戴進春山積翠圖，中國古畫，明代，文物原屬私人收藏，文物現藏上海博物館藏。明戴進春山積翠圖紙本，墨筆，縱：141，橫：53.4厘米。
春山積翠圖 明戴進春山積翠圖是作者現存畫跡中有年款可考的僅存幾幅之一，是研究戴進畫風演變的一件重要代表作。布局取南宋[院體]程式，用對角線截斷式構圖表現近、中、遠三個景物層次，明快簡潔。中景和遠景的山體皆從畫外切入，一左一右相互交叉，與近景結合形成S形曲線。近景山腳屈曲盤桓的勁松，曳行在山間小徑上的老者、書童等的處理和馬遠的[一角]之景十分相似。松樹的畫法帶有[拖枝馬遠]的味道，可見作者受南宋[院體]影響是很深的。山石用小斧劈皴和渴筆苔點畫出，但其筆法已從馬、夏樸實嚴謹的畫格中突破，顯示出輕快疏放的風采。款署[正統己巳上元日，錢塘戴文進為文序至契寫春山積翠圖]，鈐[文進]、[靜庵]朱文印。此圖作於正統十四年（公元1449年），作者時年62歲。曾經清代劉恕、近代龐元濟收藏。
戴進,字文進，號靜庵。錢塘人。所作山水，師馬遠、夏圭，並取法郭熙、李唐，俱遒勁蒼潤。其畫風在明代中葉影響甚大，後世推為"浙派"的創始人。該圖作山間小徑，一老者策杖緩行，侍童攜琴隨後；山間深處屋宇隱約。構圖簡括，用筆剛健；山巒用淡墨皴染，以濃墨點苔及雜木，寫出了"山翠拂人"的意境。
《春山積翠圖》作於明正統十四年，是戴進六十二歲時的作品。此圖構圖、用筆與李唐、馬遠等南宋院體水墨畫派風格—脈相承，以疏爽之筆出之。整幅作品用二大塊斜向切入，近景以濃郁的松冠為主體；中景山岩以重濃墨點出樹林；遠景用談墨稍示山形，施以苔點。近、中、遠三個景物層次自然推出，簡潔明快，頗具氣勢。視覺中心幾株蒼勁虬松屈曲盤桓，生意盎然。松下一高士曳杖緩行，一書童抱琴侍隨，一前一後行進在高嶺小徑上。中景和遠景的兩座山巒相互交叉，左右相切，之間的茅舍隱隱約約，含蓄有致，與前景的人物相呼應。此圖雲氣採用浸化渲染留出空白，隱無筆痕又瀰漫流動。煙靄於畫底油然而生，依山坡斜勢施以皴筆，雖寥寥數筆，但將山坡質地表現畢至；小景山巒用筆輕快疏爽，虛實相映；山腰虛處薄霧環繞，宛如輕紗遮蓋，穿過兩山之間，消失在谷底盡頭。使峽谷中的茅舍樹林深幽隱藏，景致愈遠愈迷濛。不僅加強了畫面的空間層次感，而且充滿了靜謐空幽，使整幅畫呈現出一種高古清遠，悠閒舒適的士大夫的生活情趣。
《春山積翠圖》很典型地代表了戴進中晚期畫風的演變。作此圖時，戴進這個“浙派”首領生活已經窘迫不堪，在京城已難以立足，只好“乞食南還，既還錢塘，又值俗令票拘畫公署屋樑，遂逃入餘杭山中，卒靡有能物色之者”。畫這種春山積翠、隱土攜琴的題材只能抒發不得其志的抑鬱之氣，重溫昔日“遂名海宇”的舊夢，表達對自然景色的依戀。此圖款識“正統己巳上元日錢塘戴文進為文序至契寫春山積翠圖”，鈐印“文進”、“靜庵”。
