基本信息
【名稱】《楊柳枝·宜春苑外最長條》【年代】晚唐
【作者】溫庭筠
【體裁】詞
作品原文
楊柳枝宜春苑外最長條，閒裊春風伴舞腰。正是玉人腸絕處，一渠春水赤欄橋。
作品鑑賞
這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫，畫柳傳神，畫中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·蘇小門前柳萬條》相比，柳所在地不同，內容亦有異，但藝術風格則相同：婉約、含蓄、絢麗。此詞詠長安郊外之柳，並寫一美女因感柳而愁苦的心情。頭二句寫春柳的風姿，“宜春苑外最長條，閒裊春風伴舞腰。”說長安宜春苑外柳條生得很長，無事而微吹的春風伴隨著如舞女細腰的柳枝。宜春苑，據《三輔黃圖》雲，是長安東南隅的風景園林。長條，指柳條。閒，空閒、無事。衾，形容春風吹動的樣子。舞腰，指舞女之細腰，此處比柳枝。這兩句已畫出長安郊外春柳婀娜多姿的特徵。後二句寫一美女因見遠處柳色而引起的傷感心情。“正是玉人腸絕處，一渠春水赤欄橋。”說這裡正是美人最傷心的地方，又見一溪春水向橋邊流去，更引起美人的傷感。玉人，此處指美女。韋莊《秋霽晚景》：“玉人襟袖薄，斜憑翠欄乾。”腸絕，即斷腸，形容極度愁苦。赤欄橋，據《通典》雲，是長安郊外一橋名，香積渠水自赤欄橋經第五橋西北入城。顧況詩：“水邊楊柳赤欄橋”。可見橋邊也有柳。說這裡是腸絕處，這是寫美人觸景生情。第三句詩的意思帶有很大的不確定性。讀者可以構想，或許美人見柳色而觸發自己不如意的心事而傷懷，或是此地正是她往年與情人分別之處。春柳依舊，情人不遇，正該腸絕。末句則以景寫情，寫美人見到近處的春水和橋邊的楊柳，加重了美人的傷感。 這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結合，組成景與人統一的意境。“正是玉人腸絕處”，在寫柳之可愛以後，結合寫了古代的女性，既豐富了詠物的內容，又創造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫人，而讀者從中自可領略所詠之物的形象，感受作者所寄託的情感。這首詞的詠物和表達情意，作者用了暗示、聯想等手法來實現的。一、二、四句均在詠柳，描寫柳，但並未點出柳字。而分別用了借代、比喻、典故等修辭方法暗示出來。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素，同時也增加了讀者想像的餘地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配，如長條、春水、玉人，暗含綠色、玉色；赤欄橋，包含了紅色。這些詞語色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。
作者簡介
溫庭筠（812？—870？）唐末詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。溫彥博裔孫。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八
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