人物概述
李日月，著名詩人、傳記研究專家、傳記作家、藝術批評家，本名李明，曾用筆名黯黯等。撒嬌詩派成員，“無事生非主義”、“鈍一代”和“海尚詩群”發起人之一，有“社會主義初級階段的抒情詩人”之稱，曾被譽為鈍一代首席詩人、80後精神領袖。現任《撒嬌》《鈍》《詩尚》《當代詩壇觀察》主編、上海撒嬌詩院常務院長、中國當代作家聯合會常務副主席等。著有《李詩一百首》、《傳記倫理學》、《銅鏡江湖》及其他作品多種。
人物簡介
李日月，原名李明，男，漢族，1982年生於河南省永城市，字大明，號天上散人，另有筆名黯黯、李、李壞、李猛、李不明等，當代著名詩人，撒嬌詩派成員，“無事生非主義”、“鈍一代”和“海尚詩群”發起人之一，有“社會主義初級階段的抒情詩人”、鈍一代首席詩人、80後精神領袖、詩歌天王、撒嬌大師等桂冠。寫詩之餘，從事詩刊編輯和傳播、傳記倫理研究、人物傳記寫作、藝術批評和策展以及圖書策劃與出版等工作。系《撒嬌詩刊》執行主編、《鈍詩刊》主編、《詩尚》主編、《當代詩壇觀察》主編，上海撒嬌詩院常務院長、中國當代作家聯合會常務副主席、撒嬌藝術館策展人，詩尚文化機構董事，現居上海。
李日月自幼熱愛讀書熱愛藝術， 12歲開始寫詩，持之多年，至今存詩600餘首，輯有《李日月選集》凡十卷，出版詩集《李詩一百首》等5種，發表數百首。李詩作品取材廣闊，風格多樣，詩體繁複，具有極高的藝術成就，代表作有《通知》《萊布尼茨的春天》《安全的一代》《酒局》《在安徽思考農民問題》《七步殺》等。目前李日月仍在繼續詩歌創作中，並走出了虛無主義，開始寫作其他文體，如藝術批評、學術著作和人物傳記等，在其導師默默的指導下，朝著思想家、文學家、藝術家和實幹家四位一體的方向奮步前進。
筆名考證
李日月此名來歷頗為有趣，值得一究。
據考，李日月在2012年9月以前中國詩歌界查無此人，2012年9月22日《詩歌報》網站刊發了一條新聞，詩人黯黯改名為李日月。
前溯數日，李日月新浪微博曾發布訊息，李日月改名小酒局在上海詩尚酒吧舉辦，著名詩人王小龍、胡桑、厄土、茱萸、小魚兒、許雲龍、陳冰等參與見證。隨後不久，《李日月和他的朋友們》一書由胡桑主編、陳冰責編出版，一時紙貴，褒貶不一。由胡桑作序的《李日月是誰》對李日月作了一番入骨的解剖，也側面透露了筆名之源流。據胡桑說，李日月之筆名將主要用於發表一些非詩文字，以及圖書出版策劃工作。當然，作為一個已經寫了20年的志向高遠的詩人，借改名之機尋找創作新突破也未嘗不可。
詩歌成就
思想內容
以理性的客觀的視角關注人類生活及其合理的生存制度，抒寫社會各階層生存狀態，尤其是農民生存狀態；
以理想化的高度，探求詩歌、文學，詩人和人自身的終極意義，不追求簡單的自由和解放，而是能以美德和善行自我約束；
批判歷史、批判現實，說真話、說人話，寫出了一批能關注和把握意識形態的詩歌作品（這在1990s以降是極為罕見的）；
歌頌人性的善，歌頌純糧釀造的酒，歌頌純潔的友誼，歌頌純真的愛情；
情緒起伏，虛無思緒是另一條主線。
藝術成就
就1996-2011這16年的詩歌作品而言，李詩有以下幾大成績：
取材廣闊，工農商學兵天地數理化，琴棋書畫劍吃喝嫖賭抽，社會歷史宗教人性生活，無一不可入詩。
風格多樣，或雄渾豪壯，或婉約清癯，或清新唯美，或粗鄙幽默，或清空奇崛，均能自成一統。
詩體繁複，古詩中的騷體賦體四言五言六言七言絕句律師排律詞曲回文體集句體全寫過，新詩中的自由體、方塊體、十四行、詩劇、組詩、散文詩等，自創了限行限韻的四五體、三三體、五二一體，三五七體，並嘗試用英語、數字和符號寫詩。
雖極盡變化，李詩亦保持了一貫的語言乾淨利索、高速思維、節奏感強；立足良知，情感真摯，再深奧的道理也能以抒情的方式來表達，可讀性極強。
缺點不足
