![敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]](/img/b/aa0/nBnauM3XygDN4YTN1ITNykzN1QTM5kjM5ADMxADMwAzMwIzLyUzL2EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]")
劇情簡介
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敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]來自英國、比利時、加拿大和法國的盟軍士兵被困在敦刻爾克的海灘上。他們在德國軍隊的包圍下，形勢萬分危急。英國政府和海軍發動大批船員，動員人民起來營救軍隊。在陸地上，英國士兵湯米 （芬恩·懷特海德飾）和亞歷克斯 （哈里·斯泰爾斯飾）試圖逃離海灘，在轟炸中倖存；在大海上，民用船主道森 （馬克·里朗斯飾）和他兒子及兒子朋友喬治 （巴里·基奧漢飾）離開英國，想儘自己的力量在敦刻爾克拯救一些士兵，途中搭救了一名英國海軍士兵 （希里安·墨菲飾）；在天空上，皇家空軍戰鬥機飛行員法瑞爾 （湯姆·哈迪飾）和柯林斯 （傑克·勞登飾）駕駛噴火戰機試圖擊落正在轟炸敦刻爾克海灘的德國戰機 。
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演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 菲恩·懷特海德 | 湯米 | 配音 楊天翔 |
| 湯姆·格林-卡尼 | 皮特 | 配音 惠龍 |
| 傑克·勞登 | 柯林斯 | 配音 凌振赫 |
| 哈里·斯泰爾斯 | 阿萊克斯 | 配音 曹旭鵬 |
| 阿紐林·巴納德 | 吉布森 | 配音 惠龍 |
| 詹姆斯·達西 | 溫納德上校 | 配音 湯水雨 |
| 巴里·基奧漢 | 喬治 | 配音 蘇尚卿 |
| 肯尼思·布拉納 | 波頓指揮官 | 配音 李智偉 |
| 希里安·墨菲 | 顫抖的士兵 | 配音 趙銘洲 |
| 馬克·里朗斯 | 道森先生 | 配音 張遙函 |
| 湯姆·哈迪 | 法雷爾 | 配音 楊默 |
| 麥奇·柯林斯 | Soldier | |
| 布萊恩·維納爾 | Highlander 1 | |
| 艾略特·提特恩索 | Highlander 2 | |
| Kevin Guthrie | Highlander 3 | |
| 比利·霍爾 | Petty Officer | |
| James Bloor | Irate Soldier | |
| 達米安·勃納爾 | French Soldier | |
| 米歇爾·貝爾 | French Soldier 2 | |
| Constantin Balsan | French Soldier 3 | |
| 約翰·諾蘭 | Blind Man | |
| 比爾·米爾納 | Lone Private | |
| 埃里克·理察 | Man at Railway Window | |
| Callum Blake | Stretcher Bearer | |
| Dean Ridge | Soldier at The Gap | |
| Bobby Luckwood | Able Seaman | |
| William Attenborough | Second Lieutenant | |
| Tom Nolan | LIeutenant | |
| Matthew Marsh | 海軍少將 | 配音 張雲明 |
| Adam Long | Sub-Lieutenant | |
| 米蘭達·諾蘭 | Nurse | |
| Bradley Hall | Sailor | |
| Jack Cutmore-Scott | Lifeboat Soldier 1 | |
| Brett Lorenzini | Lifeboat Soldier 2 | |
| Lee Amstrong | Grenadiner | |
| Luke Thompson | Warrant Officer | |
| Micheal Fox | Engineer | |
| Harry Richardson | Private | |
| Jochum ten Haaf | Dutch Seaman | |
| Johnny Gibbon | Junior Naval Officer | |
| Jago North | Heinkel Spotter | |
| Kim Hartman | Stewardess | |
| Calam Lynch | Deal Sailor | |
| Charley Palmer Merkell | Corporal | |
| Tom Gill | Furious Soldier | |
| Jack Riddiford | Soldier on RN Launch | |
| Harry Collett | Boy |
職員表
| 製作人 | 傑克·邁耶斯、艾瑪·托馬斯、克里斯多福·諾蘭、John Bernard、Maarten Swart、Andy Thompson、Erwin Godschalk |
| 導演 | 克里斯多福·諾蘭 |
