詞
惜墨如金拼音：Xímòrújîn
惜墨如金jpg中國畫術語。意即用墨要恰如其分，不可任意揮霍，儘可能做到用墨不多而表現豐富。相傳北宋山水畫家李成“惜墨如金”，所畫寒林，以渴筆畫枯枝，樹身只以淡墨拖抹，但在畫面上，仍然獲得“山林藪澤、平遠險易”的效果。
釋義
語出宋．費樞《釣磯立談》。後用「惜墨如金」比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕於落墨。原指作畫時墨色宜一遍遍的薄塗，最後才能達到漸次深入、濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨。元˙陶宗儀˙南村輟耕錄˙卷八˙寫山水訣：「作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處。李成惜墨如金是也。」清˙閻爾梅˙葉澹生山人訪我黃龍潭上贈之詩四首之四：「傳梅得杏鉛華謝，惜墨如金筆意閒。」典源
宋．費樞《釣磯立談》（據《說郛．卷三一》引）李營丘惜墨如金。
註解
李營丘：李成（公元９１９～９６７），字鹹熙，號營丘。祖籍長安（今陝西西安），為避戰亂遷居青州益都（今山東營丘）。五代、宋初著名畫家。善琴棋書畫，尤擅畫山水。初師事荊浩、關仝，後自成一家。好用淡墨表現煙雲變幻，有「惜墨如金」之稱。與范寬、董源為北宋山水的三大主流派，對後世影響甚大。現存作品極少，僅有與王曉合作的讀碑窠石圖，為宋代摹本。
參考資訊
另可參考：明．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》
典故說明
李成，號營丘，宋代人。其先人為唐朝的宗室，五代時為逃避禍亂移居至青州的營丘，所以又稱李營丘。他出身於貴族家庭，頗富才華，由於時局不定而不甚得志，故縱情于山水之間，以畫自娛。初習山水畫時，李成師事荊浩、關仝，成熟後畫風脫離荊、關二人而獨樹一格。他畫山水，不輕易下重筆，都是先用淡墨一遍遍的薄塗，然後才用濃墨潤色點綴，達成漸次深入、濃淡有致的深厚效果。宋代費樞在《釣磯立談》中評論他這樣的繪畫方式為「惜墨如金」。可知「惜墨如金」原特指這種作畫時的用墨技巧，後來演變成一句成語，但語義略有轉變，泛用於比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。書證
《說郛．卷三一》引宋．費樞《釣磯立談》：「李營丘惜墨如金。」元．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》：「作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨濃黑，分出畦徑遠近。故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。」宋．樓鑰《攻媿集．卷二．催老融墨戲》：「古人惜墨如惜金，老融惜墨如惜命；濡毫洗盡始輕拂，意匠經營極深敻。」清．閻爾梅〈葉澹生山人訪我黃龍潭上贈之〉詩：「傳梅得杏鉛華謝，惜墨如金筆意閒。」用法說明
語義說明 比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。使用類別 用在「寫作謹慎」的表述上辨識
近義一字不苟
反義率爾操觚
成語接龍
惜墨如金
金蟬脫殼
評價
清代吳歷曾說：“潑墨、惜墨，畫家用墨之微妙，潑者氣磅礴，惜者骨疏秀。”錢杜說：“雲林（倪瓚）惜墨如金，蓋用筆輕而松，燥鋒多，潤筆少，以皴擦勝渲染耳。夫渲染可以救枯瘠，生雲煙，迂翁又何嘗頃刻離是法哉！特不肯用濕筆重墨耳。”（《松壺畫憶》）都闡述了“惜墨如金”的含義和作用。
