人物介紹
1991年首創《釉下填白光影青花雪景》新工藝，1996年創畫《光影青花月夜》系列藝術作品。2004年創畫《光影青花-----風·雨·冰·霧》等藝術作品。至此他完成了創畫“雪·雨·夜”三景，以表現自然現象景觀為主體的系列性藝術創作模式，開創了光影青花的新技法。為拓展我國陶瓷青花表現樣式作出了積極貢獻。
汪吟泉先生長期從事舞台美術工作，出於這種職業的專業慣性，他在創作陶瓷藝術作品時往往傳統表現手法的基礎上大量揉進西畫表現手法。從作品中可以看出，作者在創作時較少受傳統技法的約束，不拘小節，也不著意於筆墨的精到和完美。他只按他自己預定的構想去營造“藝術氣氛”，追隨者求大的“觀感效果”。如果說中國畫講究“筆墨”、“意境”，而汪先生的陶瓷作品體現出來的卻是“效果”和“氣氛”。為拓寬我國陶瓷釉下裝飾表現面作了有益嘗試。
2002年冬月由他主創，和繪製的《黃山攬勝》青花大瓶壹對已由國務院“紫光閣”收藏。其生平傳略輯入“江西戲劇家名錄”、“中國當代藝術界名人錄”和“中國專家人名辭典”、“世界名人錄”等多部大型辭書。景德鎮市藝術家協會理事。
2002年以來，其作品先後被國務院辦公廳、江西省博物館、中華民族珍品藝術博物館收藏。
1991年首創《釉下填白光影青花雪景》新工藝，1996年創畫《光影青花月夜》系列藝術作品。2004年創畫《光影青花-----風·雨·冰·霧》等藝術作品。至此他完成了創畫“雪·雨·夜”三景，以表現自然現象景觀為主體的系列性藝術創作模式，開創了光影青花的新技法。為拓展我國陶瓷青花表現樣式作出了積極貢獻。
人物貢獻
汪吟泉先生長期從事舞台美術工作，出於這種職業的專業慣性，他在創作陶瓷藝術作品時往往傳統表現手法的基礎上大量揉進西畫表現手法。從作品中可以看出，作者在創作時較少受傳統技法的約束，不拘小節，也不著意於筆墨的精到和完美。他只按他自己預定的構想去營造“藝術氣氛”，追隨者求大的“觀感效果”。如果說中國畫講究“筆墨”、“意境”，而汪先生的陶瓷作品體現出來的卻是“效果”和“氣氛”。為拓寬我國陶瓷釉下裝飾表現面作了有益嘗試。
2002年冬月由他主創，和繪製的《黃山攬勝》青花大瓶壹對已由國務院“紫光閣”收藏。其生平傳略輯入“江西戲劇家名錄”、“中國當代藝術界名人錄”和“中國專家人名辭典”、“世界名人錄”等多部大型辭書。景德鎮市藝術家協會理事。
2002年以來，其作品先後被國務院辦公廳、江西省博物館、中華民族珍品藝術博物館收藏。
