人物經歷
三十年代初，見同事李壽民撰寫《蜀山劍俠傳》，於是操刀進入武林俠壇。
朱貞木代表作品《七殺碑》早期作品《飛天神龍》《煉魂谷》《艷魔島》系列，受還珠樓主影響甚深，後來自出新意，以《虎嘯龍吟》《七殺碑》《羅剎夫人》為代表作，這其中，尤以《七殺碑》最為著名。該書寫作發表於1949年春，可能是他的封筆之作。全書寫得驚險離奇，環環緊扣，既有北派作品雄渾飛揚之神氣，又借鑑了南派作家將“武俠、愛情、探險”相結合的故事結構，堪稱一部融南北派風格於一體的武俠力作，同時它也為民國南北兩派武俠小說創作畫上了一個句號。《七殺碑》的最大貢獻就是將武俠與歷史結合起來，使得武俠小說歷史化。武俠小說在江湖世界裡增強了小說的傳奇色彩，但是故事有一種飄渺之感，而一旦以歷史事件為背景，不管武俠故事如何傳奇，它都有了“根”，給人以真實和厚重之感。由於武俠小說與歷史的“攀親結故”，武俠故事就有了無窮的歷史“根據”。
朱貞木其餘武俠作品尚有《鬱金香》《鐵漢》《庶人劍》《塔兒岡》《玉龍崗》《龍崗女俠》《邊塞風雲》《苗疆風雲》《五獅一鳳》《龍岡豹隱記》，還有歷史小說《闖王外傳》《翼王傳》等。
1949年解放後不知所終，這給對他的研究帶來了困難。
作品特色
朱貞木代表作品《羅剎夫人》朱貞木的作品布局格調奇詭、內容俠情兼備、筆法細膩柔韌、內涵不拘傳統，在作品中描寫人物情感理想化、武功細節現實化，開新派武俠小說創作之先聲，被後人稱為「 新派武俠小說之祖」。
他的特點，在於集大成而予後來者以眾多的啟迪。其一是吸收奇幻派的瑰麗神奇於現實的江湖世相之中；其二是吸收俠情派的纏綿婉約於江湖的壯烈淒艷之中；其三是吸收歷史派的沉雄厚重於小說的虛構幻想之中；其四是在武功領域開創了許多奇功，為後代所繼承；其五是“一床數好”和“眾女倒追男”的新派武俠模式。（葉洪生語）
如此種種，均為50年代以來港、台武俠小說作家群起仿效，歷久不衰。
在作品序中中公開對其讚賞的武俠小說作者有古龍、司馬翎，其中古龍小說的詭異情節便深受朱貞木影響。
個人作品
| 序號 | 作品名稱 | 所刊報名 | 單行本出版書局 | 單行本時間 | 單行本冊數 | 民國其他版本 |
| 1 | 鐵板銅琶錄（《虎嘯龍吟》） | 天津《平報》 | 大昌書局 | 1940.10 | 6冊 | 勵力出版社；1948.9 |
| 2 | 龍岡豹隱記（易水寒） | 合作出版社 | 1942.11 | 4冊 | 京華出版社，1943.4 | |
| 3 | 龍岡女俠（龍岡豹隱記後傳） | 2冊 | ||||
| 4 | 飛天神龍（三部曲第一） | 元昌印書館 | 1949.3 | 1冊 | ||
| 5 | 煉魂谷（三部曲第二） | 元昌印書館 | 1949.3 | 1冊 | ||
| 6 | 艷魔島（三部曲第三） | 元昌印書館 | 1949.3 | 1冊 | ||
| 7 | 苗疆風雲 | 上海正華書店 | 1951.3 | 4冊 | ||
| 8 | 蠻窟風雲（又名：邊塞風雲） | 京華出版社 | 1946 | 2冊 | 上海平津書店，1948.2 | |
| 9 | 羅剎夫人（蠻窟風雲後傳） | 雕龍小說出版社 | 1948.5 | 6冊 | 三益書店，1949.12；勵力出版社，1950；正華書店，1951.4 | |
| 10 | 千手觀音（虎嘯龍吟別傳） | 不詳 | 三冊全，沒有出版信息 ，具體出版時間待考 | |||
| 11 | 五獅一鳳 | 育才書局 | 1949.12 | 2冊 | ||
| 12 | 七殺碑 | 正氣書局 | 1950.4 | 7冊 | ||
| 13 | 玉龍岡 | 民生書店 | 1950.10. | 4冊 | ||
| 14 | 塔兒岡 | 正華出版社 | 1950 | 2冊 | ||
| 15 | 庶人劍 | 廣藝書局 | 1950 | 2冊（疑未全） | ||
| 16 | 鬱金香 | 元昌印書館 | 1949.5 | 1冊 | ||
| 17 | 鐵漢 | 利益書局 | 1951.6 | 不詳 | ||
| 18 | 紅與黑 | 元昌印書館 | 1950.11 | 2冊 | ||
| 19 | 碧血青林（未出版） | 不詳 | ||||
| 20 | 翼王傳 | 廣藝書局 | 1949.10. | 2冊 | ||
| 21 | 闖王外傳 | 元昌印書社 | 1948.12 | 6冊（有續集，關係及冊數待考） |
註：表格資料來源於顧臻《朱貞木小說版本流傳考》
