內容簡介
段子小說是微小說的一種，以刻畫人物形象（也可以是擬人化的其它物）為中心，通過簡單的故事情節和簡單的環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
段子小說要求短小、逗樂又符合小說的要求，但與其它微小說最大的不同是要求結局出人意料（轉折）。
段子小說可以是段子，其也是在伴隨段子流行的基礎上逐漸發展起來的一種小說作品。
特點
價值性
段子小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，含蓄、深刻地反映社會生活的政治關係、經濟關係……形成對社會價值的無形評價。
容量性
段子小說的容量小，只能含蓄、簡練地反映人物性格和人物命運，把錯綜複雜的矛盾衝突通過轉折的形式，暗示或含蓄的表現出來。段子式微小說的優勢是也在於其結局暗含大量信息，但不需要具體、詳細說出，給人回味無窮的感覺。
文學性
這些年伴隨段子而湧現出來的段子式微小說毫無疑問和社會政治、情趣直接掛鈎，但其不等於段子，還是真正的文學作品，追捧通過純粹的文學手段達到目的，通過文學效果而流傳。
發展狀況
段子小說歷史淵源很長。
古人有不少現在看來屬於段子小說的作品，但由於沒有小說的概念，更不可能有段子小說的概念。
近代，隨著相聲的發展，有了更明確的文學體裁形式，段子。但那時的段子和小說沒有直接聯繫。
段子小說真正的發展，是隨著近年來網路文學和智慧型手機的發展，人們隨時可以轉發信息，促進了段子的大發展。其中一批高質量又符合小說要求的作品不斷產生，形成了既是段子又是小說的作品。
段子小說是微文化的一個組成部分。
故事情節
和其它小說一樣，段子小說也是通過故事情節來展現藝術形象的。故事的開端、發展、高潮、結局，都必須具備。
由於篇幅有限，段子小說需要通過整提煉，比社會真實事例更加集中，更加突出某一方面。因而故事開端、發展、高潮、結局非常緊湊。
小說三要素
段子小說和其它小說一樣，人物形象、故事情節、典型環境（自然環境和社會環境），都必須具備。
但同樣受制於篇幅微小，要求人物形象、故事情節、典型環境的描寫極度簡化。
寫法及要求
語言
段子小說的語言一般比較平淡，少用修飾語，這主要是由於篇幅小而造成的。
描寫
強調簡練地描寫細微之處，體現或蘊含深刻的內涵。因此話語、神態、動作、穿著打扮要求細緻入微，又與後面遙相呼應。
伏筆
段子小說特彆強調伏筆，為以後的結局做鋪墊。
結局
結局要突然轉折；
結局要暗含大量信息，但不需要具體、詳細說出。
效果
能讓人閱讀後，感受具體、明顯；
感受可以是產生某種優越感，或消除緊張情緒，或愚蠢得讓人吃驚；
整篇小說體現一種意境或社會意義，也就是小說的靈魂。
類別
政治類、社會類、生活類。
人物介紹
古人有不少現在看來屬於段子小說的作品，理所當然這些作品的作者是段子小說的先驅，如俞樾。
中國出現了許多寫微小說的作家，如聞華艦、陳鵬，有些作品也可以看成是段子小說。而許多段子手也創作了不少優秀的作品。
《 》卷四十八
俞樾
有京朝官出仕於外者，往別其師。師曰：“外官不易為，宜慎之。”其人曰：“某備有高帽一百，逢人輒送其一，當不至有所齟齬也。”師怒曰：“吾輩直道事人，何需如此！”其人曰：“天下不喜戴高帽如吾師者，能有幾人歟？”師頜其首曰：“汝言亦不為無見。”其人出，語人曰：“吾高帽一百，今止存九十九矣。”
