簡介
未血綢繆一部關於家庭、信念、權利、欲望以及上世紀美國石油開採的銀幕史詩。影片劇本由保羅·托馬斯·安德森改編自1927年美國文學家厄普頓·辛克萊的小說《石油》。故事以美國19世紀末20世紀初的石油大潮為背景，講述了主人公丹尼爾·普萊文（丹尼爾·戴·劉易斯飾演）關於石油的一生。
在那個年代美國的石油開採才剛剛起步，關於石油開採權的法案條文極不完善，所以盛行的做法是自由開採，誰先挖到油田就歸誰。所以混亂與明爭暗鬥的血腥自然也隨之而來。丹尼爾·普萊文原本是一個潦倒的銀礦工，獨自撫養著一個兒子。他打算去美國西部打算碰碰運氣尋找銀礦，結果沒想到在探尋的旅程中他卻發現了石油。他的人生軌跡也就此發生了改變。幾年之後丹尼爾·普萊文已經通過石油開採賺得盆滿缽滿成為了德克薩斯數一數二的石油大亨。而積累的財富卻並沒有讓丹尼爾·普萊文徹底的滿足，反而卻愈演愈烈的刺激了他越來越大的胃口。為了石油他可以不擇手段的的清除擋在擋在他道路上的一切障礙。這時他虛無主義的天性也漸漸顯露了出來——他不喜歡與人共處，和人打交道，他認為人類天生都是懶惰無知的。唯一讓他去和人們交往攀談的理由就是只有這樣他才能獲得更多的石油。他漸漸的拋棄了傳統的道德準繩，而改之用石油來衡量世間的一切。為了石油他甚至多次冒著生命危險去親自搭建鑽井。
當丹尼爾·普萊文得知在西部的一個小鎮下蘊藏著一片巨大的油海時，他立馬帶著兒子奔赴那裡。那一片土地是由一個叫做埃利·桑德（保羅·達諾飾演）的傳教士所有。丹尼爾·普萊文開始密謀著如何能夠將眼前的這塊肥肉全部侵吞。在他眼中埃利·桑德只是一個無知的鄉巴佬，完全沒有能夠與他匹敵的精明頭腦。在某種程度上埃利·桑德也的確如此，但是他也並不是一個遲鈍的人。埃利·桑德敏銳的感覺到為了石油丹尼爾·普萊文似乎要對他和他的家人採取非常的手段。而丹尼爾·普萊文也正打算直接將他們除掉了事。埃利·桑德警告丹尼爾·普萊文不要過分貪婪小心天譴。而長大了兒子在此時也開始對父親的貪得無厭產生了厭惡。父子之間的愛、希望與信念也隨著一口口油井的樹立而漸漸坍塌。而丹尼爾·普萊文心中的惡魔卻再一次露出了猙獰的面孔……
影片幕後
美國人粉飾了太多自己骯髒的過去，從打著“五月花”旗號的殖民開始，遠征非洲奴，西屠印第安，南侵墨西哥，美國的發家史就是一部別的民族的血淚史。而美國上世紀的石油開採工業來說也同樣是寫滿了腥風血雨。但美國的歷史書上從來就是用文革似的標語高調評估著他們所有的這些行徑。1927年厄普頓·辛克萊的小說《石油》首次否定了美國上世紀初的經濟繁榮。小說對資本主義原始積累時期表面繁華下的血腥與邪惡進行了不遺餘力的批判。
時下美國在伊拉克那邊正為了石油而舉步維艱，敢於在這個時期將這樣一部高調影射現實的作品搬上銀幕的導演必是非常人士——保羅·托馬斯·安德森，這個名字在銀幕上出現的次數不多，但每一次都極為高調的吸引著全世界的目光。從最初的《骯髒毒販》開始他的每一次亮相都會帶給人們新的驚喜。《不羈夜》、《木蘭花》、《狂野之愛》，他在情色、群戲、喜劇等眾多不同的戲路中為觀眾們一次又一次帶來著新鮮的感覺。每一次執導，他都自己以深厚的文筆功力打造著一流的劇本。兩次奧斯卡最佳原創劇本的提名雖然都未結果但也已經足夠證明實力。再加上當年一座柏林金熊的獎盃，保羅·托馬斯·安德森早就從一個“最有前途的青年導演”開始蛻變成為一個有著非凡號召力的藝術大師。