劇情簡介
《黑髮》
古代,京都有一武士 ( 三國連太郎 飾),他遺棄了結髮妻子,出門遠遊,又結了婚。第二個妻子不懂愛情而又任性。武士懷念原來的妻子,又回到京都。他的妻子一直在等待他。他向妻子述說著睡著了。第二天醒來時,發現睡在他身邊的不是妻子,而是一堆白骨。此時一團黑髮向他身上纏來,越纏越緊,直到把他纏死。
《雪女》
樵夫巳之吉 ( 仲代達矢 飾)和一位老者在森林裡遇到暴風雪,躲進一間木屋,夜裡,一個雪女 ( 岸惠子 飾)突然闖入,口吐白氣,老者被吹得凍僵而死。不久後,巳之吉遇見一個叫雪子的美麗姑娘,和她結了婚。一天夜裡,已之吉向阿雪講了在山上小屋裡發生的情況。只聽說阿雪說:“那雪女人就是我。”
《無耳芳一》
一個雙目失明的說唱藝人,名叫芳一 (中村賀津雄飾)。他經常演唱平家的故事。芳一和同伴住在寺廟裡,他每天夜裡悄悄出去,在平氏家族的墓前演唱著。原來他是在幽靈的引導下,感到自己好像來到了高貴人面前,所以演唱的很起勁。廟裡的主持讓人給芳一全身寫上了經文,但是由於疏忽,耳朵上沒有寫上經文。到了夜晚,幽靈又來找芳一,但他看不見芳一的身軀,只見到有兩隻耳朵,便把芳一的耳朵撕下帶走了。
《茶碗中》
一個叫關內 ( 中村翫右衛門 飾)的武士,在喝茶時,發現茶碗中出現一個可怕的武士的臉。關內一口氣把茶喝下。過了些天,一個不認識的人來拜訪他。他發現這人的臉和茶碗中的那張臉完全一樣,關內拔刀砍去,此人便無聲無息地消失了。隨後,又來了三個自稱是他僕人的武士,他砍掉一個又出來一個,越砍來的越多 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
三國連太郎 | 武士 | |
新珠三千代 | 武士妻子 | |
渡邊美佐子 | 武士第二任妻子 | |
仲代達矢 | 巳之吉 | |
岸惠子 | 雪女、雪子 | |
望月優子 | 巳之吉母親 | |
中村賀津雄 | 芳一 | |
志村喬 | 主持 | |
丹波哲郎 | 甲冑武士 | |
岸田今日子 | 上ろう | |
中村翫右衛門 | 關內 | |
宮口精二 | 老爺 | |
仲谷升 | 式部平內 | |
杉村春子 | 老闆娘 | |
中村雁治郎 | 出版商 | |
瀧澤修 | 作者 |
職員表
製作人 | 若槻繁 |
原著 | 小泉八雲 |
導演 | 小林正樹 |
副導演(助理) | 吉田剛 |
編劇 | 水木洋子 |
攝影 | 宮島義勇 |
配樂 | 武滿徹 |
剪輯 | 相良久 |
美術設計 | 戶田重昌 |
服裝設計 | 加藤昌廣 |
燈光 | 青松明 |
錄音 | 西崎英雄 |
(以上參考資料)
角色介紹
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(以上參考資料)
獲獎記錄
時間 | 獎項名稱 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
1964年 | 第38屆《電影旬報》獎十佳電影獎第二名 | 獲獎 | 《怪談》 |
第38屆《電影旬報》獎最佳編劇 | 獲獎 | 水木洋子 | |
1965年 | 第18屆坎城國際電影節金棕櫚獎 | 提名 | 《怪談》 |
第18屆坎城國際電影節評審團特別獎 | 獲獎 | 《怪談》 | |
第20回日本每日映畫大獎最佳攝影 | 獲獎 | 宮島義勇 | |
第20回日本每日映畫大獎最佳美術 | 獲獎 | 戶田重昌 | |
1966年 | 第38屆奧斯卡金像獎最佳外語片 | 提名 | 《怪談》 |
(以上參考資料)
幕後製作
《怪談》改編自日本文化研究者小泉八雲創作於1896年的志怪文學作品《怪談》和《骨董》中的四則小故事,而原著故事則取材於日本本土廣為流傳的民間故事 。
製作發行
製作公司 |
Bungei |
Ninjin Club [日本] |
東寶國際 [美國] |
Toyo Kogyo Kabushiki Kaisha |
發行公司 |
東寶國際 [美國] (1964) (Japan) (theatrical) |
Continental Distributing (1965) (USA) (theatrical) (subtitled) |
Metropolitan Films [比利時] (1964) (Belgium) (theatrical) |
Continental Home Vídeo [巴西] (2005) (Brazil) (DVD) |
標準收藏 [美國] (2004) (USA) (DVD) |
Filmax Home Video [西班牙] (2001) (Spain) (DVD) |
Home Vision Cinema [美國] (2000) (USA) (VHS) |
Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亞] (2006) (Australia) (DVD) |
Raro Video (2008) (Italy) (DVD) |
國家/地區 | 上映/發行日期(細節) |
日本 | 1964年12月29日 |
日本 | 1965年2月27日 |
美國 | 1965年7月15日(首映) |
法國 | 1965年7月28日 |
美國 | 1965年11月22日 |
西德 | 1966年 |
西班牙 | 1968年2月21日(巴塞隆納) |
西班牙 | 1968年5月13日(馬德里) |
芬蘭 | 1977年10月14日 |
阿根廷 | 2002年9月6日(北野:黑澤明的日本電影50年) |
菲律賓 | 2005年9月1日(馬尼拉EIGA賽) |
(以上參考資料)
影片評價
《怪談》的拍攝工作是在攝影棚里完成的,但那種舞台式的效果倒很符合日本民間舞台藝術歌舞伎的特徵, 或者說是電影化的歌舞伎更恰當,影片的旁白形式更是歌舞伎的風格。像《雪女》中的暴雪景象和雪女變身賢淑女子出現在村莊中的畫面美輪美奐,是表現主義的風格融合了日本傳統繪畫浮世繪的特徵,極有日本民族性和電影表現力。《雪女》雪穹中浮現出的一雙雙眼睛,頗似《愛德華大夫》中愛德華大夫催眠夢中的景象。《黑髮》中日本古居的空間處理在營造氣氛、表情達意、塑造人物方面的作用都非常突出。
《怪談》中大量運用了能樂,而能樂與《怪談》整部電影無疑是具有主題契合性的。作為恐怖類型片的《怪談》卻鮮有恐怖血腥的畫面和強烈的戲劇衝突,平穩淡定的敘述使影片展現了一種奇妙的均衡,是訴諸感官體驗的神秘深邃、縹緲幽玄之美。可以說,《怪談》 與能樂理念的完美結合為傳統戲劇內化於銀幕影像、民族傳統美學重生於當代大眾藝術提供了一個很好的範例 。 (《商洛學院學報》評)