散體詞

散體詞也是講究真情實感的，在於以情動人。 、in 散體詞的韻腳，應按現代漢語拼音的韻母來定。

談談散體詞
口餘年峰
所謂散體詞，就是一種按照詞牌的格式，但句子不拘束平仄，只要尾字元合平仄韻的詞。一定的格局和法度是要有的，但應服從所要表現內容以及感情的需要。散體詞是一種不循規的，不受束縛的自由的創作方法。古人云：“法寓於無法之中。”所以說，散體詞是用詞語寬廣，形式自由，景物與情理相容並文情並茂的新樣式。散體詞作為一種短小活潑的文學樣式，可以寫人，可以敘事，可以繪景，可以訴情，可以狀物等，能夠及時自由地反映現實生活，抒發強烈感情。
一、 題材寬廣
散體詞的題材是自由寬廣的，人事景物皆可即興付筆，融於一篇。可以是歌頌，吶喊，也可以是絮語，淺唱，低吟。詞人往往能從紛繁複雜的生活中選擇題材，在平凡的瑣細的事物里拾取珍寶。如我的《青玉案 元宵》浪漫流光盞無數，人摩肩腳難度。秦淮河上波為路，船游燈下，眼觀岸火，今宵樂心腹。紅男綠女情絲縷，千門萬戶皆空屋。愁眉尋她幾回語，擠身汗滴，驀然驚喜，獨坐水邊處。這首散體詞就是取材於南京的元宵花燈會。社會生活，自然風物是無比豐富的，這就決定了散體詞的題材的自由寬廣。使得散體詞的產生能夠與廣大的讀者心靈息息相通的魅力。
二、 用字自由
由於句子不拘束平仄關係，所以在敘述，描寫，抒情議論等表達過程中，用字更加自由。異彩紛呈。當然，對詞語的運用，表達應當恰到好處。語言能把我們對人事景物的印象，感情與思想用文字固定起來。語言的準確，鮮明，生動，方能使得作品光彩迷人。美的語言是運用得體的語言，是藝術性的語言。錘鍊語言，言當求簡。如我的《齊天樂 韶山》春風圖畫韶山路，拜年人群若潮。肅穆廣場，紅旗飄揚，彩球燈籠懸高。面朝銅像，哀思三鞠躬，合掌祈禱。花籃敬獻，鞭炮轟鳴震碧霄。緬懷心瞻故居，又仰遺物館，眼賞群雕。風流偉人，開雲見日，憑誰能匹光耀？炎黃子孫，頌歌唱不盡，黨恩福到。中華江山，景色惟獨好。這首散體詞反映的是虎年第一天，湖南韶山毛澤東廣場遊客如織，鞭炮聲響徹雲霄，來自全國各地的遊客湧入韶山，緬懷偉人偉績，探訪紅色歷史，向毛主席“拜年”的事。箇中的意境，在於把生活中的景，物和人的思緒感情相溶鑄，情與景相交融，使之達到詩意的的境界。
三、情思真摯
散體詞也是講究真情實感的，在於以情動人。有時直接抒發，猶如井噴。有時間接流露，或寄情於事，或托物抒懷，或寓情於景，或融情於理。抒情是釀造散體詞的一個要素，情思通常是流露或者潛伏在意境裡的。只有把涌溢的情思自由地揮灑起來，才能使讀者獲得美的趣味，美的感受。如我的《清平樂 春景》春風送喜，農家忙生意。牛犁黃土鳥鳴枝，豐年更需汗水。斜陽獨倚西樓，相思遙山醉酒。兒女打工深圳，村溪綠波東流。這首散體詞描寫的是春天裡的農家人的情思。詞人要有一個目的，那就是從感情上去認識不平凡的人。用文字把情思點燃在讀者的心裡。
四、 篇幅精短
散體詞是按照一定的詞牌來寫的，所以具有篇幅精短的特點。散體詞作為一種精短的文學藝術，是精深的內容與精短的形式高度統一的文學藝術。它的文字精短，格局有限，但它的長處卻在藏大於小，讓人見微知著。散體詞好似一扇視窗，在短小的篇幅里窺視社會生活與自然風物的側影，以及精神世界的折光。由於詞牌的豐富多彩，活潑多樣，加上文字的要求，詞人必須做到言簡意賅，以至達到句短見長，使之句中無餘字，篇中無剩言。讀之如品香茗。
2010.3.3.於江西省景德鎮市
散體詞的成因分析
口餘年峰
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於唐，定型於五代，盛於宋。宋詞是文學瑰寶，歷來與唐詩並稱雙絕。宋詞按長短規模分，大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字以內)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。詞有詞牌。如滿江紅，西江月等。所謂詞牌，就是詞的格式的名稱，清代萬樹的《詞規》中共收一千一百八十多個。一定的詞牌反映著一定的聲情。詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。為了區分散體詞，我們把舊體詞稱為格律體詞。由於格律體詞創作難度大，對當代人來說，一方面是受白話文的影響，另一方面是受漢語拼音的影響。再則是年輕人受教育的程度的影響，所以創作格律體詞難以與古人比肩。縱觀網路中的新詞，大部分只能說是散體詞。當下散體詞的成因主要是受制于格律，語言，風格，內容等方面。
一、格律
格律體詞作為一種傳統文化的代表性文體，它地位只能定格在宋朝。在時代的變遷中，特別是在五四運動的時候，由於歷史原因和文化革新，被自由的新詩所代替。在今天看來，這一現象，說明了格律體詞與當代文化環境在形式上的融合有其不利的因素。因此在當代網路新詞中，就出現了對格律體詞的格律求變的現象。其實這一求變本質是受漢語拼音的影響。當然，我們並不在根本上否定格律體詞。 散體詞是一種新變，在形式上早已被默認，並在一定的層面上獲得了部分網路詞人的認同，形成了認知群體。
“古典派”和“創新派”對於格律方面的運用，單就在創作中使用新韻還是舊韻的問題，爭論掀起過悍然大波。並最終形成了今天的新舊韻並存的局面。而散體詞，是一種按照詞牌的格式，但句子不拘束平仄，只要尾字元合平仄韻的詞。給年輕的新詞的創作者提供了更加自由發揮的空間。因為舊的東西總是要被新的東西所取代。