| 副導演（助理） | Nicolas Baldino、Cora Aarnoutse、Jean-Luc Baillet、Nicolas Baldino、Lola Berteloot、Amaury Capel、Alexis Chelli、Clement Comet、Frederic Dagmey、Nicolas de Lunbee、Melissa Feuchtinger、Alina Gatti |
| 編劇 | 克里斯多福·諾蘭 |
| 攝影 | 霍伊特·范·霍特瑪 |
| 配樂 | 漢斯·季默 |
| 剪輯 | 李·史密斯 |
| 選角導演 | Emmanuel Delis、Toby Whale |
| 配音導演 | Richard King、張遙函、雪萌 |
| 藝術指導 | 內森·克勞利 |
| 美術設計 | Kevin Ishioka、艾格特·科蒂爾松、Toby Britton、Oliver Goodier、Benjamin Nowicki、Eric Osusky |
| 造型設計 | Patricia DeHaney、Mélanie Queyrel、Jay Wejebe |
| 服裝設計 | 傑弗里·庫蘭 |
| 視覺特效 | 安德魯·傑克遜、安德魯·洛克利 |
| 錄音 | Michael John Fuller、Tom Caton、Gregg Landaker |
| 布景師 | Gary Fettis、Emmanuel Delis |
| 發行 | 華納兄弟影片公司 |
（信息來源： ）
角色介紹
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（信息來源：芬恩·懷特海德 ； 馬克·里朗斯 ；哈里·斯泰爾斯 ；湯姆·哈迪 ； 希里安·墨菲 ）
音樂原聲
| 曲序 | 曲目 | 原聲帶封面 |
| 1 | 《The Mole》 | ![敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]](/img/c/95f/wZwpmLyMzMyUzMyIDOwMDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLygzL3UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg) 敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影] |
| 2 | 《We Need Our Army Back》 | |
| 3 | 《Shivering Soldier》 | |
| 4 | 《Supermarine》 | |
| 5 | 《The Tide》 | |
| 6 | 《Regimental Brothers》 | |
| 7 | 《Impulse》 | |
| 8 | 《Home》 | |
| 9 | 《The Oil》 | 作曲者：漢斯·季默（1-9）Benjamin Wallfisch（10-11） |
| 10 | 《Variation 15（Dunkirk）》 | 唱片公司：WaterTower Music |
| 11 | 《End Titles》 | 發行時間：2017年7月21日 |
幕後花絮
•克里斯多福·諾蘭希望該片能夠為觀眾提供身臨其境的體驗，向觀眾展示戰爭的殘酷和恐怖，因此全片皆以IMAX攝影機拍攝 。
•該片是克里斯多福·諾蘭第一次執導二戰題材的影片 。
•該片分成沙灘上的步兵部分、海軍部分以及空軍部分講述，力求從不同的個人觀點來呈現和構建這起歷史事件 。
•該片台詞不多，主演湯姆·哈迪只有十幾句台詞 。
•克里斯多福·諾蘭花了大量時間研究默片對於群演的調度，空間如何被運用以及如何用攝影機及時捕捉到 。
•該片製作最繁忙的一天裡，拍攝團隊在海上安排了多達62艘船隻進行同時拍攝 。
•為了最大限度還原戰爭的真實感，該片使用了當時真實的船艦和飛機，並向歷史專家丹·弗雷德金請教各種飛機的不同特點和飛行要領 。
•華納公司為諾蘭開出了2000萬美元基本片酬+20%票房分成的契約，這份契約與環球當年拍《金剛》向彼得·傑克遜送上的契約相同，也是好萊塢導演最大的契約 。
•該片的音樂是根據數學原則為靈感，克里斯多福·諾蘭給漢斯·季默送去了一個手錶連續敲擊的錄音，並以此為基礎創造出了影片的配樂 。
•面試20歲的菲恩·懷特海德時，克里斯多福·諾蘭邊吃邊聊劇本，這是他職業生涯第一次覺得，對年輕人懷有責任感 。
•克里斯多福·諾蘭花了很多時間研究群戲表演，包括臨時演員走位，空間的呈現，攝影機的畫面捕捉，以及拍攝視角的運用等 。
•為了使該片得到絕佳效果，在拍攝過程中禁止演員使用手機 。
•克里斯多福·諾蘭在拍攝前研究了大量歷史資料，發現當時在敦刻爾克等待撤退的英國士兵非常年輕、且缺乏經驗，為了真實還原歷史，諾蘭最終作出了讓年輕演員來演士兵的決定 。
 《敦刻爾克》工作照 |  《敦刻爾克》片場照 |  《敦刻爾克》主創亮相 |
獲獎記錄
| 年份 | 評獎機構 | 獎項 | 獲獎者 | 結果 |
| 2017年 | 金預告片獎 | 最佳劇情電影預告片 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 |
| 2017年 | 《帝國》雜誌 | 2017年年度十佳影片 | 《敦刻爾克》 | 第六名 |
| 2017年 | 《紐約時報》 | 2017年年度十佳影片 | 《敦刻爾克》 | 第一名 |
| 2017年 | 《滾石》雜誌 | 2017年年度十佳影片 | 《敦刻爾克》 | 第一名 |
| 2017年 | 洛杉磯影評人獎 | 最佳剪輯 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 |
