內容介紹
《故鄉面和花朵(套裝共4冊)》完全打破了傳統的線型或板塊組合的敘事結構，它的結構方法也不限於時空交錯和線型，而似立體交叉等等，它建立在一種嶄新的小說觀念的基礎上，把傳統和現代揉合在一起，把敘事、議論、抒情融於一爐，把故鄉延津的“老莊”與整個世界的大舞台融合起來，採用某種物景描述，插進書信、電傳、附錄以及歌謠、俚曲等各種可以調動的敘述形式，組成一種使人眼花繚亂然而又井然有序的新的結構形式，這種新的結構形式的特點和意義，當然有待更周密深入的研究才能詳述，但只要瀏覽一下作品，即可以為其新的藝術風貌所吸引。二十世紀七十年代中後期以降，隨著思想解放和改革開放的深入發展，中國當代文學創作獲得了前所未有的廣闊空間，相繼湧現出一批生活積累豐厚、藝術準備充足、善於思考、勤於探索的作家。他們的作品具有豐富的思想內涵、深刻的社會意義和鮮明的藝術風格，產生了廣泛的影響，在一定程度上標誌著中國當代文學發展的軌跡和水平。這些作家為中國當代文學的繁榮和發展做出了重大貢獻，在當代文學史上占有重要的位置；他們中的大部分人一直保持著旺盛的創作力和影響力，不斷地推出新作，超越自己。
今天，社會和文學都在朝著多元化的方向行進；寫作者的創作思想和表達方式、讀者的需求和閱讀趣味日趨多樣；文學的娛樂功能受到重視；各種文學潮流兼容並包、各行其道。此時，全面系統地總結上述一批作家三十年來的創作實績，對當代文學事業，對作家、讀者和文學工作者，對當前的圖書市場，都有十分重要的意義。
基於這一認識，我們決定編輯出版這套“中國當代作家”系列叢書。
作者介紹
劉震雲，男，1958年5月出生，河南新鄉延津人。1973年參加中國人民解放軍。1978年復員，在家鄉當中學教師，同年考入北京大學中文系。1982年畢業到《農民日報》工作。1988年至1991年曾到北京師範大學，魯迅文學院讀研究生。1982年開始創作，1987年後連續發表在《人民文學》《塔鋪》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《官人》、《溫故一九四二》等描寫城市社會的“單位系列”和幹部生活的“官場系列”，引起強烈反響在這些作品中，他迅速表現出成為大作家的潛在能力，確立了創作中的平民立場，將目光集中於歷史、權力和民生問題，但又不失於簡潔直接的白描手法，也因此被稱為“新寫實主義”作家。其中《塔鋪》獲1987-1988全國優秀短篇小說獎。作品一以貫之的精神是對小人物或底層人的生存境遇和生活態度的刻畫，對人情世故有超人的洞察力，用冷靜客觀的敘事筆調書寫無聊乏味的日常生活來反諷日常權力關係。自1991年發表長篇小說《故鄉天下黃花》始，他開始追求新的創作境界。1993年發表“故鄉”系列第二部長篇《故鄉相處流傳》，後經過五六年的時間完成長篇巨著《故鄉面和花朵》（華藝出版社1999年初版）。《故鄉面和花朵》體現著他在文體和內容上的雙重探索。作品目錄
故鄉面和花朵[一]第一章 麗晶時代廣場
第二章 瞎鹿叔叔
第三章 孬舅發給我的傳真全文
第四章 小麻子和六指
第五章 馮·大美眼與我
第六章 故鄉何謂
第七章 故鄉何謂
第八章 牛屋理論研討會之一
第九章 牛屋理論研討會之二
第十章 孬舅發給我的一份密令
故鄉面和花朵［二］
第一章 打麥場
第二章 基挺·米恩與袁哨
第三章 瞎鹿和巴爾·巴巴
第四章 俺爹和白螞蟻
第五章 莫勒麗和女兔唇
第六章 第二孬妗寫給我的三封信
第七章 劉老孬回憶錄(節選)
第八章 披頭士時代
第九章 一塊石頭、一副剃頭挑子和一隻猴子的對話
第十章 收拾河山待豬蛋
故鄉面和花朵［三］
第一章 歌一曲
第二章 插頁：最後的相處
第三章 一個學術的新時代：對前兩卷文字的牛屋討論
第四章 非夢與花朵
第五章 秋風過後，對頭顱們的法庭調查
第六章 歡樂頌：四隻小天鵝獨舞之一
第七章 歡樂頌：四隻小天鵝獨舞之二
第八章 歡樂頌：四隻小天鵝獨舞之三
第九章 歡樂頌：四隻小天鵝獨舞之四
第十章 營救與拜拜
故鄉面和花朵［四］
第一章 腳踏車一九六九
第二章 太陽花嫂
第三章 之外聲音與春夏秋冬
第四章 老梁爺爺鞭笞新注
第五章 口號與面瓜
第六章 東西莊的橋
第七章 王喜加
第八章 娘舅
第九章 村莊違背諾言
第十章 插頁：四部總附錄
