人物簡介
假如人們在論述義大利當代的著名指揮家時，將西諾波利的名字無意中漏掉的話，那將是一個不可思議的嚴重失誤，因為這位戴著一副金屬框的橢圓形眼鏡、長著滿臉絡腮鬍子的學究氣派的指揮家，在當今世界指揮藝術中所具有的影響和作用是那樣的舉足輕重，以至於他在人們心中已經形成了一種帶有神秘感的崇敬心理。現在，全世界熱愛音樂和關心指揮藝術的人都知道，在義大利新一代的優秀指揮家中，除了早已取得世界大師地位的阿巴多和穆蒂以外，還有著一位修養深厚和技藝精湛的傑出人物，這個人物，就是身兼作曲家和指揮家兩項職務的年輕俊傑——朱賽培·西諾波利。
人物經歷
朱賽培·西諾波利朱賽培·西諾波利是於1946年出生在義大利的威尼斯的，但他在出生後的第四年就隨全家遷居到了位於義大利南端西西里島上的墨西那。這裡是一個盡乎荒涼的小城市，文化生活非常貧乏和單調，這個地方既沒有歌劇院，又沒有交響樂團，一般人們是只能在教堂里才能聽到音樂的。然而，就是在這種環境裡成長的西諾波利，卻仍然顯露出了極其敏感的音樂天賦，在他很小時，街頭上演奏音樂的銅管樂隊所奏出的音響，就給了他以極其深刻的印象，也就是在這樣的條件下，西諾波利不知不覺地受到了點點滴滴的音樂啟迪。八歲那年，西諾波利開始跟隨墨西那教堂中的管風琴師和唱詩班中的歌唱家正式學習音樂，稍大一點後，他又正式加入到唱詩班中充當了歌手。這種樸素而又初級的音樂教育和訓練，雖然並不能使西諾波利的音樂才華得到充分的顯現，但卻為他今後音樂事業的騰飛打下了良好的理論和實踐基礎。
1961年，15歲的少年西諾波利回到了威尼斯，在這塊音樂藝術異常發達的土壤中，西諾波利如同一顆貪婪的種子一般，盡情地吸收著這塊土壤中的音樂養分，兩年之後，他終於以其優異的成績和稀有的才華，考入了義大利著名的馬切魯諾音樂學院，成為一顆破土而出的、茁壯的音樂幼苗。在經過音樂學院中的正規學習以後，西諾波利已逐漸成長為一個走向成熟的青年音樂家，然而他的父親卻極力希望兒子最終能夠成為一名出色的醫生或法學家，於是西諾波利便遵照父親的旨意，進入了帕多瓦大學的醫學系學習，同時也利用一切時間念念不忘地繼續學習音樂。由於他所具有的特殊才華和不斷付出的刻苦努力，最後他居然在這兩個方面的學業中都以優異的成績畢業，而且還取得了腦神經外科的博士學位。但最終，他還是選中了自己最為熱衷的音樂藝術作為一生的職業了。1968年，西諾波利來到了德國的達姆斯塔特，參加了每年夏季在這裡舉辦的現代音樂講習班，在講習班中，他緊緊地追隨著世界著名的現代音樂作曲大師施托克豪森和馬代爾納，並成為這兩位大師身邊的出色學生。由於他在這方面取得了很好的成績和聲望，到了20世紀70年代的初期，他便被他的母校，馬切魯諾音樂學院聘為現代音樂和電子音樂的教授了。1972年，西諾波利又來到了維也納，他在維也納音樂學院中跟隨著名的指揮教授斯瓦羅夫斯基學習指揮，三年後，他在法國的洛瓦爾揚音樂節上首次登台指揮，取得了很大的成功。1978年，他又以成功地指揮威爾弟的歌劇而一舉成名，第二年，他又在柏林指揮德意志歌劇院成功地上演了威爾弟的歌劇《馬克白斯》，然後又在維也納國立歌劇院指揮上演了同一作曲家的另一部分作品《阿蒂拉》。除了威爾弟的作品以外，他還指揮了他所喜愛的作曲家普契尼的許多作品，其中包括作曲家最為出色的歌劇《托斯卡》。西諾波利的這一連串出色的指揮活動，在歐洲的許多國家中引起了巨大的反響。從1983年起，他被聘為羅馬聖切契利亞音樂學院管弦樂團的常任指揮，同年，由於擔任英國愛樂管弦樂團常任指揮的另一位義大利指揮家裡卡爾多·穆蒂升任為該團的“名譽指揮”，全體團員便一致推選西諾波利接替穆蒂而擔任了該團的新任首席指揮。除此之外，西諾波利還在這幾年內廣泛地活躍在柏林、漢堡、維也納和慕尼黑等地的歌劇院中，積極地指揮義大利和德國作曲家的歌劇作品。
