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寇替斯堅持所謂敘述建築是一種態度而不是一種〞式樣〞．寇替斯指出：現在的建築物與建築構造的關係，已經不如建築物與該看得見而實際上看不見的一些東西的關係了，這些東西諸如：電線、電話線、輻射波．．．等等．所以〞建築〞應該再定義過．特別是該了解一個建築物的象徵機能（Symbolic function ）可能像個多層蛋糕．〞所以一家餐廳可能該像個舞台〞．寇替斯認為一個建築物（已有物理向度）包容了精神向度、時間向度，所以也該包容敘述向度．換句話說，他視〞室內〞為提供寫故事腳本（Scenario）的機會，而不只是一個棲息地．雖然棲息地也可〞像讀小說一般的〞引發心理反應．所以既然外在的世界充滿了火藥味、暴力、雜亂、衝突，那麼這些事物更應反映甚至〞放大〞到室內來．同時所謂建築物的多層面象徵機能也可將〞歷史〞與〞未來〞相互照到現在來．這樣的觀點有點像影片與電視的觀點，在其中〞時間〞已經曲扭，故事由一聯串的小情節所編織出來的，由衝突的意象綁在一起．所以〞敘述建築〞精緻地引用了許多電影與電視的語言．所以在發展一個案子時，建築師要畫出許多（為了活動的）電影場景般的圖片，強調在這場景空間的〞經驗〞而不是空間的物性，所以〞場景的草圖 〞就是設計者最重要的工作了．有趣的是，寇替斯認為這樣的設計方法有點像電影導演，特別是蒙泰奇派的電影大師艾森斯坦的場景交錯並置的創作手法．在操縱視覺資訊上，敘述建築也從傳統建築的定義之外抽取了不少知識，諸如：語言學、藝術理論及結構主義．像敘述建築這樣的流派，總的來說可以放在後現代建築中的激進設計與反設計的流派中，這與激進派的區分在於：范求利基本上是借用商業的一般符號與象徵符號，用到建築上來．
敘述建築則為更精細的〞再使用〞現代意象．
