內容介紹
《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》內容簡介：20世紀50年代初，著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅蘭芳利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約兩個小時，許速記下來後，由許源來核實、潤色、修改，並配上插圖、照片，三人經進一步磋商、研究、推敲、核對、修改後，於1952、1954年相繼出版第一、二兩集，書名為《梅蘭芳舞台生活四十年》，成為紅極一時的暢銷書。第三集的寫作始於1958年，後因“文化大革命”被擱置，直到1981年3月才出版。本次出版的《梅蘭芳回憶錄》是三集全本，並加上記錄梅蘭芳赴日本表演經歷的《東遊記》。梅蘭芳在書中回憶了他與京劇並肩成長、發展的歷程，同時也記錄了他演出之餘的點滴體會和對京劇的改革創新。《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》既是一部名人傳記，也是一部民國京劇史。作者介紹
梅蘭芳（1894—1961），名瀾，字畹華，藝名梅蘭芳。漢族，出身於北京的梨園世家，被稱為旦行一代宗師。他經過長期的舞台實踐，形成了自己的藝術風格，世稱“梅派”。 他在藝術上的卓越成就享譽國內外，曾先後赴日本、美國、蘇聯演出，並榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。新中國成立後，歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學藝術界聯合會副主席、中國戲劇家協會副主席。1961年在北京病逝，享年67歲。作品目錄
舞台生活四十年前 記
編寫說明
第一集
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅家舊事
一 會見了秦家姑母
二 祖母的回憶
三 關於四喜班
四 “焚券”與“贖當”
第三章 幼年學藝的過程
一 開蒙老師吳菱仙
二 開始了舞台生活
三 楊三絕藝
四 蹺 工
五 武 工
六 從路三寶學“醉酒”
七 看 戲
第四章 回憶四十年前的劇場
一 廣和樓舊景
二 幼年的夥伴
三 騾 車
四 跑馬與賽車
五 “行戲”
第五章 一個歷史最悠久的科班
一 富連成的前身——喜連成
二 富連成54
三 葉春善的辦學精神
第六章 養 鴿
第七章 重演《金山寺》、《斷橋》
第八章 最早的青衣新腔
一《玉堂春》
二 孫春山，胡喜祿，陳寶雲
第九章 多方面的學習
一 請教過的幾位師友
二 二本《虹霓關》
三 《汾河灣》
四 《樊江關》
五 《兒女英雄傳》
第十章 一個重要的關鍵
一 第一次到了上海
二 楊家堂會
三 第一天的打泡戲
四 《穆柯寨》
五 《槍挑穆天王》
六 關於上海戲館的種種
七 《宇宙鋒》
八 《遊園驚夢》
九 離滬之前
第十一章 回北京搭班的經過
一 鞭子巷三條
二 搭班“翊文社”
三 趕 場
四 與譚鑫培合演《四郎探母》
五 “翊文社”的老夥伴
第二集
第一章 時裝新戲的初試
一 《孽海波瀾》
二 戒壇寺
第二章 第二次到上海
一 《女起解》
二 《五花洞》
三 《貴妃醉酒》
四 結束了上海的演出
五 改搭雙慶社221
第三章 十八個月中的工作概況
一 我怎樣排新戲
二 《牢獄鴛鴦》
三 時裝新戲——《宦海潮》——《鄧霞姑》——《一縷麻》
四 古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》
五 初演紅樓戲——《黛玉葬花》
六 另一位排紅樓戲的
七 回憶南通
八 台上的“錯兒”
九 牽牛花
十 《千金一笑》
十一 崑曲和弋腔的梗概
十二 《思凡》
十三 《春香鬧學》
十四 《佳期拷紅》
十五 《風箏誤》
第四章 第三次到上海
一 從上海到杭州
二 演員病不得
第五章 桐馨社
一 楊小樓的師承
二 《木蘭從軍》
三 《春秋配》
第六章 新武漢
一 第五次到漢口
二 楚 劇
三 漢 劇
四 後台的兩件事情
五 《抗金兵》
六 離漢之前
七 老藝人的愛國熱情
第七章 春合社
第三集
第一章 《奇雙會》
一 第三次入“雙慶社”
二 《哭監》
三 《寫狀》
四 《三拉》
第二章 從繪畫談到《天女散花》
一 學 畫
二 繪畫和舞台藝術
三 《天女散花》
四 吉祥園初演《天女散花》
五 武戲文唱，文戲武唱
六 在上海重演《天女散花》
第三章 《童女斬蛇》
一 為破除迷信編演新戲
二 新戲比舊戲更受歡迎
三 《童女斬蛇》的場次
四 最後一出時裝新戲
五 與陳彥衡談創造新腔
第四章 我和余叔岩合作時期
一 余叔岩的家世
二 我和譚、余的交往
三 善於學習，人皆可師
四 繼承譚派的雄心大志
五 與余叔岩初排《梅龍鎮》
六 再排演《打漁殺家》
第五章 與楊小樓合作時期
一 合組“崇林杜”
二 合演《回荊州》
三 《金山寺》的雙劍
四 荒誕的《六五花洞》
五 合作中演出最多的《長坂坡》
六 《長坂坡》中的高妙手法
七 我最愛演的一場戲——《掩井》
第六章 《霸王別姬》的編演
一 第一次演出時的情況
二 霸王的垓下之歌
三 虞姬的舞劍
四 我心目中的楊小樓
第七章 “承華社”時期
一 “承華社”當時使用的一個新型劇場
二 從“承華社”初期的堂會戲談到各種戲台
三 “承華社”在真光劇場排演《西施》
四 “承華社”在開明劇場
後 記
東遊記
