李勝春[中國書法家協會會員]:李勝春，齋號抱晉堂。1968年生於安徽省宿 -百科知識中文網

人物簡介

自幼學習書法，以六朝碑刻為基礎，於《張猛龍》處得到其勁健疏朗、《張黑女》處得其靜穆典雅。進入九十年代中期，在馬世曉先生指導下開始轉入"二王"書風為代表的貼學體系，先後對王鐸、董其昌、揚凝式、米芾、王羲之等先賢貴留下的經典法貼進行長時間的臨摹和研究，積其累年，終有所得。近幾年來作品氣息高古、點劃精到、不激不勵而風規自遠。有評論家評日：“所作行草，點劃精到，雖字字獨立而通篇血脈相通，晉入風貌，由此可見”。

作品獲獎

作品曾先後入展中國文聯和中國書協舉辦的國家級大獎：
2002（青島）首屆中國書法蘭亭獎；
2002（天津）第四屆全國書法楹聯展；
2003（蘭州）第二屆全國行草書大展；
2003（北京）首屆“杏花村汾酒杯”電視書法大賽；
2004（周口）第五屆全國書法楹聯獎；
2004（鄭州）首屆全國青年展；
2004（臨沂）第二屆“羲之杯”全國書法大賽；
2004（合肥）紀念鄧小平誕辰100周年全國大型書法展；
2005（太原）“三晉杯”首屆全國公務員書法大賽；
2005（西寧）“走進青海”全國書法大展；
2005（杭州）西泠印社首屆國際藝術節；
2005（北京）第二屆“杏花村汾酒杯”電視書法大賽；
2006（常熟）書法2006中國青年書法百強榜；
2006（義烏）全國首屆草書展；
2007（太原）紀念傅山誕辰400周年；
2007年（北京）文化部“中華情”書畫展；
2008年（北京）全國千人千書法大賽；
2009年（河南）第三屆中國書法蘭亭獎
作品曾先後發表《書法報》、《書法導報》等報刊，《青少年書法》雜誌於2005年第一期青年版作專題介紹。2004年應邀參加“中國鐵路書法精英展”。同年12月參加由中國書協和中國人權發展基金會共同舉辦的“捐助西部特困學生大型公益活動”，受到中國書協的通報表彰。2006年應香港《時代》雜誌之邀赴澳門參加《當代書畫名家濠江行》書畫展。2007年9月應孫大石美術館之邀，赴書畫之鄉東高唐舉辦《青年實力派書法邀請展》;同年由江西美術出版社出版《集子書法線上．春聯卷》。並有理論研究和散文數十篇散見於各大報紙。

藝術評論（一）

荷塘月色——品李勝春書法藝術

王亞洲

《荷塘月色》是朱自清筆下的一篇散文代表作品，至今讀來依然是那么清新，有一種馨風拂面的感覺。是啊，在略顯紛雜喧鬧的空間裡，能夠再一次藝術般體味此等風景和雅致的時候只在是少得可憐。然而我很慶幸，因為在我的書法空間沐浴荷塘月色。

李勝春，或許大家並不陌生的名字，今年來，他的作品頻頻在書協的全國大賽中亮相、獲獎。是安徽省舒坦的一位新軍。在不頻繁卻深層的藝術交往中，勝春藝術思維和實踐的進步給我留下了深刻的印象，是超乎想像的，這基於他的對藝術的真誠和謙虛謹慎的心態。儘管勝春的生活環境不盡人意，卻絲毫沒有動搖他對書法藝術的至誠程度，這是一種難能可貴的為藝精神！

我們清楚地知道，當代藝術的詮釋角度可謂異彩紛呈，傳統與現代、細膩與粗獷、寧靜與喧鬧等等多元性和多樣化對每一位為藝者都“引誘”非常，需要為藝者仔細認真的甄別、滲透，書家特別是青年書畫家所面臨的選擇因此也艱辛了很多。作為書法藝術家，我始終認為充足的才智和豐厚的底蘊取決於書法傳統汲取的多少，雖然這不是唯一。勝春對傳統的理解是積極地、謹慎的，他走的是典型的二王一脈書風，是極力摒棄搔首弄姿和蕪雜拖沓的俗病的書風。勝春名其齋抱晉齋，可見他骨子裡的藝術情節是崇尚魏晉的玄淡和高雅。除此之外，勝春還如肌似渴的讀著大量的書籍，不畏辛苦的尋師訪友，不遠千里地觀摩展覽。他臨習魏晉墨跡的數量之多，用意之精，已經足以從一個側面呈現了他的成功，這正是他成功的秘訣之一。所有這一切是令我嘆服的，而他卻顯得這么自然，甚至有幾分瀟灑，勝春能有今天的藝術成就，非藝術的敏銳攝取不行，非藝術的清晰感知不行，這是勝春的造化。且從勝春的為藝的言行中，同樣可以讓人察覺到他對書法藝術從來不會有半點褻瀆，他根本就在守著一片屬於自己更是屬於書法藝術的心靈淨土。

