作品原文
梅花嶺吊史閣部
一寸樓台誰保障？跋扈將軍弄權相。
已聞北海收孔融 ，安取南樓開庾亮 。
天心所壞人不支，公於此時稱督師。
豹皮 自可留千載，馬革 終難裹一屍。
平生酒量浮於海，自到軍門惟飲水。
一江鐵鎖 不遮攔，十里珠簾 盡更改。
譬如一局殘局收，公之生死與劫 謀。
死即可見左光斗 ，生不顧作洪承疇 。
東風吹上梅花嶺，還剩幾分明月影。
狎客 秋聲蟋蟀堂，君王 政事胭脂井。
中郎 去世老兵悲，遷客 還家史筆垂。
吹簫來唱招魂曲，拂蘚先看墮淚碑 。
注釋譯文
詞句注釋
1、梅花嶺：在江蘇省揚州市舊廣儲門外。
2、史閣部：史可法。他南明時官至大學士，稱史閣部。
3、孔融：東漢末魯人，獻帝時為北海相，後為曹操所忌，誣陷下獄，被殺。此以孔融比被馬士英所害的德州守將雷縯祚等。
4、庾（yǔ）亮：東晉潁川鄢陵人，曾擊敗蘇峻、祖約。陶侃死後，他代鎮武昌，任鎮西將軍，握有重兵。
5、豹皮：《新五代史·死節傳》：“豹死留皮，人死留名。”
6、馬革：《後漢書·馬援傳》：“男兒要當死於邊野，以馬革裹屍還耳。”
7、一江鐵鎖：語本唐·劉禹錫《金陵懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。”此句謂清兵渡江南下。
8、十里珠簾：語本唐·杜牧《贈別》：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”此句謂南明覆亡，江山易主。
9、劫：圍棋術語。黑白雙方在同一處各自圍住對方一子。黑方如先提吃白方一子，白方須於他處下子，待黑方應後，才可於原處提回黑方一子。如此往復提吃，叫做“劫爭”或“劫”，此指形勢危急。
10、左光斗：字遺直，安徽桐城人。明代天啟時任左僉都御史，因反對魏忠賢而遭迫害，死於獄中。史可法是他的門生。
11、洪承疇：字彥演，福建南安人，明末任薊遼總督，與清軍在松山會戰，兵敗降清。
12、狎（xiá）客：指親昵接近，常共嬉遊飲宴的入。南宋末，宰相賈似道在杭州半閒堂與姬妾、狎客鬥蟋蟀取樂。
13、君王：指陳後主陳叔寶，他荒子酒色，及隋兵南下，攻克台城，後主與張麗華、孔貴嬪坐視無計，遂藏身於井中，後被隋人牽出，即稱此井為“胭脂井”。
14、中郎（zhōng láng）：指漢末蔡邕，官至中郎將，故稱。
15、遷客：指吳兆騫，他曾以科場案被流放寧古塔二十餘年。
16、墮淚碑：晉代羊祜都督荊州諸軍事，駐襄陽，死後，部下於蜆山立碑，每年祭祀。見碑者莫不流淚，故稱墮淚碑。
白話譯文
孤城揚州憑誰來鎮守？奸相弄權息兵跋扈內訌不休。
有如北海的孔融為曹操所忌，有如南樓的庾亮壯志難酬。
豹死留皮人死名流千古，視死如歸只可嘆死難覓屍。
平生的酒量如海數斗不亂，十里珠簾的揚州盡遭塗炭。
好像是一局殘棋不可收，史公的生死在天非人謀。
死可見忠直的座師左光斗，生不做叛國投敵的洪承疇。
春風陣陣吹上梅花嶺，揚州城外還有幾分明月影。
賈似道大敵當前鬥蟋蟀，陳後主與后妃井中避隋兵。
孔融因見一老兵似亡友蔡邕而悲傷，吳漢槎遠謫歸來聽說史公尚未亡。
吹簫聲聲為公來把招魂曲唱，拂去苔蘚讀墮淚碑永世不忘。
創作背景
作者為了應京兆舉人試和考進士，曾多次由江南上北京，往返揚州，這首詩是嘉慶八年（1803）他重過揚州時到梅花嶺吊史可法而作。
作品鑑賞
文學賞析
此詩以吊史可法為核心，痛悼南明敗亡的因緣與形勢，多取歷史上的人物事例與史可法及當時的情況對比，感情沉鬱悲憤，遣辭剛決有力，是詠古詩的傑作。
首六句敘當時外有不聽指揮的跋扈將軍，內有殘害忠良的昏君權相，天敗南明，非史氏人力所能獨挽危局，是全詩總綱。“豹皮”四句寫史可法的風骨和志節。《明史》本傳記史氏在揚州城破後自殺未死，即被清兵所執，抗節被害，未能遂馬革裹屍之願，而芳名永垂千古。本傳又載：“可法素善飲，數斗不亂，在軍中絕飲。”故四句所詠，均有事實可按。“一江”四句嘆南明政權腐敗，江上毫不設防，遂使揚州史可法的孤軍如棋中被打劫提掉的死子，十里珠簾的揚州城因此被清軍屠戮一空，史稱“揚州十日”之屠，名城面目全非。“死即”以下六句贊史可法的大節與南明的下場，言史氏殉國而死，可在地下不愧對其師左光斗，而羞做叛降之臣洪承疇的遺臭萬年，使揚州因此還能留得若干光彩。並以南宋奸佞賈似道喻南明權臣馬士英、阮大鋮輩，以南朝陳後主之亡國被俘喻弘光帝朱由崧的命運。比喻貼切生動，悼古之情遙深。最後四句以蔡邕的典型猶存喻後人對他的懷念，其部下傳述其殉國事跡亦能載入青史；而結以“吹簫”兩句，邀足題中“吊”字，“拂蘚看碑”，無限遺恨，用羊祜墮淚碑典，熨帖而又情深。
全詩敘事抒情，交錯成文，而結構嚴整，無懈可擊。
名家評論
王文濡：吊史閣部詩，每多詠其忠烈，此就當時時勢立論，獨具隻眼，尤為顛撲不破。
作者簡介
舒位（1765—1815），字立人，號鐵雲。小字犀禪，直隸大興（今北京市）人。十歲下筆成文，十四歲隨父官粵，安南入貢。隨父迎使者，立賦《銅柱詩》相贈答，傳頌南藩。乾隆五十三年舉人，會試落榜。居京師時作戲劇，禮親王愛其才，輒以其劇本付家樂演出，並酬以潤筆。因家境貧窮，多以館幕為生。所作詩以歌行擅長，恣肆俊逸，近體亦清竣。雖然詩的思想不夠深刻，但在當時擬古與形式主義統治文壇時，能獨開新路。著有《瓶水齋詩集》十七卷，《皋橋今雨集》二卷。戲劇有《卓女當壚》、《桃花人面》筆名種。
