基本信息
《最後的炮轟》是前蘇聯作家邦達列夫在20世紀50年代的著作之一，講述了二戰後期蘇軍在波捷邊境的一場阻擊戰，連長諾維科夫英勇指揮戰鬥直至最後犧牲的故事。小說極為真實的描寫了戰爭的殘酷，形形色色各種人物的心理。引起巨大反響和激烈爭議，被認為“戰壕真實派”的代表作。
突出人道主義，描寫人性美，宣傳尊重人，是二十世紀五十年代中期以後蘇聯文學的一個突出特點，這部作品也鮮明地帶著時代特徵。為此，本書並不是宣傳“戰爭恐怖”“和平主義”之作，歌頌革命的人道主義是它們的主旋律。
內容簡介
故事講了二戰時期蘇軍在波捷邊境的一場阻擊戰。連長諾維科夫在前線陣地指揮自己炮連抵禦大批潰散德軍，阻止他們進入防區後的城市，為援軍到來爭取時間。德軍人數眾多，而且包括幾十輛坦克，炮連在諾維可夫的指揮下打退了德軍數次進攻，可是寡不敵眾，鎮守險要位置的奧夫欽尼科夫排被大群坦克、裝甲車突破，唯一生存的排長奧夫欽尼科夫被俘，他在敵人面前痛斥內奸，視死如歸，英勇就義。諾維科夫繼續指揮戰鬥，他關心部下，沉著指揮，又打退了敵人的數次進攻。並冒險突破德軍密集封鎖，前去看望在奧夫欽尼排附近的駐守的士兵和傷員，並把他們帶回連部駐地。在返回之前他還獨自去了奧夫欽尼炮排的陣地，那裡陣亡戰士的慘狀讓他悲痛欲絕。在帶傷員和士兵穿過封鎖線的途中，他救了向來對他有看法的衛生員蓮娜，兩人萌生愛意。回到陣地，敵人猛烈進攻，炮連彈盡糧絕，只剩下數人。諾維科夫堅決送走受傷的蓮娜，繼續戰鬥。這時候蘇軍的喀秋莎齊發，炮彈落在了陣地上，諾維科夫犧牲在炮口下。
作者簡介
尤·邦達列夫（ЮрийБондарев ，Bondalev，Yuri Vasilievich）（1924～ ）俄羅斯作家。1924年3月15日生於奧爾斯克市。出生於南烏拉爾的一個職員家庭，1931年隨家遷居莫斯科。反法西斯衛國戰爭期間，還在中學讀書的邦達列夫投筆從戎，一直在炮兵部隊服役。曾兩度負傷，經受了血與火的考驗。轉戰南北，立過戰功。這在他以後的創作中留下了深深的痕跡。
戰爭結束後，邦達列夫進入高爾基文學院學習，從此走上了文學道路。1951年蘇聯作家協會高爾基文學院畢業後，即開始職業作家生涯。
1949年首次發表作品。《兩個營請求炮火支援》和《最後的炮轟》兩部戰爭題材中篇小說問世後，引起巨大反響和激烈爭議，被認為“戰壕真實派”的代表作。開始以寫戰壕真實出名。長篇小說《寂靜》，揭露個人迷信的危害。長篇小說《熱的雪》取材於史達林格勒保衛戰，開始把戰壕真實和對戰役的全景描寫結合起來。
20世紀70年代後的16年是邦達列夫創造的極盛期，許多優秀作品如《熱的雪》、電影史詩《解放》和長篇《岸》、《選擇》、《演戲》，都是在這一時期問世的。現實主義的細緻描寫和道德探索、哲理概括相依相融，傳達出作者強烈的主觀感受和對現實的深刻理解，使他的作品達到爐火純青的境界。
90年代，邦達列夫又有三部作品問世：《誘惑》（1991）、《不抵抗》（1994—1995）和《百慕達三角》（1999）。應該說，近作《百慕達三角》是他最重要、最有分量的作品。面對劇烈的歷史變遷和政權更迭，俄羅斯的一些文化精英們顯得迷惘、痛苦和憂慮。他們中的許多人，包括邦達列夫，對解體後的俄羅斯種種現實強烈不滿，又不會以輕漫浮滑的態度來面對這場風暴，於是以對自身職責、理想、才賦、智慧的悲劇性執迷，通過年輕記者安德烈和他的戀人在1993年“十月事件”至1996年十月這三年間的痛苦遭遇和不幸，描述蘇聯解體後所發生的政治事件和社會生活現實，揭露俄羅斯猶如一艘駛入百慕達三角的巨輪失去了控制，表達出他對解體後的俄羅斯所發生的“歷史倒退”的極端反感和不安，表達出他對祖國命運的憂慮。
綜觀邦達列夫的創作歷程，可分為以下兩個時期：一是50—60年代，著力於戰爭題材的創作，取得巨大成就，成為“戰壕真實”派和“全景文學”的代表作家；二是70—80年代，側重於對社會生活和人類命運的哲理思考和探索，在題材和手法上都有新的開拓，對以後蘇聯文學的發展產生了深遠的影響。
目錄
譯序
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
書摘
《最後的炮轟》
第一章
半夜十二點，諾維科夫大尉去查崗。
他沿著高崗在漆黑的夜色里走著。風在松樹林梢呼嘯，一陣緊似一陣。從喀爾巴阡山脈襲來的北方寒流恣意逞雄，好像整個高地都在這氣流的不斷打擊下痛苦地悲鳴。能聞到雪的氣息。
在德軍前哨陣地的上空稀疏的照明彈逶迤而起，狂風將它們刮落，顫抖著落在附近的半圓形的黑沉沉的高地後面。機槍沉默著。右邊低地，即波蘭的卡斯諾市，城市的上空無聲地閃爍著火光，接著這模糊的火光熄滅了，好像是被這狂風颳滅的。
……
書評
邦達列夫作品很多是寫戰爭的，如《營隊請求支援》、《指揮官的青春》、《熱的雪》、〈岸〉。《營隊請求支援》和《最後的炮轟》是作家的成名作，也是“戰壕真實派”的代表作，在相當程度上反映了戰爭的殘酷。但我覺得光看文本似乎是沒有電影那種血淋淋恐怖感覺。我們這些人看的暴力血腥的電影多了，所以也覺得沒什麼。倒是以前我還專找戰爭片看呢，如〈現代啟示錄〉、〈全金屬外殼〉等。俄羅斯的文學作品，有一個難看點，就是人名太長，也不容易記住。而且有的還有好幾個名，易混淆。記得看〈日瓦格醫生〉就犯過這樣的錯。〈最後的炮轟的語言〉比較平實，因為把戰爭說清楚很難，戰爭的時間和空間轉換太快，血腥味太濃，語言敘述便不大利索。不能象金庸下筆那么痛快。
這裡有幾句可一看：有多少次，迫於嚴峻的形勢，無法逆轉的力量迫使他派出自己的戰友到那誰也無法回還的地方去！又有多少次當他聽說自己的同志陣亡之後，他痛苦地度過一個又一個不眠之夜。但是，善，純潔的善何在？在戰爭里沒有善，他沒有見到過。
