圖書簡介：
作/譯者：何坦野出版社：浙江大學出版社
出版日期：2008年06月
頁數：487 重約：0.504KG
定價：￥32.00
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內容提要：
本書用新媒體的理論與視角全面而系統地闡釋了新媒體寫作的本質特徵、功能特點和寫作要素等內在本體。重點詮釋在新媒體下出現的各種新型文本寫作;既包含網路媒體——部落格中互動式寫作、超文本寫作等各類型寫作;也涵蓋移動媒體——手機簡訊寫作等。展示近年來新媒體寫作研究的最新成果,力求體現當今現代意識和新媒體精神。構架上既貫穿了一定的新媒體中各文體的寫作知識,同時也提供了針對新媒體有效而實在的寫作指導。
本書可作為高等學校的教學用書,也適合社會上一般新媒體寫作愛好者閱讀使用。
圖書目錄：
上編:新媒體寫作原理篇
第一章寫作本體論
第一節基礎寫作論
第二節傳統媒體寫作論
第三節新媒體寫作論
第二章新媒體寫作原理論
第一節新媒體寫作過程論
第二節新媒體寫作方法論
第三節新媒體寫作思維論
第四節新媒體虛擬寫作
第五節新媒體寫作特徵
第六節新媒體寫作意義
第三章新媒體寫作行為論
第一節新媒體寫作觀——展示性
第二節新媒體寫作觀——宣洩性
第三節新媒體寫作觀——理解性
第四節新媒體寫作觀——遊戲性
第五節新媒體寫作觀——互動性
第四章新媒體寫作表達論
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文章節選：
始於設計之後,終結於寫作過程完成之時。運思是貫穿整個寫作活動的一種寫作行為。以往運思是處在靜態;而在新媒體寫作中卻處在動態,時時運思、時時製作、時時修改。歷來在寫作界和文學界有一種觀點,就是輕視運思,重視構思。認為只要構思好了,其餘的環節都會迎刃而解。屠格涅夫、別林斯基等作家均持有這種看法,認為構思成熟之後,“其餘一切,只不過是技巧的事情,那就輕而易舉了。”①事實上,這種觀點只適應傳統媒體寫作,當一個導演在胸中醞釀構思好一個故事後,其他的環節,包括拍攝、表演等都是次要的,這種單向度式的創作、線性... [顯示全部]
