李大章[畫家]

李大章[畫家]

李大章1963年生於天津,是喝海河水長大的本土山水畫家。46年,在歷史的長河中也就是短短的一瞬,但是對於人來說,又能擁有幾個46年?46年,日曆一頁頁地翻過,翻走了如詩的生活,翻走了如歌的歲月,翻逝了的青春,翻老了容顏,卻使得李大章的繪畫日臻完善,得到美術界的一致好評。

藝術經歷

李大章自幼喜愛書畫,然而在六十年代末和七十年代初,受客觀因素的諸多影響,國畫並不怎么受到社會的重視,教課的老師也少得可憐,就是在這種艱難的情況下,李大章堅持自學,路燈下,院子裡,葡萄架下,都成了他學習繪畫的場地。當時有關繪畫的書籍很少,李大章就研習模仿宋代的山水畫家李成、劉松年、范寬、李唐及近代大畫家張大千、李可染、陳少梅的山水畫。那種孜孜不倦,到了廢寢忘食、如醉如痴的地步。1978年春天,對於畫家李大章來說,是他人生的一個重要的轉折點,這一年他有幸認識天津著名山水畫家張洪千,並拜張洪千為師,專門學習中國山水畫,在張洪千的指導下,他的畫技有了一個突飛猛進的提高。

張洪千是天津工藝美術研究所高級工藝師,師從著名畫家嚴六符學習山水,他的山水畫法度嚴謹,清美秀逸。李大章在學習張洪千的畫技的同時,他博覽群書,取眾家之長,補自己之短,使自己的畫技提高的很快。到了1984年秋天,他又拜國畫大師何海霞先生為師,親耳聆聽先生的教誨受益匪淺,更加堅定了他攀登繪畫藝術高峰的信心。

思想是繪畫的靈魂,情感是繪畫的肌膚。禪宗里有一句非常富有哲理的話:初時見山是山,見水是水;再而見山不是山,見水不是水;進而見山依然是山,見水依然是水。畫畫也是如此的道理。山不是山,水不是水的境界,看起來比第一層見山是山見水是水要高,非現實的境界也許比第一層太具體的山水觀要高,但終不是致境。真正繪畫的境界是要回到山依然是山水依然是水的道悟。但這不是簡單的回覆,是一種高層次前進,用哲學的語言來說就是揚棄,是涵蓋了前兩個境界的揚棄。李大章苦苦探索古代傳統技法,尋本溯源,反覆臨摹宋代名家的山水畫,從中汲取營養,豐富自己山水畫的創作。

“外師造化,中得心源”是中國水墨畫創始人之一、唐代大畫家張璪提出的。歷經幾百年的論證,成為中國藝術理論的重要命題,在一定程度上可以說是整個藝術的綱領。李大章深知,光有繪畫理論是遠遠不夠的,還需要有廣泛的實踐經驗。正因此,他特別重視寫生,一有閒空就居住在深山老林之中,跋山涉水,早晚觀察大山在黎明和傍晚、雲的走向,陰天晴天、風霜雨雪、日月星辰在大山之間中的無窮變化,揣摩松柏花草在不同季節中的變化和顏色,從中體悟繪畫山水的哲理。幾十年來,李大章歷游祖國的名山大川,安徽的黃山、江西的廬山、遼寧的千山、江蘇的鐘山、山東的嶗山,以及山西的五台山、四川的峨嵋山、浙江的普陀山,都留下了他那堅忍不拔的足跡。他不畏艱苦,歷盡艱辛困苦,風餐露宿,為了畫一個大山的晨景或是一個暮景,他甚至吃盡苦頭,嘗遍生活中的酸甜苦辣鹹,然而,看山是一種意境,游山別有風情,為了他的追求,他再含辛茹苦,也一點兒也不後悔。

創作必先識舊,有了深厚的傳統底子後,筆墨才能逐漸放開。李大章傳統底子打得很厚很牢,真正對諸師畫魂深刻的領悟,不是對諸師作品的簡單描摹,而是自己對其的理解、接受、選擇和傳揚,讓其最終成為一種精神模式和行為模式並衍生久遠。他從古人那裡走出來,腳踏實地,一步一個腳印,踏踏實實畫畫,老老實實做人,逐漸形成自己的繪畫語言和風格。他的山水畫很有品味,有血有肉,顧盼婉轉,靈光飛動,在個性中釋放著他的膽量、力量和激情,那是他歷經見識,積累修養的結果。

畫山水可以體現人的品格與風節。李大章的山水畫章法規整,追求典雅,用筆嚴謹,簡約而老辣的筆墨,可以感知他那深厚的學養和精湛的功底。中國畫和西洋畫截然不同在於,中國畫在落筆之前,是一張白紙,畫家講究一氣呵成,不能間斷;西洋畫畫壞了,可以塗改。在筆墨紙一樣,但是落筆時,精神、情緒和體力狀態卻不盡相同。李大章畫山水,線描清晰沉穩,水墨相宜得彰,凝鍊雅靜,意色靈動,工而不僵,工而有格,工精藝濃,文而不弱,放而不野,大氣典雅,一支獨秀,工寫兼具中傳達一種意象的風姿與神韻。既繼承和發揚了古代畫風,又是現代化的典範。不管是秋風掃過的大山,還是月色溶溶的山川,不管是細雨濛濛的江南,還是大雪霽後的峰谷叢林,他都在盡心盡力地表現一種靜和淨,靜得萬籟俱寂;淨得纖塵不染。

靜逸疏然寫恬然,生生不息通宇宙。如《歲寒三月天》,畫家在丈二大的尺幅里,大斧劈皴描寫北方雄渾壯闊的自然山水,山川縱橫跌宕,剛健雄渾,樹木盤曲蕭索,淡墨層層疊加,重山疊峰;加上濕筆取潤,激墨山水、“雲卷皴”和“雲頭皴”的技法的套用,使得畫面渾厚深遠,意境幽幽,如夢如幻,婉約玄遠,再配上蒙茸的草木,堅硬的山石,濕漉漉的細雨,使得山勢更加雄健壯闊,重重萬壑的堂堂大山更加神秘悠遠……

李大章現為中國美術家協會天津會員,經常參加全國和省市以及學術美展,並多次獲獎。業績被收錄在《中國藝術家》一書,其作品被日本、韓國、新加坡等國家美術愛好者收藏。

代表作品

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