李日月出身農村，卻從未經受過真正的苦難——那些他自以為是的苦難，仍舊是很多人可望而不可及的幸運——從而在他的詩歌作品中，對苦難的抒寫缺少最底層最真切最貼身的痛苦，而流於一種自上而下的關懷，一種詩人的天真，除了能塑造一個博愛的文學形象，卻無法解決任何人世間的實際問題。此為詩人自身之局限——僅僅從這一點上說，李氏痛苦是切膚的。
李日月曾長期痛恨除詩歌以外的任何文字型裁，這個偏頗導致了他在詩歌寫作中常常帶進一些本來應該用隨筆、理論研究和評論等文體來表達的思想和句式，也就是說導致了他的詩歌不夠精緻和純粹。如果說博大和粗獷是他的優點，那么反面必然是缺點。優點有多大，缺點就有多大。儘管李日月也有一部分詩歌作品結構嚴謹，手法精細，意象密集，修辭繁複，但從總體上來說，他缺少更多這樣的作品。所幸者，李日月是個有自我反省能力的詩人，這意味著他仍然值得期待。
專家評論
李明從血液里繼承了古代才子風情和風雅，讀他的任何一首詩，你都會有這一感覺。他對各類題材的從容把握，“鈍一代”詩人中無人可比。我向許多詩人推薦李明的詩歌，看過後他們都有同感。迷亂的意象，經李明組合，產生了嶄新的秩序，讓人想起巴赫的音樂；他天生的語感，源自於他功力深厚的藝術修養。他對各種詩體的實驗，更是令人稱奇。作為“鈍一代”的首席詩人，李明當之無愧。
——詩人、作家、視覺藝術家 默默
如果一定要給李詩一個定語的話，那個詞就是：純正。一個純正的詩人，創作純正的詩歌，以純正的語言，顯現純正的趣味……而我，除了一再地強調其詩的純正，還想提示李明詩的讀者可以注意這么兩點，之一，李明詩的整體感。就是說，雖然李的詩多數語速偏快，句子追趕思維，句子又追趕句子，但他的詩從來不給人結構不足的感覺，既能揮灑又不失自如，絕對是大師的跡象；之二，李明詩歌的取材和調性都是極豐富極全能的，他對各種情感和素材都有著相當不錯的感覺和駕馭能力。很多人寫詩，寫了一百首，其實也就只在一首詩里變奏。李明在這方面的才能亦是傲人的，亦是大師跡象。
——詩人 金楠
李明的詩路子很野，措辭想像無不大膽離奇，讓我看著心裡直叫痛快，只恨不能把他拘到澳門來喝酒破悶。
——詩人、學者 龔剛
對於初出茅廬的八十年代後出生的詩人，我不想簡單地加上什麼“後”字去命名，我只是在總體氣氛上嗅到他們努力的方位，而在那個並非顯而易見的地形圖中，李明正處於一個富於啟發性的坐標之中。他似乎是為了克服我上述的那些詩歌慣性力，也為開拓與叛逆另一時代強加在他們身上的詩意重負，政治思考的維度很自然地去加快了他寫作的加速度……李明力圖用那種接近民歌調的鏇律，用嬉戲的方式注入詩中，他在探試著找出一條有別於“心太軟”的大路，其光滑的路面能負載諸如農民、窮人、革命、安徽和河南“從大包乾到費改稅”的一系列中國的現實政治概念，這些觀念的詩意演化確實需要非同一般的駕控能力，才可運用自如地處理好。李明難能可貴的精神與詩意的化解作用，使我們可以拭目以待，如同他的獨幕劇《我的兄弟姐妹》中嫻熟的控制能力所給予我們的啟示。
——詩人、學者 古岡
依才華而論，在當代青年詩人中，李明是數一數二的。這種才華，不僅體現在諸多短章的書寫中，更集中地體現在一篇篇長詩的寫作裡頭……我可以猜想到李明在讀書用功方面的苦心，他的寫作力圖求新求變，時不時地冒出先鋒探索的氣息來。當年輕的詩人以半醉半醒、半葷半素、顛三倒四的話語方式，探索著文字的新出路時，對於其中良苦用心的體察，是讀李詩的真境界。
——詩人、評論家 陶林
提著頭顱在烏有鄉飛翔的李家兄弟，木子植李，日月生明，一克拉的閃光醉意，讓鑽石無地自容，讓越獄的文字俯手稱臣，讓抱頭鼠竄的鼠輩小人害怕與鈍撞個滿懷。
——詩人 高山
在80後一代詩人中，就我有限的視野，黯黯的詩是最集胡搞、粗鄙、幽默、政治、豪放、優雅、傷感與浪漫一身的，閱讀他的作品，最大趣味在於，在他一通對語言的胡攪蠻纏之後，一個個金句對我們好一頓棍棒交加，讓人暈乎乎恍若隔世，好一窖“李牌大曲”！