無論選取怎樣的題材拍攝何種類型的影片，保羅總是能敏銳的捕捉到在紛紛擾擾中最能直射人心的關鍵元素。對於一部涉及歷史、政_治的史詩電影，他避免了普通導演慣用的巨觀視角，用一種底層的姿態在碩大的歷史上切開一個小口，用細微的普通故事來反映宏大的歷史。而這樣平和的方式卻往往更加能夠打動人心。事實也證明了他這樣的選擇是正確的。在首場試映的時候，所有的觀眾一致的為影片打出了A+的評分。新進出爐的金球提名中本片也不出意料的拿到了最佳劇情類影片的提名，再次復出的丹尼爾·戴·劉易斯也憑藉本片拿到了自己影帝的提名。而現在距離奧斯卡還有兩個月的時間，各方參賽選手大多已經亮相，影評界在評點這一般人馬時也早就將本片當作奧斯卡鐵定的入圍選手來討論。儘管今年好片不少，強手如雲，但是在各方最佳影片和最佳導演的預測名單上，本片都以高分力壓著群雄。影迷們對於影片的自信來自於小說本身的質量、丹尼爾·戴·劉易斯一貫的高品保證，當然也少不了丹尼爾 ·戴·劉易斯和保羅·達諾等主演的功勞。
丹尼爾·戴·劉易斯這個手中握有三次提名和一座金人的奧斯卡級男星，用其鷹一般的眼神和入魂的演技每每都能為觀眾們送上一個內外兼修的典型角色。近年來多次決定回家養老的丹尼爾·戴·劉易斯雖然也偶有在銀幕上露臉但也確實淡出不少，2005年出演《傑克和露絲之歌》也是看到老婆大人的面子上。而這一次重返銀幕則完全是看中了本片優良的劇本和優質的導演。本片有他坐鎮壓軸，與保羅兩人相得益彰自然大大的加大了本片的贏面。
保羅·達諾這個在《陽光小美女》中裝酷的叛逆青年剛剛得到大家的注意就又迎來這這樣一個一步登天的好機會。縱觀保羅·托馬斯·安德森的影史，由他捧過的人都能龍門魚躍一般連升三級，當初的馬克·沃爾伯格正是拍攝了他的《骯髒毒販》才一步步打開了自己的演藝事業，而阿湯哥和朱莉·摩爾等一線紅星也是經由他手才完成了自己事業的巔峰之作。所以這次保羅·達諾能有機會登上保羅·托馬斯·安德森的快船，對他來說可謂是天賜良機。不過能否把握機會讓自己徹底晉身一線還是得靠他自己在片中的表現……
影片簡評
影片是關於歷史的，它忠實的保留了小說中對於現實的批評與揭露，描繪了一個典型的美國男人形象。這個男人貪婪、勤奮、頑強、冷漠。可以說這個形象代表了曾經和正在締造美國大廈的的中間力量。對於美國這樣一個熔爐來說，每個人都是外來移民，所以每個人都需要以某種形式不斷的去尋找自我的身份認同，去獲得一份安逸的歸屬感。本片也可以在某種程度上擔當此任。而本片更多的現實意義則體現在對於人性中的欲望和貪婪的討論。到底什麼才是我們想要的？片中丹尼爾· 普萊文最初窮困潦倒，與兒子相依為命。最初他開採石油只是為了撫養兒子我的媽媽，給他提供良好的條件。但後來他卻慢慢偏離了這最初的目標，什麼慢慢背離了道德的準繩。到底是什麼驅使他走火入魔？影片提出了問題，也做出了模糊的回答。觀眾們如果用心體會和思考一定會從中有所收穫，而這種收穫——如保羅·托馬斯·安德森在採訪中談到——正是導演用心良苦想要給予影迷們的。
另外，影片也是關於宗教的。埃利·桑德就是一個傳教士。他與丹尼爾·普萊文的較量也正是代表了神聖與世俗、光明與黑暗、正義與邪惡的較量。影片將批判的長鞭指向上世紀的石油開採的同時也影射著時下人們的信仰缺失。
關於影片的好壞評判就不多說了。已經有太多關於影片的評價，一個詞，好評如潮。而影迷們也大可不必迷信，影片好與壞，自己看過親自鑑定吧。
