![春盡[唐代韓偓詩作]](/img/a/269/nBnauM3X3AjM5gDN4ATN4cTO1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLwUzL3MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "春盡[唐代韓偓詩作]")
作品原文
春盡
惜春連日醉昏昏 ，醒後衣裳見酒痕 。
細水浮花歸別澗 ，斷雲含雨入孤村 。
人閒易有芳時恨 ，地迥難招自古魂 。
慚愧流鶯相厚意 ，清晨猶為到西園。
作品鑑賞
詞句注釋
⑴惜春：愛憐春色。
⑵酒痕：酒污的痕跡。
⑶浮：一作“漾”。別澗：另外一條河流。澗，一作“浦”。
⑷斷云：片片雲朵。
⑸人閒：作者在朱全忠當權時，被貶到濮州，後來依附他人，終日無所事事。有：一作“得”。芳時恨：就是春歸引起的悵恨。終日閒呆，不能有所作為，辜負了大好時光，故有“芳時恨”之感。芳時，指春天。
⑹地迥：地居偏遠。迥：一作“勝”。古魂：故人的精魂，指老友已故化為精魂。
⑺流鶯：叫聲悅耳的鶯。流，謂其鳴聲婉轉悅耳。厚意：深情厚意。
白話譯文
惜別傷春連日來酒醉昏昏，醒來之後衣裳上全是酒痕。
細水上漂著落花流入另澗，陰雲帶雨飄入那遠處孤村。
閒居無聊恨芳時白白流去，異地千里難招來古人精魂。
最感激流鶯掀轉深情厚意，每當清晨還特意飛到西園。
作品鑑賞
文學賞析
這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現同一索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端；此篇則融情入景，興寄深微。
春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經歷了巨大的政治變故，晚年寄身異鄉，親朋息跡。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時襲上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內心的抑鬱煩悶自不待言。鬱悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行為來突出“惜春”之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉後還要繼續喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣反覆渲染一個“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。
頷聯轉入寫景。涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的雲彩隨風吹灑下一陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特徵的景象，作者把它細緻地描畫出來，逼真地傳達了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮於水面的落花，那隨風帶雨的片雲，漂泊無定，無所歸依，正是詩人自身淪落無告的象徵。擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，也可以看作詩人深心眷念的唐王朝終於被埋葬的表征。詩句中接連使用“細”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的淒清色彩，烘託了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。
頸聯再由寫景轉入抒情。為什麼要說“人閒易有芳時恨”，大凡人在忙碌的時候，是不很注意時令變化的；愈是閒空，就愈容易敏感到季節的轉換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這裡著力點出一個“閒”字，在刻畫心理上是很精微的。再深一層看，這個“閒”字上還寄託了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閒散之中白白流過，令人眼瞪瞪望著它逝去而無力挽回。這正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沉痛告白。下聯“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再轉進一層。詩人為惜春而寄恨無窮，因想到：如有親交故舊，往來相過，互訴心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，更叫人寂寞難堪。當然，這種寂寥之感雖托之於“地迥”，根本上還在於缺乏知音。“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”（陳子昂《登幽州台歌》）韓偓此時的孤憤心情，同當年的陳子昂確有某種相通之處。
七、八句拋開議論事理，轉入抒情。借流鶯相顧、春愁略解，含蓄地表達了對“春盡”的感傷和悲嘆之情。詩人在這裡雖然沒有具體寫自己是如何苦悶，表面上沖淡了全詩的悲劇色調，但其無限苦悶之情卻形象地表現出來。
這首詩有敘述，有描寫，有議論，三者緊密結合是其主要特點。這首詩描寫景物具體形象，“細水浮花歸別洞，斷雲含雨入孤村”這些詩句，真實地描繪出春天雨前農村的美景，有很大的藝術魅力。這首詩語言流暢優美，對仗工整。通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，一層深一層地加以抒發，而又自始至終不離開春盡時的環境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇沉摯動人的力量所在。
歷代評價
《四溟詩話》：武元衡曰“殘雲帶雨過春城”，韓致光曰“斷雲含雨入孤村”，二句巧思，不及子美“淡雲疏雨過高城”自然。
《詩源辨體》：（韓偓）七言律如“無奈離腸”、“長日居閒”、“借春連日”三篇，氣韻亦勝。“星斗疏明”一篇，聲亦宣朗。
《貫華堂選批唐才子詩》：“惜春”是春未盡前，“醒後”是春已盡後，“見酒痕”不復見花事矣，可為浩嘆也。水“歸別澗”下，再加“雨下孤村”，寫春盡真如掃除滅跡。庸手亦解用雨，卻用在花句前，妙手偏用在花句後，此其相去無算，不可不知也（首四句下）。春盡又何足惜？兩行淚實為“人閒”、“地迥”墮耳。“流鶯”上用“相厚”字、“慚愧”字，“獨為”字，“清晨”字，妙！怨甚而又不怒，其斯為詩人之言也。金雍補註：相厚在清晨，慚愧在獨為。
《唐詩繹》：此亦應是避地之作。
《唐律偶評》：以春盡比國亡，王室鼎遷，天涯逃死，畢生所望，於此日已矣。
《東岩草堂評訂唐詩鼓吹》：朱東岩曰：“連日醉昏昏”，極是人生樂境，及看上加“惜春”二字，下接"醒後”二字、乃知一片皆是苦境也。“水歸別澗”、“雨入孤村”，自是“春盡”神理，但庸手為之，必定將雨寫花前；此獨於“水歸別澗”下，以“雨入孤村”作對，手法特妙。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：“惜春”二字，雖為主腦，然其中實有不止於借春者……怨而不怒，其斯為風人之遺乎？
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：後半極沉著，不類致堯他作之佻。又云：四句勝出句。六句言非惟今人無可語，並古人亦不可招，甚言其寥落耳。
《唐賢小三昧集續集》：“含”字、“入”字是詩眼。
