內容提要
縱觀中國現當代劇壇，翻案劇分為三個時期：1919年～新中國成立前、十七年和新時期。翻案劇的對象是：美人、帝王和臣子。
本文著重於對中國自1919年以來的現當代“翻案劇”進行梳理，從新中國成立前王獨清的《楊貴妃》，徐葆炎的《妲己》，宋之的的《武則天》；到新中國成立後曹禺“要擦乾王昭君臉上淚水”的《王昭君》，郭沫若為曹操翻案的《蔡文姬》，時至今日對於曹操這一歷史人物仍是敷衍種種：歐陽予倩的《潘金蓮》，一直到當代魏明倫的同名川劇，同一人物何以得到如此眾多的劇作家不厭其煩的詮釋，對歷史上已經定性的人物、事件重新審視反反覆覆。本文從翻案劇創作的社會思潮、社會心理、文化心理解讀此類劇作，套用戲劇思維正確理解“翻案劇”。
凡此種種，本文試圖從對翻案劇的梳理、回顧和反思，了解在翻案劇創作的別樣視角下歷史人物的生命狀態，以及翻案劇給我們當代戲劇創作帶來的新鮮血液。
目錄
擷英咀華，登高望遠（代序）
姚媛媛：論現當代翻案劇的特點及流變（1919-2006）
霍小寧：論袁昌英劇作的女性意識
劉秀麗：吳祖光劇作論
周建清：論李漁劇作的敘事方法與技巧
李長余：雲南雙柏彝族擬虎戲劇“三笙”研究
柯楠：曹禺劇作的人物譜系
後記