——詩人 劉東靈
李明的詩寫得輕鬆、硬朗、不妥協，但背後又懷有對人類的愛和對世道的理解，於是芸芸眾生和萬物眾相，在他的筆下都有了性情、溫度。他少有傳統文人的窮酸沉鬱，但才氣所在，必能妙筆生花，以致他能夠在嬉笑怒罵間不經意言中了時代之痛，切入了時代之核。
——詩人 天嵐
李明的詩歌語言肆意、狂放，秉持著一種自由主義的詩歌語言姿態。這是他對第三代詩歌精神的自覺繼承：即，持續地對語言可能性進行開拓。古典、當代政治、消費新社會、民間甚至科學的話語以超乎尋常的方式被雜糅在一起，生成了一種獨特的語體和聲音。這種聲音對當代板結的詩歌語言和生存現實都有強大的爆破力。雖然這種語言過於紛雜，往往會造成詩人自我聲音的弱化。然而，仔細辨認可以發現，李明對詩歌具有內在的要求，他聽命於那個急迫的命令：“一步步逼近苦難的核心/不準隨地寫詩！”（《農民之路》）這一命令鑄造起一道防禦工事，使他那種看似狂歡化、粗暴的語言具備了一個充滿良知的核心。他反對中國的現實，為那些處於不公正鏈條底端的人們發出聲音，撕裂我們時代的黑暗。有時候，李明對時代神話的抵制顯得有些悲涼：“在這個操蛋的世界上我們無蛋可扯/我們就興奮地以壞為生。”（《兄弟》）然而，他會不經意間就化身為一名自信的“夢想收藏家”。或者選擇與日常的快樂融為一體：“從此決定熱愛生活。”（《給馮兒》）。當然，他也會感到無法化解的孤獨：“今夜的朋友真多，令我倍感孤獨”（《孤獨求醉》），甚至“寂寞的想傷害自己”（《鬥地主之歌》）。這一切成就了李明詩歌的誘惑力：眾聲喧譁的豐富性。在巴赫金的意義上，李明詩歌中各種異質的聲音，解放著意識的諸多層面，也是對當代消費主義和商業化造成的板結現實的有效解構。
——詩人、評論家、翻譯家 胡桑
將自己的詩戲謔地稱為“李詩”，並就著“李牌大曲”痛快地喝下去，這是一種隱約曲折的致敬：它喚醒的，不僅僅是詩歌的祖先神——他的同姓先輩大詩人李白，還有孟浪行徑之外的、對當下的點燃和觀察的抱負。這個世界的悖謬、荒誕和可笑之處，通通成了這杯中物。
這或許並不是一次詩意的僭越或暴動。和一任其天然的李白相比，“紅旗下的壞孩子”李明倒是局部繼承了這種以放浪形骸為表、歌哭怒罵而不耽世故為里的頑童心態。但頑童式詩人的視角往往刁鑽而獨特，在關心酒事之餘，還過問“胃疼的青春”里摻雜的時代之病。
——詩人 茱萸
很高興，這是我讀到過的好詩。好詩，這樣的詩，只有感情的人，是寫不出來的；只有思想的人，也是寫不出來的。李明是個有心腸的詩人，李明的詩，讓詩歌在大路上大步流星——而多少人的詩歌，卻是踟躕在個人感情婆婆媽媽卿卿我我的羊腸小道上。
——詩人、評論家 雪笑
“我一開口/就把什麼東西打碎了”，李明開宗明義的向我們自揭身份：他是“紅旗下的壞孩子”，並全方位的展示了一位處於上升期的詩人所能獲得和熟練驅使的觀察力及沉著，以及野心：他想用詩歌為我們撕開遮復在生活上的簾幕。他的詩歌里擁有強力且清醒的自我，臨在於一切之上，這讓我們看到了惠特曼的身影；而他的詩歌取材範圍之廣闊，也足令同代人瞠目。
在詩歌里，李明在拷問自己的肉體和精神，焦灼於生活的尷尬和生存的荒謬，他寫“偉大”和“失足”的農民，寫“機械化”的都市及其背後隱現的“鬼魅”……這樣大跨度取材是種冒險，但卻具有其必然性和合法性。作為一名沉溺於不斷啜飲“悖論化”的中國和當下，且對之有酒醉般殘酷體認的詩人，李明在詩中傳達出了十足的“切膚感”，這既是自我抒情的關鍵美德，同時，也是他超越自我質疑，自我迷茫和探索的“青春期”的明顯徵兆，因為他是“源於大地深處的無盡憂傷”，他在用“真我”來直面並書寫著“真世界”。
令我驚嘆的，同樣包括李明的詩歌語言，它跳出了西化和古典的巢窠，既不倒向俚俗也不向文雅屈尊，它們被雜糅併合體出現在了詩歌里，保持了、抑或說臣服於了李明自身的言說習慣，它是自足、率真和熱情充溢的。
