一、概念
最早於2009年由童話作家周藝文首次提出。是以童話作品為核心，打造一條集圖書、動畫、影視、遊戲、音樂以及其衍生品的完整產業鏈。
“新童話主義”倡導一種全新的兒童閱讀模式--“多媒體三維立體閱讀模式”，它被稱為21世紀的主流閱讀方式。
二、發展歷程：
●2009年12月20日周藝文接受《出版商務周報》採訪時首次官方提出“新童話主義”概念，隨後《出版商務周報》刊登了專訪：周藝文的“新童話主義”；
●2010年3月23日《中國圖書商報》刊登報導：周藝文打造三維閱讀模式的“新童話主義王國”；
●2010年7月28日《中華讀書報》刊登報導：為“95後”寫作，周藝文高舉“新童話主義”大旗；
●2010年7月18日文藝報社與湖南省作協聯合主辦，湖南天舟科教文化股份有限公司承辦了“周藝文兒童文學作品《冒險小王子》暨新童話主義研討會”。此次研討會充分肯定了“新童話主義”理念，周藝文“新童話主義之父”的稱號也由此而來。
●2010年8月17日騰訊新聞報導：《冒險小王子》為“新童話主義”開山；
●2010年08月23日 中國作家網報導：新童話主義“企圖”做什麼；
●2010年9月7日《中國圖書商報》針對由《冒險小王子》引發的原創兒童文學發展探索之路探尋—天舟文化成功舉辦“新童話主義”作品研討會，進行了專題報導。
●2011年5月1日《出版商務周報》刊登：周藝文的新童話帝國。此次報導全面肯定了“新童話主義”理念。
三、周藝文簡介：
周藝文1971年生於湖南嶽陽，詩人，畫家，出版人，探險家，童話作家。
周藝文●2003-2008年成功打造小妮子等明星作家
●2007年向整個圖書行業首次提出“內容提供”的全新理念
●2008年與湖南天舟科教文化股份有限公司攜手打造中國最大的內容提供商。
●2009年提出“新童話主義”理念被稱為“新童話主義之父”
●2011年被評選為“中國當代文壇八大家”之一
四、周藝文談“新童話主義”：
1. 2009年12月20日 《出版商務周報》：
（節選）周藝文的“新童話主義”
一次，周藝文帶兒子去書店看書，兒子非常不理解地問他：“你為什麼老是給我買一些你們那時看的東西給我？”童言無忌，卻讓周藝文感覺到，作為成年人的他，從未了解孩子的真實想法。
“孩子有他們獨特的世界觀，成年人不能將自己認為對的、實用的想法強加於他們身上，同樣，閱讀也是一樣的。”就這樣，在周藝文的腦海中，“新童話主義”的概念應運而生。周藝文表示，用一句話概括，“新童話主義”就是以全新理念從全新立場寫給全新一代人閱讀的童話。故事的背景是具有時代感的現在和未來的世界；故事背後體現出的人生觀是符合現代孩子的思維模式的，是他們所受的教育的體現；在語言上，“新童話主義”應該更符合現代人的閱讀習慣，比如詩性而簡潔的文字表達，在冒險的同時更富於美好的幻想。
2. 2010年3月23日 《中國圖書商報》：
（節選）周藝文 打造三維閱讀模式的“新童話主義王國”：
商 報：您剛才提到“新童話主義”，能否給我解釋一下，什麼是“新童話主義”？
周藝文：“新童話主義”是主要針對“95後”的讀者提出來的，我認為對於他們來說，閱讀將進入“三維閱讀時代”。 “95後”生長於網路時代，他們都有一種“遊戲精神”，他們習慣於一種影視、遊戲和圖書相結合的閱讀模式。
商 報：按照您的這種分析，我是否可以這樣理解，兒童文學將跨入新時代？
周藝文：是的。“95後”這群孩子，他們的生活模式就是一種新童話的生活模式，作為作家和策劃人，我覺得要想在他們獨立的世界觀里占有一席之地的話，一定要寫他們習慣的生活。一直以來，我都在思考一個問題：孩子們喜歡閱讀什麼？直到《哈利·波特》走紅全球，我發現之所以這部書如此火爆，還在於他提供了一種三維閱讀的方式。
3.2011年5月1日 《出版商務周報》
周藝文的新童話帝國
“新童話主義”的創始人周藝文半路出家進軍兒童文學領域，並提出了“新童話主義”的理念。它曾被人質疑，說只是一場過雲雨，長久不得；它也曾被人力捧，說將給傳統兒童文學帶來歷史性的變革。經過孕育、生產、栽培，一路走來，周藝文和他的“新童話主義”到如今處於什麼樣的狀態？
