池塘秋晚圖[宋徽宗趙佶畫作]

《池塘秋晚圖》是宋徽宗趙佶創作的粉箋畫，現收藏於台北故宮博物院。

本畫作以荷鷺為主體，將各種動、植物分段安排在畫面上為唐代的構圖式。卷首畫紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一隻迎風立於水中。荷葉欹傾，水草順成一向，襯托白鷺充滿張力的姿態。墨荷與白鷺之間的黑白對比，增強水墨色調的變化關係。後有鴛鴦，一飛一游。

該幅為粉箋本，粉箋新紙時，光潔亮麗，其上尚印有卷草紋圖案，是極為珍貴的材質。紙面經過上粉處理，具有不吸水性，乍看之下，筆墨甚為質樸，斑剝古趣。徽宗款識：“天下一人”。

畫作內容

池塘秋晚圖

《池塘秋晚圖》材質為粉箋本，在宋法帖中偶見粉箋本，然用於畫作甚為少見，在台北故宮博物院則僅有此幅，元以後幾無其例。此粉箋新紙時，光潔亮麗，其上另印有卷草紋圖案，是當時極為珍貴之材料，由於紙面經過上粉之處理，具有不吸水性，因而會影響到筆墨的趣味。乍看之下，該幅之筆墨甚為質樸，而且有斑剝之古趣，這是粉箋年久水墨略有脫落所致。以畫意來看，該幅和《宋人百花圖卷》（北京故宮博物院藏）頗有相關之處。《宋人百花圖卷》亦屬一花一草，逐次排列，而畫筆亦屬沒骨表現法為主的水墨作品。但是描寫花草的形態，《宋人百花圖卷》已是很典型的宋人寫生，技法熟巧，而〈池塘秋晚〉則較古樸，尚帶有唐人裝飾意味的遺意。

藝術鑑賞

該幅之構圖，以荷鷺為主體，將各種動、植物分段逐次安排在畫面上，此種布局為唐代以前所習見的構圖形式。此幅卷首畫紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一隻，分開雙足，立於水中，作奮力迎風之姿，而荷葉欹傾，水草順成一向，用以襯托白鷺充滿張力的姿態。荷葉呈現不同程度的枯萎情態，有的綠意未退，有的則已枯萎殘破，墨荷與白鷺之間的顏色對比，增強水墨色調的變化關係。後有鴛鴦，一翔一游，水面落花片片，加上紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點出蕭束的秋色，白鷺的眼神、鴛鴦的動向還有往後延伸之勢，令觀者有意猶未盡之感。

鈐印題跋

池塘秋晚圖

卷前有“宣和”一印，後有御押“天下一人”，上鈐“御書”葫蘆印，其意該幅為宋徽宗之御筆，但御押及印璽，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切後，後人加上偽印偽押。依作品來論《百花圖》約為南宋之作，而該幅之年代則較早，可置於北宋末。一五七七－一**七（明張醜）。

《清河書畫舫》：“徽廟荷鷺驚魚圖，有鄧杞跋，全仿江南落墨寫生遺法。”而該幅之內容以荷鷺為主體，畫法亦有落墨寫生筆意，與記載有相符之處，或可認為即是此幅，然跋全然不同。關於宋徽宗繪畫爭議甚多，徐邦達先生認為粗筆寫意花鳥畫，如〈池塘秋晚〉較符合徽宗的筆情墨意，為徽宗真跡，反倒是如《蠟梅山禽》一類之工筆花鳥畫，非徽宗之筆，而是由畫院畫家之代筆。故不能因卷末有徽宗的偽印偽押，即否定該幅與徽宗關係。

作者簡介

趙佶（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、書畫家。在位時廣收歷代文物、書畫，極一時之盛，親自主持翰林圖畫院，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》。能書善畫，自創書法“瘦金體”。