| 2017年 | 波士頓影評人協會獎 | 最佳攝影獎 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 |
| 2017年 | 亞特蘭大影評人協會獎 | 最佳導演獎 | 克里斯多福·諾蘭 | 獲獎 |
| 年度十佳影片 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | Hoyte van Hoytema | 獲獎 | ||
| 2017年 | 聖地亞哥影評人協會獎 | 最佳導演 | 克里斯多福·諾蘭 | 第二名 |
| 最佳剪輯 | 《敦刻爾克》 | |||
| 最佳攝影 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 | ||
| 2017年 | 佛羅里達影評人協會獎 | 最佳影片 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 |
| 最佳導演 | 克里斯多福·諾蘭 | 獲獎 | ||
| 最佳群戲 | 《敦刻爾克》 | 第二名 | ||
| 最佳攝影 | 《敦刻爾克》 | 第二名 | ||
| 最佳藝術指導 | 《敦刻爾克》 | 第二名 | ||
| 最佳配樂 | 《敦刻爾克》 | 第二名 | ||
| 2018年 | 第75屆美國電影電視金球獎 | 劇情類最佳電影 | 《敦刻爾克》 | 提名 |
| 最佳導演 | 克里斯多福·諾蘭 | 提名 | ||
| 最佳配樂 | 漢斯·季默 | 提名 | ||
| 2018年 | 第23屆美國評論家選擇獎 | 最佳影片 | 《敦刻爾克》 | 提名 |
| 最佳導演 | 克里斯托夫·諾蘭 | 提名 | ||
| 最佳群戲 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳攝影 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳剪輯 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 | ||
| 最佳藝術指導 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳視覺效果 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳配樂 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 2018年 | 第91屆日本電影旬報獎 | 年度十佳外國電影 | 《敦刻爾克》 | 第四名 |
| 2018年 | 評論家選擇獎 | 最佳剪輯 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 |
| 2018年 | 第90屆奧斯卡金像獎 | 最佳影片 | 《敦刻爾克》 | 提名 |
| 最佳導演 | 克里斯托夫·諾蘭 | 提名 | ||
| 最佳剪輯 | Lee Smith | 獲獎 | ||
| 最佳原創配樂 | 漢斯·季默 | 提名 | ||
| 最佳聲音效果 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 | ||
| 最佳音效剪輯 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | 霍伊特·范·霍特瑪 | 提名 | ||
| 最佳藝術指導 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 2018年 | 第71屆英國電影學院獎 | 最佳影片 | 《敦刻爾克》 | 提名 |
| 最佳導演 | 克里斯托夫·諾蘭 | 提名 | ||
| 最佳原創音樂 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳攝影 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳剪輯 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳藝術指導 | 《敦刻爾克》 | 提名 | ||
| 最佳音響效果 | 《敦刻爾克》 | 獲獎 |
幕後製作
創作背景
克里斯多福·諾蘭作為一名英國導演，是聽著敦刻爾克的故事長大的，敦刻爾克的故事早已滲入他體內。在拍攝處女作《跟蹤》時，克里斯多福·諾蘭和妻子艾瑪·托馬斯乘坐小船橫渡海峽，去到敦刻爾克。雖然戰爭早已結束，但他仍被當時的戰場遺址所震撼，萌生了強烈的想法，要拍攝一個關於敦刻爾克的故事。
為了真實呈現敦刻爾克大撤退，克里斯多福·諾蘭花費大量時間閱讀出自於親歷者的一手材料，並聘請編寫過《敦刻爾克：被遺忘的聲音》一書的歷史學家約書亞·列文作為本片歷史顧問，二人還一同拜訪當年老兵，把老兵敘述的真實故事搬上大銀幕。在創作《敦刻爾克》時，為了營造戰爭的緊迫感，克里斯多福·諾蘭再次打破常規，採用非線性敘事風格，並將對白的數量壓縮到最低 。
![敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]](/img/1/875/wZwpmL1MDM2QDNxEzNxIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxczL1AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]拍攝過程
