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作 者：鄭中 著 叢 書 名：
內容簡介
對於中國音樂界來說，20世紀的法國作曲家中，奧利沃·梅西安的名字是繼德彪西、拉威爾、奧涅格、米約、普朗克等人之後的最受關注的作曲家了。梅西安音樂中在對宗教、愛情、大自然的感悟中蘊含的豐富的精神內涵；他在音樂語言領域中的創新精神，諸如獨創的節奏運用，旋律和聲中“有限移位調式”的創造，以及在聲音組合中展示的絢麗色彩等等，這一切使他無愧於被列入20世紀西方音樂中最具個性和創新精神的作曲家行列之中。
梅西安的音樂對中國新一代作曲家的創作不無影響，但遺憾的是，中國的音樂學界對梅西安創作的研究卻相對滯後，有分量的學術論文鳳毛麟角。然而，這個幾乎是空白的學術空間，如今已經開始被一位年輕的女音樂學家填補了，這就是鄭中女士和她的這篇哲學博士論文《梅西安鋼琴作品研究》。
論文雖然將研究範圍僅限於作曲家的鋼琴獨奏作品，但它所論及的問題，實際上卻已經涉及到作曲家創作風格特徵的整體了，因為鋼琴音樂畢竟是梅西安音樂創新的重要實驗基地之一，在這裡，已經展示了其創作風格的許多重要方面。
論文作者緊緊抓住了在通常的音樂風格分析中最重要的四個層面，即節奏、旋律、調式、和聲，不僅描述了作曲家各個不同風格時期的技法特徵，而且揭示了其演變的具體過程，使自己的論文具有了風格縱向發展的歷史感。
作者簡介
鄭中，女，1970年出生。現為山東藝術學院教授，山東藝術學院音樂研究所所長。1991年畢業於山東師範大學藝術系，獲學士學位；1996年畢業於武漢音樂學院（師從周振錫教授），獲文學碩士學位；2004年畢業於香港中文大學音樂系（師從張惠玲教授），獲哲學博士學位；同年進入上海音樂學院跟隨楊立青教授從事博士後課題研究，為我國首批音樂學科的博士後研究員。先後在《音樂研究》、《中國音樂學》、《音樂藝術》、《黃鐘》等學術期刊上發表論文30餘篇，承擔國家哲學社會科學基金及山東省社會科學規劃等重點研究課題，博士學位論文《梅西安鋼琴獨奏作品研究》獲中國音樂家協會西方音樂學會博士論文一等獎。《論梅西安色彩和弦的音級集合特徵——兼論音級集合中的孿生結構》獲2004年度山東省社會科學優秀成果論文類二等獎，《論梅西安的節奏系統》獲2-005年度山東省社會科學優秀成果論文類一等獎。2005年被評為“山東省十大傑出青年”。
目錄
第一章 緒論
第一節 梅西安
第二節 梅西安研究綜覽
一、原生型研究
二、次生型研究
第三節 梅西安鋼琴獨奏作品研究
一、研究現狀
二、研究緣起
三、研究方法
四、研究分期
第二章 梅西安的音樂語言體系（上）
第一節 理性化的節 奏系統
一、節 奏基本素材
二、理性節奏生成系統
三、隨機節奏生成系統
四、關於節奏的記譜法
第二節 多樣化的旋律技法
一、旋律基本素材
二、旋律發展手法
第三章 梅西安的音樂語言體系（下）
第一節 對稱性的有限移位調式
一、有限移位調式
二、歷史沿革
三、對稱屬性
四、色彩特點
五、有限移位調式與不可逆行節 奏的關係——不可能性魅：
第二節 個性化的色彩和弦
一、音級集合中的倒影對稱結構
二、《技巧》中的色彩和弦
三、《對話》及《論著》中的色彩和弦
四、《色彩和弦字典表》
第四章 傳統的承接與創新：梅西安鋼琴音樂創作初期作品之分析（1929～1935）
第一節 作品概觀
第二節 傳統的承接與創新
第三節 有限移位調式的套用
一、平行進行模式
二、其他套用特點
三、《不可觸及的夢中之聲》的音樂分析
第四節 主題旋律的動機核心與節奏
一、主題旋律的動機核心
二、節奏
第五節 對稱性的創作理念
一、結構對稱
二、《為保羅·杜卡之墓的小品》的對稱結構
第五章 宗教精神氣質的映射：梅西安鋼琴音樂創作發展期作品之分析（1943-1944）
第六章 多維準序列技法的融入與呈現：梅西安鋼琴音樂創作轉型期作品之分析（1949-1950）
第七章 鳥歌與大自然的迴響：梅西安鋼琴音樂創作整合期作品之分析（1956-1985）
第八章 結論
附錄
參考文獻
後記
