作品原文
春日即事
小雨絲絲欲網春，落花狼藉近黃昏 。
車塵不到張羅地 ，宿鳥聲中自掩門 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴狼藉：亂七八糟的樣子。
⑵張羅地：即門可羅雀，十分冷落。《史記·汲黯傳》說，漢翟公官廷尉，賓客闐門，後來失勢廢官，門外可安置捕鳥的網羅。
⑶宿鳥：天黑歸巢的鳥。
白話譯文
小雨如絲一般，似乎是要將春天網住；落花滿地，殘葉堆積，時間已近黃昏；車馬塵囂不會進入這門可羅雀之處；在鳥雀的嘰喳聲中我獨自將門掩上。
創作背景
李彌遜是一位正直的愛國人士，曾因竭力反對秦檜的投降政策而被免職。這首詩通過自己門可羅雀的冷落景象，寄託對世態冷暖、人心不古的感嘆，應當作在免職以後。
作品鑑賞
此詩的前兩句寫眼前的春景。時當晚春，細雨廉纖，像織就了一張絲網，想要網住春光。這句是宋人以文為詩的典例，短短七個字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕颺，是一層意思；由雨絲的狀貌，想到了真正的蠶絲，又是一層意思；由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細網，是一層意思；由暮春時令及網，想到眼前的雨似乎想把春網住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫，層層遞進，構想及比喻都十分新穎。尤其是“網春”二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這么一句話，便將詩人感嘆春日易過、逝水難回的心情表達得淋漓盡致。然而春天畢竟是留不住的，所以第二句放手寫殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景語，也是情語。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷淒涼的境地，正如李清照詞所表達的：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）詩人正是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。
上兩句是借景抒情，後兩句便因情寫景。首先用翟公罷官後門可羅雀的典故，說自己罷官後門前冷落的情況；然後寫自己在歸巢的鳥兒的鳴叫聲中，關上了家門。上句感嘆世情冷暖，下句寫寂寞無聊的哀傷。“宿鳥”應上半的黃昏，以鳥聲襯托前句門前的冷落，“自掩門”的“自”字，充滿了落魄的感嘆。既然門可羅雀，沒人來訪，門自然用不著開，可他的門居然開了一天，到這時候，暮色沉沉中，他才去關門。這舉動等於告訴人們，他是多么希望有人來，黃昏關門是何等無可奈何，他關的不單單是一扇門，又關閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車塵不到張羅地”的憤疾更為加深，詩人不甘寂寞的心情也暴露無遺了。
李彌遜被罷官後，心情不佳，所以反映到筆下的春景也是如此低沉，可見他胸中渟蓄著無數的不平。在官場時，感於官場的複雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友；一旦真正被排擠，回到家中，無所作為，又會因報國無門而感嘆寂寞，憤憤不平，大多數正直而有志向的文人，幾乎都碰到過這類矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱讚的司馬光也是如此。司馬光罷官後也作過一首與李彌遜類似的詩，中有句云：“故人通貴絕相過，門外真堪置雀羅。”憤疾之情，溢於言表。
詩以春暮黃昏，落花狼藉寄託政治上的失意，與歐陽修《蝶戀花》詞下半闋（“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”）非常相似。
作者簡介
李彌遜（1085－1153），宋代詩人。字似之，號筠溪居士，又號普現居士，吳縣（今屬江蘇省蘇州市）人。宋徽宗大觀三年（1109年）進士及第，調單州司戶。歷任中書舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對秦檜的投降政策而被免職。後歸隱福建連江西山。有《筠溪集》二十四卷，已佚。《宋史》卷三八二有傳。