新童話主義之父
周藝文一直以來都活躍在人們的視線中。他有多重身份，在百度百科中可以很清晰地看到他的基本信息：詩人、畫家、出版人、探險家、童話作家。他的履歷也很豐富，現任中國民營書業第一股——湖南天舟科教文化有限公司總策劃。
2009年，周藝文的第一部兒童讀物《冒險小王子》面世，上市當月即進入暢銷書行列。隨即他開展了全國的宣傳。就在他全國奔走之際，一出關於“《冒險小王子》抄襲《哈利·波特》”的傳言被鬧得沸沸揚揚，周藝文和《冒險小王子》走上了輿論的風口浪尖。
當《冒險小王子》還在被人爭論是否涉及抄襲時，周藝文又做了一件大膽的事情。他提出了一個新的概念：新童話主義——以童話作品為核心，打造一條集圖書、動畫、影視、遊戲、音樂以及其他衍生品的完整產業鏈。
“新童話主義”理念的提出受到了業內的廣泛的關注，2010年7月， 周藝文兒童文學作品《冒險小王子》暨新童話主義研討會上，與會嘉賓針對“新童話主義”進行了探討並給予了充分的肯定，“新童話主義之父”的稱號也由此而來。
新童話主義產業鏈
周藝文的“新童話主義”從提出到被廣泛肯定，其代表作品《冒險小王子》的暢銷起到了重要的作用。作為新童話產業鏈中的重要一環，圖書的暢銷給其他環節的發展奠定了基礎。
作為“新童話主義”的開山之作——《冒險小王子》截至2010年12月，總銷量達到了400萬冊。在圖書《冒險小王子》持續暢銷之際，卡通片、遊戲、電影版的《冒險小王子》也開始了製作。與此同時，《冒險小王子》的周邊產品，如兒童服裝、文具、玩具等衍生品也被陸續研發，這條集圖書、動畫、影視、遊戲及其周邊的完整產業鏈逐漸展現出來。
作為一位兒童文學的暢銷書作家，周藝文也是“高產”代表。2009年《冒險小王子》系列上市不久，周藝文其他的暢銷作品也相繼面世：《英雄賽爾號》、《摩爾莊園》、《奧比島歷險記》。另外，開發遊戲也是新童話產業鏈中的一環，目前其也在不斷完善中。
兒童文學作品是文化產品，也是文化商品。周藝文明顯對於此觀念把握得非常恰當。作為一個兒童文學作家，他為兒童文學界提供了非常優秀的作品；作為一個經營兒童文學產品的文化商人，他為兒童文學市場開闢了一片全新的天地。
2011新童話年
不得不承認，這是一個拼品牌、拼個性的時代，消費者的品牌意識越來越強。當下國內的兒童文學著名品牌並不多，除了鄭淵潔的“童話大王”、楊紅櫻的系列作品等，還有周藝文的“新童話”。
對於品牌，周藝文也有他自己的見解。他說：“品牌就是市場日益規範起來的一種象徵，在目前這樣的市場環境下，只有獨特且具有實力的品牌才能成為行業的標桿，沒有品牌的圖書就像是沒有親爹的野孩子，得不到認祖歸宗的機會，也就更談不上光耀門楣！”
今年5月，周藝文的“新童話”大作《魔法小公主》即將面市，此書是《冒險小王子》的兄妹篇，號稱為中國版的《愛麗絲夢遊仙境》，由周藝文攜《冒險小王子》的原班人馬協力打造。除此之外，周藝文也提到了他今年的構想，除了即將上市的《魔法小公主》外，醞釀許久大作《潘多拉星球歷險記》也將於今年上市。
五、優勢：
緊跟出版產業的發展腳步，將傳統出版業和數字出版業的特性，以及多媒體的產業結構完美融合，使得兒童文學產業鏈更加完善。新童話的系列產品，則更加具有多樣性以及廣闊的市場覆蓋力，從而實現其市場價值最大化。
六、發展前景：
在中國兒童文學市場發展的未來趨勢中，新童話主義將不再是一個理念，而是引導行業發展的方向標。周藝文所提出的“新童話主義”，已讓兒童文學產業鏈發生巨大變化。
其中每一個變化所引發的更加深層次的產業變革，將為兒童文學市場開創一個令人振奮的全新格局。
七、代表作品：
已經上市：《冒險小王子》；《英雄賽爾號》；《摩爾莊園》；《奧比島歷險記》；
即將上市：《魔法小公主》；《潘多拉星球歷險記》；《洛克王國》；《火力少年王》；《鎧甲勇士》；《巴啦啦小魔仙》等。
