內容簡介
書法是中國文化的獨特產物。它既緊密地與漢字的構成方式聯繫在一起，具有強烈的漢字依託性和書寫實用性，但又能超越現實世界和現實形式的承載，在對點畫、線條、空間、墨色等抽象元素的靈活調遣中創造著藝術的審美價值。千百年來，歷代書家為我們留下了難以數計的銘文簡帛、刻石碑版和墨跡捲軸，這些書作又呈現出各種書體、各派書家的不同風範，真可謂浩如煙海，精彩紛呈。時至今日，這門古老的藝術已大大褪去實用的功利，向著更純粹的藝術本體自律發展。
作為一門技術操作性極強的藝術形態，歷代書家都非常重視對書法技法的分析、歸納和整理工作。傳統上大致將書法技法分為筆法、結體和章法三個方面，這是一個由局部至整體，緊密關聯又比較完備的分類系統。同時自東漢以還，歷代都湧現出大量相關的理論闡述。它們或以創作經驗為依託，就個人的實踐感悟發表意見，如宋代米芾《海岳名言》等；或以審美比興為指歸，就書法作品或某一具體點畫作審美描述，使人產生聯想，進而悟入微際，如唐孫過庭《書譜》等；或以分析歸類為切入，由點及面，觸類條鬯，較富理性色彩，如唐張懷罐《論用筆十法》等。這些歷代先賢給我們留下的豐富積澱以及各自的方法體系，既是我們當代人的一份珍貴遺產，但也同時因每個時代的局限性和語境的變化，帶來了時過境遷後的一份疏遠乃至種種不適與困惑。
隨著西方現代思維方法的滲透和影響，我們對於中國傳統文化的繼承與認知已經與古人有著很大的不同。對於書法而言，直覺感悟讓位於理性剖析，巨觀玄想讓位於微觀明示，程式把握讓位於形式構成，文字描述讓位於直觀圖形，這也許是一條符合當代人思維習慣和探究方法的途徑。同時由於現代社會信息的快速傳播，大量優秀精良的書法印刷品能比較輕易地獲取，加之計算機高效率的製作合成，使得一種以圖形為載體形式的圖書出版成為可能。
基於上述兩點，我們經過兩年半時間的構思、編撰和製作，嘗試對傳統書法作出富有當代性的梳理和建構，通過大量書法圖例的直觀比照，從截取和強化微小局部入手，以分析出最小構成元素的方法來重構書法的技法語言，展示技法表現內容，以期對古老的書法藝術整理挖掘出新的思考著眼點和創作鍥入點，這就是編寫這套叢書的立場和目的所在。然而，這並非意味著要完全拋棄甚至顛覆傳統。相反，它在筆法、結體和章法三大板塊的框架確立，以及絕大多數的術語命名等方面都與傳統的分類、命名一脈相承，同時在各章節的文字表述中都體現出與傳統認知的關聯，所以這是在充分尊重、繼承傳統的基礎上又立足於現代，以期在方法論和形式感方面有所突破的一份工作。
當然，這樣的工作也隱含著一個風險，那就是向來充滿著精神內涵和情感色彩的中國傳統藝術，一旦被來自西方的理性分析的解剖刀條分縷析之時，難免逃脫被割裂肢解，給人以瑣碎和機械之嫌的結局。但不管怎樣，這種方法畢竟為我們帶來了新的眼光和思路，從而賦予傳統以新的闡釋可能與新的認識空間，因而也是值得一做的嘗試與努力。
本書對書法各體創作的筆法構成（點畫組合、空間分割、重心、字形結構例釋、左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、包圍結構）各個部分用圖例的方式逐一條陣縷析，以期通過點畫的形態比較來顯現筆法的豐富內涵。
本書以漢字的點畫組合及空間分割為主線，參照現代平面構成的基本原理和分析方法，融入傳統書論的合理成分，以梳理出書法結體的構成元素，進而凸現結字之理。還選取歷史上名碑、名家的眾多書跡，根據點畫意態的不同取向進行分類排比，從中梳理出常見的幾種點畫組合方式，展示各自獨特的結體規律，以及對這些規律的多種變通方法。
目錄
上編 結體構成
一 點畫組合
（一）平行
（二）對稱
（三）收放
（四）取勢
（五）點畫省減
（六）並筆
（七）粗細對比
（八）穿插避讓
（九）錯落
（十）挪移
（十一）相背
（十二）相向
二 空間分割
（一）均勻
（二）漸變
（三）疏密
（四）外緊內松
（五）外松內緊
（六）左緊右松
（七）左松右緊
（八）上緊下松
（九）上松下緊
三 重心
（一）平穩
（二）欹側
四 字形
（一）方形
（二）梯形
（三）菱形
（四）圓形
（五）不規則形
下編 結構例釋
一 獨體字
（一）勻稱
（二）主次
二 左右結構
（一）左長右短
（二）左短右長
（三）左右等長
三 左中右結構
（一）並列均衡
（二）合為左右
四 上下結構
（一）上短下長
（二）上長下短
（三）上下等長
五 上中下結構
（一）並列均衡
（二）合為上下
六 包圍結構
（一）全包圍
（二）半包圍
