圖書信息
出版社: 榮寶齋出版社; 第1版 (1989年8月1日)
平裝: 42頁
正文語種: 簡體中文
ISBN: 9787500300519, 7500300514
條形碼: 9787500300519
尺寸: 37.4 x 26 x 0.1 cm
重量: 340 g
作者簡介
郭傳璋(1912～1990)，山東省惠民人。1929年從師祁井西、李鶴籌學習山水、花鳥畫，並臨習宋、元、明、清各代名作。1937年參加中國畫學研究會。從1954年起曾赴全國各地名山大川寫生創作。生前為北京畫院畫家、中國美術家協會會員。在長期的藝術實踐中，以造化師，勇於創新，逐步形成了自己的獨特風格。多年來創作了大量具有量代氣息的水墨山水畫作品。其畫作品位高雅，在國內外廣為流傳，有著很大的影響。
內容簡介
《榮寶齋畫譜33:郭傳璋繪山水部分》內容簡介：在當今我國山水畫壇上，北京畫院著名老畫家郭傳璋先生是掌握『北宗』山水畫傳統技法功力最的深厚的少數畫家之一。他不僅繼承了『北宗』的用筆肯定、點畫嚴謹、結構明確、工整勁利、簡約痛快、飄逸雋爽等優點，並能糅合『南宗』筆致含蓄凝重、墨色融合多變等長處，在長期的寫生和創作實踐，逐步形成了自己的獨特風格，在繼承優良傳統的基礎上又有了新的發展。
郭老畫黃山，著意在峰、松、雲、瀑下功夫，黃山之奇正在於此。這是構成黃山特有意境美的基本要素。這諸要素中，郭老對雲的描繪又倍加著力。游過黃山的人都有這樣的體會，如果趕上無雲晴天，那是最掃興的了。雲，一方面能使景色具有含蓄的魅力，避免了一覽無餘，掩去了雜亂無章，把奇峰、勁松突現了出來，另一方面又把單個、分散的景物連成一體，使之成為有主從、有遠近、有聚散、有虛實、有濃淡的多樣統一的畫面。同時，雲本身的迷漫、輕盈、流動與松、石的挺拔、堅實、穩固，形成鮮明生動的對比，更由於雲是在不停地流蕩變化之中，其顯現的與遮掩的景色也隨之不斷變化，這就給人以無盡的欣賞樂趣。郭老畫雲、就是抓住了這一功效，不光是留出空白就當作雲，而是要畫出雲的質感、量感、空間感、流運感，不光是渲染、而且要見筆。從而以雲的厚薄、明晦、流蕩烘出山峰的藏露、遠近和氣勢。下筆時根據云的層次，厚薄狀況，筆筆落在雲層的邊緣上，形成了道曲折多變，然而沒有勾勒線條的界限，這是把傳統的勾雲法和染雲法結合起來的一種創造。這種方法，郭老自謂為『寫雲法』。郭老畫山，重在取勢，避免瑣細刻畫，在放筆直掃中略加點染。畫松則既重形象姿態，又重用筆的堅挺有力，竭力寫出松樹的性格。古人論畫說：『得其形不如得其勢，得其勢不如得其韻，得其韻不如得其性』。郭老畫黃山，正是在表現其性格特徵上下功夫。
目錄
一 黃山雲海技法步驟
二 黃山雲海技法步驟
三 嵐江暮雪技法步驟
四 嵐江暮雪技法步驟
五 煙峽圖技法步驟
六 煙峽圖技法步驟
七 煙峽圖 黃山煙影
八 遠浦歸帆 煙峽蒼翠
九 黃山石筍峰 黃山雲煙
一O 華山遠眺
一一 長江帆影
一二 黃山奇松
一三 獅子峰
一四 黃山雲潮
一五 黃山松崖 煙峽曉渡
一六 黃山百丈泉 黃山峭壁
一七 黃山人字瀑 天都峭壁
一八 華山圖 黃山煙曉
一九 煙巒松壑
二O 黃山群峰
二一 黃山晴嵐
二二 黃山松崖 黃山煙影
二三 黃山煙秀 黃山松幽
二四 蓮花 蓮蕊二峰
二五 黃山雲壑
二六 松壑曉煙
二七 峽谷煙波
二八 峨眉秀色
二九 峽江帆影
三O 溪山春曉
三一 雪夜歸舟
三二 飛泉圖
三三 峽江煙曉
三四 雲瀑松濤 秋溪獨棹 松崖歸舟
三五 幽壑飛瀑 溪山風雨
三六 黃山松崖 黃山雲海
三七 青山幽色 黃山崖影 峽江煙靄
三八 煙峽峭壁 雲瀑松濤 黃山雲海
三九 雲瀑圖 尋梅圖 重岩暮雪圖
四O 煙江圖 煙江峭壁
四一 太華雄姿
四二 晴江帆影 林中小溪