——詩人 厄土
作為鈍一代的領軍人物——無論是精神上還是行動上的——，李明巧妙（有意識）地迴避了現代主義詩歌那種繁複、晦澀的浮華精神，使自己呈現出一種雨後晴空般的格外清朗，真性情，真豁達，真實得令人以為虛假，真誠得仿佛是一位未諳世事的孩童，無論直陳還是委婉，無論高歌還是淺吟，都在為我們昭示一種“說人話”詩歌的獨特魅力。在眾多年輕詩人拖著父親屍體甚至屍塊到處炫耀的年月里，李明已然成為了自己的父親，這是值得慶賀的事情。依我看，這位融合了雲淡風輕以及霜重雪厚的年輕詩人，將會在他自由豁達的世界裡，證明萬物的澄明。
——詩人 小雅
……我們不禁要問：李明有什麼膽量，可以比一塊新中國的月光還——那么牛逼？但是，“紅旗下的蛋”就是紅旗下的蛋，媽媽的中國，怒笑皆下品，我想說的是：好歹還有李哥的詩歌，不是菜，而直接是酒，是李牌大曲，使我能夠冬粉得下去。為這，我還順手篡改了一下稼軒公的某詞，以勵志各人吧。情況大概是這樣：想李哥，古今達者，酒後何妨詩便埋？魏晉南北也不過如此了。
——詩人、畫家 梅花落
著作出版
《痛苦哲學》（星叢詩系）李日月 策劃 黯黯 著 長江文藝出版社 2014年1月
《李日月和他的朋友們——當代詩意生活的文本、影像、韻律和現場》胡桑 主編 香港鋒尚傳媒出版社 2012年10月
《追憶詩尚青春》
李日月 策劃 許雲龍 陳冰 李日月 主編 上海大學出版社 2012年5月
《墨香——當代中國畫家作品集》
李日月 策劃 倪建國 陳忠村主編 上海文藝出版社 2012年3月
《2011年中國打工詩選》
李日月 策劃 許強 陳忠村 主編 長江文藝出版社 2012年9月
《2013年中國打工詩選》 李日月 策劃 許強 陳忠村 主編 長江文藝出版社 2014年1月
《聞到你千里之外的體香——默默視覺藝術新作集》李日月統籌 藝事後素美術館 2012年11月
《慈光慧影——默默視覺藝術美學風格研究論文集 卷一》李日月統籌 藝事後素美術館 2012年11月
《邏輯是統治人類的暴君——默默視覺藝術美學風格研究論文集 卷二》李日月統籌 藝事後素美術館 2012年11月
《意志的勝利》李日月策劃 王小泗 著 日月麗天出版機構 2013年8月
《大家談默默》李日月編選 時代文藝出版社 2013年12月
《漿果與流轉之詩》李日月策劃 茱萸 著 長江文藝出版社 2013年6月
《紙上的時光》李日月 策劃 程林 著 長江文藝出版社 2013年10月
《儀式的焦唇》（星叢詩系）李日月 策劃 茱萸 著 長江文藝出版社 2014年1月
《鳥坐禪與烏居擺》（星叢詩系）李日月 策劃 須彌 著 長江文藝出版社 2014年1月
《賦形者》（星叢詩系）李日月 策劃 胡桑 著 長江文藝出版社 2014年1月
《舌形如火》（星叢詩系）李日月 策劃 厄土 著 長江文藝出版社 2014年1月
《往世書》（星叢詩系）李日月 策劃 劉化童 著 長江文藝出版社 2014年1月
文化生活
《紙飛機》雜誌聯合創始人兼副主編（2002年3月-2003年6月）
70club論壇資深版主（2002年-2003年）
撒嬌論壇版主（2003年-2004年12月）
上海撒嬌詩院執行院長（2011年4月-2013年4月）
詩尚文化機構董事（2011年12月-2012年12月）
詩尚酒吧藝術總監（2012年3月--2013年3月）
中國當代作家聯合會常務副主席（2010年10月-2012年11月）
雪茄文化機構總經理兼藝術總監（2011年1月-2012年11月）
日月麗天出版機構出版人（2012年10月-）
公益生活
2012年8月中國詩人助學行動慈善酒會擔任拍賣師，9月與許雲龍小魚兒等赴四川蒼溪山區助學