西諾波利也和阿巴多及穆蒂等人一樣，都是出生在義大利的著名指揮家，因此他們的身上都有著一種天生的義大利歌劇藝術細胞。在當今的世界上，如果要列出指揮義大利歌劇最為出色的指揮家的話，那西諾波利的名字是絕對抹不掉的，近些年來，他又在指揮德國歌劇的領域中取得了很大的進展，對於威柏、華格納和理查·施特勞斯等人的作品，他也有著非常有價值的演釋。
人物風格
西諾波利是一位非常富有修養的細膩型指揮家，他精通藝術史，對於音樂風格的掌握有著十分出色的能力和獨到的見解。他對於自己的指揮藝術充滿信心，相信自己的藝術鑑賞力和判斷力，他曾說過：“在指揮音樂的時候，問題往往不在於作曲家如何想，而在於指揮家如何去解釋這些作品”。單從這句話來看，他似乎具有著一些富爾特文格勒式的主觀即興特徵。
西諾波利在指揮時的細膩作風是十分出名的，首先，他有著旁人不具備的細微而又敏銳的感覺，其次便是他那對藝術一絲不苟的精神，僅這兩點便是他細膩的指揮特徵所體現的依據。他習慣於說話算數、擁有實權的常任指揮的工作方法，不喜歡到處遊蕩型的客席指揮方式，為的是能夠有更加穩固和富餘的時間及適當的條件來徹底的實現自己的藝術構想和要求。西諾波利對音樂作品的剖析和理解能力是很強的，也許這也正因為他是一位醫學博士的原故，因此有的評論家曾認為：“西諾波利的指揮藝術就像一個外科醫生手中鋒利的手術刀一樣，將埋藏在樂譜中沒有被人們所發現的魅力全都表現出來了”。
西諾波利是一位頭腦清晰、冷靜理智的指揮家，他的指揮大膽瀟灑，既果斷又富有想像力。他善於指揮戲劇性強的作品，對於音樂的整體結構的把握顯得遊刃有餘，這些優秀的特徵，都是他那高度精密的思維邏輯所產生出來的必然結果。作為一名傑出的指揮家，他有著許多別人所不具備的優越條件，第一，他是一位出色的作曲家，因此對於作曲技法和理論有著熟練和精闢的掌握理解能力。第二，他有著對藝術史的全面了解和對其它的姊妹藝術認識上的廣博知識和深厚修養。第三，他有著作為腦外科醫生所特有的大膽、鎮定、細膩和精確的個性特點。以上這三條特徵，可以說是他能夠成為自如地駕馭管弦樂隊及龐大的歌劇合唱隊的出類拔萃的指揮大師所特有的、不可缺少的必要條件。
人物成就
西諾波利如今已不僅僅是一位歌劇指揮家，由於他現在已經成為世界一流交響樂團中的常任指揮，因此他在對於交響樂作品的掌握上也取得了很大的進展，在這方面，他已開始了其廣泛地涉獵，他努力地鑽研舒曼、舒伯特、孟德爾頌、勃拉姆斯、馬勒和理查·施特勞斯等人的作品，並因此而成了一位演釋十九世紀德奧浪漫主義交響樂作品的優秀專家。
西諾波利的確是一位擁有天才能力的指揮家，他在指揮音樂作品時的很多突出方面都給人們留下了深刻的印象。然而他也和其它的指揮家們一樣，並非是一位十全十美的人物，他的指揮雖然深刻細膩、樸實無華，但卻似乎顯得有些過於冷漠和平淡，缺少的是一種震撼人們心靈的衝動激情，在他指揮演奏的某些交響樂作品中，都不同程度的使人感到了速度緩慢和缺乏熱情的弱點，也許這正是由於他那過分冷靜和理智的頭腦所造成的吧。
西諾波利作為當代的年輕指揮家來說已經是大名鼎鼎的了，他的出現也和一些其它優秀的天才人物一樣，使人們對今後世界指揮藝術的發展產生了莫大的寬慰和希望，然而對於西諾波利本人來說，他今後的藝術道路則是寬闊而漫長的，依照西諾波利的天才能力和獨特個性來看，他是絕對不會使世界為之失望的，人們堅信，這位了不起的世界指揮奇才，必將會在今後的世界音樂舞台上光芒四射，大放異彩的。