我和勝春始終以書友相稱，儘管他經常很尊敬的拿來一些他的作品讓我點評。記得我曾經對勝春說：“李可染說過的用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來。”這句話很值得深思，你的所作所為是在用最大的功力打進去，在用自己的行動實踐著知行並舉，厚積薄發的深層內涵，至於能不能用“最大的勇氣打出來”不是你現在考慮的事情，你目前包括今後一段時間要考慮並繼續實踐的是—是否真的用“最大的功力打進去了”。要達到儀形不極，感會無方的更高境界，尚需在走走碑學。今天想來，這番話應該作為包括我、勝春在內的乃至所有書法愛好者們的共勉吧。

勝春作品時常讓我有沐浴荷塘月色的心境還因為它的清澈，這種清澈，仿佛讓人聯想超然的隱者和疏淡簡遠的林泉。於是我有這樣的直覺，當大家真真切切走進勝春的書法藝術天地時，一定會有走進夏夜的荷花盛開的荷塘邊“清澈”的感覺，因其墨韻的芬芳，因其氣息的靜謐，因其格調的輕柔……

藝術評論（二）

抱晉堂展望

黃瑋

作為書法家的李勝春，名氣早已聞名遐邇，其在當代書壇實力派書法家的定位更是不容置疑。有趣的是，在同行交流時，我發現他的齋號“抱晉堂”的名氣卻比“李勝春”更為響亮。這個現象很耐人深思，也絕不是偶然。勝春習書涉獵廣泛，然其用功最勤、浸滛最深、收穫最豐、最能體現出高度、最為人傾心的還是他潛心追求的晉人法度和晉韻風尚。坊間盛傳“抱晉堂”，更印證了人們對他孜孜於晉、法度森嚴的藝術偏愛和突出成就的認可。
二十年前初識勝春，儒雅清新的書法面貌已嶄露書壇。那時每參加一次大展，每獲得一次大獎皆為我弟兄間同等盛事。他醉心其間，我們也代為驕傲。然現在的勝春，早已把浮名置之度外，卻更加深入藝術堂奧，醉心藝海，游仞有餘。
千年藝術史，書法兩條線，或碑或帖，其實同出一道，即法度森嚴，韻致豐富。時到今日，晉人尚韻，世所公垂，勝春緊步晉致，崇晉之蘊雅、步晉之嚴謹、延晉之韻致，錘鍊出紮實的傳統功底，已為當世書壇急功近利者所鏡鑒。
廣收博取，厚積薄發，注定了勝春藝術的蛻變。從法度拘謹到蘊雅尚韻，到線條的千錘百鍊，到獵取百家，勝春已擁有了深厚的藝術積澱。近幾年來，他的作品任情驅馳而法度自現，極大的抒發了作者的才情，更豐富了他的藝術含金量。有人說，勝春前階段的書法更多的側重於書齋式的靜雅，而近期的抱晉堂則更多地體現出了現代書法廟堂般的宏大厚重氣象和水墨交融的氤氳瀰漫氛圍。這一點從勝春近期創作參展的眾多作品中，已得到印證，更為同道們所激賞。
藝術是豐富的，藝術更是動態的，唯其如是，才促成了藝術的豐富性和魅力永恆，更造就了李勝春書法在藝術市場上的人氣聚升。
沒有觀眾的藝術是謝幕的藝術，與時代脫節的藝術是個人的藝術行為。而勝春不是，他用深厚的傳統基礎緊跟時代的步伐，創造出時代不可或缺的藝術面貌，這一點，已決定了勝春書法的廣闊前程空間，延續這條路，他必然大成。