作品簡介
居節的這張山水扇面，整個畫面山岩疊翠，叢樹挺拔。數株大樹拔地而起，樹下有亭。隔著茫茫水面，山勢層層疊疊，峻峭刻削，頗見力度。遠山用花青和淡墨僅染出輪廓，有無限遠去之意，又有把力度釋放的用心。近景樹、石用筆頗見功力，樹法繁密，絕似文徵明，透出一種文靜和雅致的味道。
畫史記載居節“尚氣節，雖窶甚，惟以丹青自娛，不曳侯門裾” (《無聲詩史》)。這樣看來，如果說畫面的前半部分是類文徵明的細勁、秀麗，那么遠景山水的畫法可不可以說是居節“尚氣節”的“清高”和“骨氣”的表現呢?我以為，也正是這種略顯枯硬的畫法，讓他的山水畫在吳派繪畫基本風格的基礎上又具有了宋人雄渾、勁健、簡率的作風。
從這幅作品中，我們看到了居節的文雅與氣節兩個方面的表現，可稱為他的代表作。另外，從居節傳世作品《潮滿春江圖》(鎮江博物館藏)、《萬松小築圖》(上海博物館藏)都可以看出居節在這兩方面所做的努力。
作者簡介
居節(約1524-1585後)〔明〕字士貞，一作貞士，號商谷、西昌逸士，吳縣(今江蘇蘇州)人。少時從文嘉學畫，文徵明見其運筆，驚喜之餘，遂授以法，為文徵明高足弟子。所作山水意象簡遠，有來人韻致，字與詩亦自師門來。尚氣節，雖貧困只以丹青自娛，不屑仰事侯門。晚年因觸犯織造太監孫隆，家破，在蘇州虎丘南村僦屋數間，仍蕭然自適。或絕糧，則旦起寫《疏鬆遠岫》一軸，令童子易米以炊，後竟以窮死。後人珍視其畫，認為可與朱朗、侯懋功相頡頏。傳世作品有隆慶二年(1568)作《品泉詩意圖》，圖錄於《中國名畫》；萬曆二年(1574)作《松蔭觀瀑圖》軸、十一年(1583)作《雲嵐松色圖》卷現藏故宮博物院；《萬松小築圖》軸藏上海博物館；嘉靖四十年(1561)作《潮滿春江圖》軸藏鎮江市博物館；萬曆九年(1581)作《松壑高閒圖》軸藏香港虛白齋。能詩，著有《牧豕集》。《明畫錄》卷四謂其：“年六十，競以窮死。”