該片達3/4的畫面，都以IMAX全畫幅的方式呈現，但由於IMAX攝影機非常沉重，拍攝過程很艱難，攝影指導霍伊特·范·霍特瑪經常扛著幾十斤重的攝像機在海上進行拍攝。攝製組想了各種方法拍攝水戲、戰爭戲。拍攝空戰時，攝製組找來了幾架噴火式戰鬥機，讓演員坐在上面演戲 。為了讓觀眾能夠身臨其境的感覺，導演克里斯多福·諾蘭把他自己和IMAX攝影機一起放到了戰鬥機里，還建造了特殊的管道，在駕駛艙放置IMAX攝影機 。
![敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]](/img/b/2ce/wZwpmL1MTN4EDO0ITM5IDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyEzLygzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]電影制式
該片特別提供了35mm片、70mm膠片、IMAX70mm膠片、雷射IMAX制式。其中雷射IMAX和IMAX70mm膠片均提供1.43:1的畫幅，為觀眾帶來更好的電影體驗方式 。
製作發行
主創公司
| 製作公司 | Syncopy（美國） Dombey Streets Productions 華納兄弟影片公司（美國） RacPat-Dune娛樂公司（美國）（in Association with） Kaap Holland Film 法國第4電視台（法國）（Participation） Cine（Participation） |
| 發行公司 | 華納兄弟影片公司（美國） 華納兄弟公司（英國） 華納兄弟公司（法國） Warner Bros.（加拿大） Warner Bros.GmbH（德國） 華納兄弟公司（新加坡） 華納兄弟公司（比利時） 華納兄弟公司（荷蘭） 華納兄弟公司（日本） Karo Premiere（俄羅斯） 華納兄弟公司（阿根廷） Roadshow Films（澳大利亞） Roadshow Entertainment（紐西蘭） 華納兄弟公司（菲律賓） Warner Bros.（奧地利） NOS Audiovisuais（葡萄牙） |
上映日期
| 上映/發行時間 | 國家/地區 |
| 2017年7月13日 | 英國（首映） |
| 2017年7月19日 | 美國（限量放映） |
| 2017年7月20日 | 中國香港 |
| 2017年7月19日 | 挪威、塞爾維亞、芬蘭、比利時、瑞典 |
| 2017年7月20日 | 韓國、馬來西亞、克羅埃西亞、匈牙利、紐西蘭、烏克蘭、菲律賓、葡萄牙、捷克、丹麥、荷蘭、俄羅斯、以色列、澳大利亞、喬治亞、新加坡、亞美尼亞 |
| 2017年7月21日 | 美國、高棉、波蘭、愛沙尼亞、印度、越南、印度尼西亞、羅馬尼亞、保加利亞、加拿大、立陶宛、西班牙、土耳其、中國台灣、英國、愛爾蘭 |
| 2017年7月27日 | 科威特、阿聯、墨西哥、烏拉圭、秘魯、阿根廷、德國、巴西、哥倫比亞、智利 |
| 2017年8月24日 | 希臘 |
| 2017年8月31日 | 義大利 |
| 2017年9月1日 | 中國大陸 |
| 2017年9月9日 | 日本 |
（信息來源 ）
電影票房
| 時間段 | 北美票房 | 海外票房 | 全球累計票房 |
| 2017年7月21日-2017年7月23日 | 5051萬美元 | 5540萬美元（47個國家及地區） | 1.059億美元 |
| 2017年7月28日-2017年7月30日 | 2813萬美元 | 4560萬美元 （62個國家及地區） | 2.34億美元 |
| 2017年8月11日-2017年8月13日 | 1140萬美元 | 1450萬美元（62個國家及地區） | 3.63億美元 |
| 2017年9月1日 | / | 6270萬元+300萬元午夜場（中國大陸） | / |
影片評價
![敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]](/img/8/584/wZwpmL2UTM3ITOxgDOzIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4gzL0UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
敦刻爾克[2017年克里斯多福·諾蘭執導電影]該片用細節而不是英雄主義來打動觀眾，是一部飽含藝術的商業電影 （美國《娛樂周刊》評 ）。全片場面壯觀但不空洞，其出色之處不僅在於其雄心與精美的拍攝，更在於編劇兼導演的克里斯多福·諾蘭在其情感細節中注入的很多心思 （《時代》（亞洲版）評 ）。該片沒有渲染暴力血腥的戰爭場面，以及刻意煽情等戰爭片套路。將焦點凝聚在心理變化和動作刻畫上，步步為營地加強緊張感 （《新京報》評 ）。也沒有太多渲染個人英雄主義的主角視角，而是用全景式的畫面，紀錄式的鏡頭，真實呈現戰爭中命懸一線的群像 （《西寧晚報》評 ）。
該片簡化了“敦刻爾克大撤退”事件，省去了前因後果的故事鋪墊，一開場就單刀直入，將觀眾帶入戰場，以海、陸、空三個不同時空交織的故事結構，來展現情節的緊迫感，並推動劇情發展。視覺效果磅礴大氣，刻畫的士兵群像精彩，結尾震撼，餘味悠長。除此之外，該片還有觸動心靈的動人情節，對求生的渴望、無私救人的勇氣、為同胞的奉獻，各種閃亮的人性光輝都獲得了深入淺出的闡釋，令影片呈現出一種溫暖的人文關懷及獨具一格的動人氣質 （新華網評 ）。