二、語言
五四運動以來，白話文推廣至今，人們已經習慣了用這種語言來思考問題和表達情感。這是格律體詞和當代語言環境不易融合的一個重要原因。有人說“對於希望舊體詩詞能“與時俱進”的人來說，如何解決用白話文思考，卻用文言來表達，成為了一個棘手的問題。解決這一問題，出現了三種方法：一是翻譯，二是用文言思考，三是直接用白話文來表達。可以想見的是：語言在頭腦中從白話翻譯為文言的過程，必然是一種有損操作，對於準確的反應人的思想是不利的。”顯而易見，直接用白話文來表達，在未來可能會成為創作散體詞的主流。因為年輕人在受教育的過程中使用的就是白話的語言。所以散體詞在用字方面可以自由一些。是符合白話的語言要求的。
三、風格
格律體詞是一種固定的模式，造成了人們對它產生了一種固定的審美情趣。格律體詞的詞牌有上千種，風格也是多樣，在表達上更是豐富多彩。格律體詞有婉約派和豪放派。
婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。從宋、金直到清代,歷來都有標舉豪放旗幟。
因此，任何新變都是直接和我們的固有思維發生衝突的。人們天生就有接受新事物的本性，由於歷史在前進，人們的思想在解放，思維在改變，所以，對創作的也有求新的欲望。而散體詞由於在風格和語言上不和傳統的格律體詞相衝突，所以人們對這種的新變還是在一個可以接受的範圍之內。在風格上，就是將現代詩的表達方式和文體風格融合到格律體詞的格式創作中來。　
四、內容
散體詞能否在當代語言和社會環境下獲得生存空間。主要取決於內容。內容方面的新變需要在形式、語言、風格等方面新變，而其內在推動力則是詞人合理運用和安排這些新內容的技巧。我在《談談散體詞》一文中說過：“散體詞的題材是自由寬廣的，人事景物皆可即興付筆，融於一篇。可以是歌頌，吶喊，也可以是絮語，淺唱，低吟。詞人往往能從紛繁複雜的生活中選擇題材，在平凡的瑣細的事物里拾取珍寶。”在語言技巧的運用上，我們一方面可以學習與汲取古人的經驗，而另一方面應當力求創新，長江後浪推前浪。內容要表現出人們對人事景物中的微妙複雜的思想感情，必須掌握多幅筆墨，多種修飾手段，會於敘述，能於描寫，善於抒情，長於議論，以增強文字的藝術表現力。
散體詞作為一種有別于格律體詞的詞，只要認真摸索，研究，不是不可以求索出一種新的規律的。清代詩人袁枚說：“平居有古人，而學力方深；落筆無古人，而精神始出。”地上本沒有路，走得人多了，就變成了路。
2010.3.4.於江西省景德鎮市　
散體詞的韻腳問題
口餘年峰
什麼是“韻腳”？ 韻腳指的是尾後壓韻的字. 採用韻腳相同的字，這就叫做壓韻。因為壓韻的字一般都放在一句的最後，故稱“韻腳”。 作散體詞時在末尾用同韻的字相押，稱為押韻。因為押韻，可以使作品聲韻和諧，便於吟誦和記憶，具有節奏和聲調美。
現代漢語拼音採用拉丁字母，分聲母和韻母。現代漢語拼音中有四個聲調，四個聲調符號分別是：第一聲，（陰平，或平調，“ˉ”）； 第二聲，（陽平，或升調，“ˊ”）；第三聲，（上聲，或上音，“ˇ”）； 第四聲，（去聲，或去音，“ˋ”）；現代漢語拼音的聲母有b、p、m、f、d、t、n、l、g、k、h、j、q、x、zh、ch、sh、r、z、c、s。現代漢語拼音的韻母有單元音韻母 i u ü a ia ua o uo e ê ie üe (s-)i, (sh-)i er 複元音韻母 ai uai ei uei ao iao ou IOU 帶鼻音韻母 an ian uan üan en in uen ün ang iang uang eng ing ueng ong iong 。整體認讀音節在國小語文課本里是：zhi 、chi 、shi 、ri 、zi 、ci 、si 、yi 、wu 、yu 、ye 、yue 、yin 、yun 、yuan 、ying 。前鼻音韻母 an 、en 、in、 un 、vn後鼻音韻母 ang 、eng、 ing 、ong 。 入聲在現代漢語拼音里已經消失了。原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙、億、邑”，它們在平水韻中分屬入聲四質、十三職、十四緝不同韻部，可在國語讀來卻毫無差別。
散體詞的韻腳，應按現代漢語拼音的韻母來定。根據每一個詞牌的固定的格式。如《沁園春雪》北國風光，千里冰封，萬里雪飄（iao）。望長城內外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔(ao)。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高(ao)。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈（ao）。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰（ao）。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷（ao）。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕（iao）。俱往矣，數風流人物，還看今朝（ao）。
運用現代漢語拼音的韻母來作散體詞的韻腳，應當提倡。因為我們及我們的子女都是學現代漢語拼音成長的。