作品原文
春山夜月
春山多勝事 ，賞玩夜忘歸。
掬水月在手 ，弄花香滿衣。
興來無遠近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處 ，樓台深翠微 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴春山：一作“春來”。
⑵掬（jū）：雙手捧起。《禮記·曲禮上》云：“受珠玉者以掬。”
⑶鳴鐘：一作“鐘鳴”。
⑷翠微：指山腰青翠幽深處，泛指青山。庾信《和宇文內史春日游山》詩云：“遊客值春暉，金鞍上翠微。”
白話譯文
春山美景好不勝收，令人賞玩徹夜忘歸。
捧起山泉，月影閃爍在手間；撥弄樹枝，香氣滲透著衣衫。
遊興頓起，不會在乎路途的遠近；想要離去，總難捨下花草的深情。
翹首南望，鐘聲悠揚，翠微深處，樓台掩映。
作品鑑賞
文學賞析
此詩載於《全唐詩》卷二百七十五。詩的開頭二句點出：春天的山中有許多美好的事物，自己遊春只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領，統率全篇。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。一、二句之間，有因果關係，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。而“勝事”又是全詩發脈的地方。從通篇著眼，如果不能在接著展開的三、四句中將“勝事”寫得使人心嚮往之，那么，其餘寫“賞玩忘歸”的筆墨，勢將成為架空之論。
在這吃緊處，詩人舉重若輕，毫不費力地寫道：“掬水月在手，弄花香滿衣”。此處描寫堪稱恰到好處：第一，從結構上來看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。一、二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這裡盪開去的波紋。第二，這兩句寫山中勝事，物我交融，神完氣足，人情物態，兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當十。第三，“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術形象虛實結合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。第四，精於鍊字。“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯興所適，根本不去計算路程的遠近。而當要離開時，對眼前的一花一草不能不懷依依惜別的深情。這就是詩人在寫出“勝事”的基礎上，接著鋪寫的“興來無遠近，欲去惜芳菲”二句的詩意。這兩句寫賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓台埋下伏筆。
正當詩人在欲去未去之際，夜風送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠方的樓台隱現在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫面。展示的雖是遠景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來，並與一、二、三句點題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應。
綜上所述，可見三、四兩句是全詩精神所在的地方。這兩句在篇中，如石韞玉，似水懷珠，照亮四圍。全詩既精雕細琢，又出語天成，自具藝術特色。
名家點評
《瀛奎律髓》：“掬水”、“弄花”一聯，恐是偶然道著。先得一句，又湊一句，乃成全篇。於六句緩慢之中，安頓此聯，亦作家也。
《唐詩成法》：結亦有餘味。二聯俗中傳誦已久，故錄之。
《瀛奎律髓匯評》：查慎行：三、四句法雖工，終屬小巧。紀昀：五、六頗有新味，好於三、四。無名氏（甲）：晚唐非無佳句，但看過杜詩，便覺纖細不足為耳。許印芳：小家詩多如此，其弊至於有句無聯，有聯無篇。大家則運以精思，行以浩氣，分之則句句精妙，合之則一氣渾成，有篇有句，斯為上乘。學者當以大家為法，此等不可效尤也。
《唐詩合選詳解》：“掬水”二句，逸興幽情，結成妙想，成妙句。
作者簡介
於良史，唐代詩人。曾為徐州、泗州、濠州節度使張建封從事，官至侍御史。約唐玄宗天寶十五載（756年）前後在世。其詩選入《中興間氣集》。《全唐詩》存其詩七首。
