斧披皴

用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。 有大、小斧劈之分，後人因其形似故名。 ”小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。

唐李思訓所創之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜於表現質地堅硬、稜角分明的岩石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用於水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈
山水畫技法名。用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。有大、小斧劈之分，後人因其形似故名。《繪事發微·皴法》：“李思訓用點攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧劈皴也……夏圭、馬遠一變其法，用側筆皴，以至用臥筆帶水搜，謂之水斧斫。”小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚。善小斧劈者後有李唐、劉松年、吳鎮等。工藝繪畫中亦用此法。