內容介紹
假如有一種叫做心理劇王朝的東西的話，這本書可以是一個代表。這本書的所有作者都是從“Holwell 心理劇和社會劇國際訓練中心”（Holwell International Centre of Psychodrama and Sociodrama）畢業的，因此，他們形成了一個獨特的專業團體。J.L.Moreno曾夢想他的工作可以遍布全球，但他卻沒想到，有一天Marcia Karp會變成英國訓練中心的精神領袖。她的學生來自世界各角落。由於身為中心的精神領袖，她在我們這一行中有一個重要的國際地位。加上她的人生伴侶Ken Sprague（本書作者之一），她開始在世界各地巡迴教導心理劇。
這本手冊是針對初學者跟非初學者所設計。針對那些尚不知心理劇為何者，本書是一本入門簡介；而那些已經接觸過活對心理劇很熟悉者，這是一本觸發靈感的複習資源。本書焦點放在心理劇的四個主要階段：暖身、演出、分享跟審視；及心理劇的五個主要工具，即：舞台或場景、主角或中央角色、團體、輔角或稱作治療性的演員，以及最後但並不是最不重要的，就是導演或稱作領導者。
對初學者，讓我真心的向你說：“歡迎！”擁抱這些我稱之為“心理劇的處女”，是我一個特殊的喜好。這些所謂的“處女”們會詢問與心理劇工作有關的重要問題，而我們可能已經遺忘這些問題很久了。更重要的是，這些人幫助我們去維持我們的“童真”或者純真。Marcia建議我們去使用“童真的原創力”（virgin originality）。因此，這也指出跟靈感的泉源、自發性、創造力持續保持接觸，是多么重要的事！我們需要不斷的問自己這樣的問題，例如：這是如何有用的？那些哲學跟理論基礎是需要了解的，並用一解釋發生的現象？要進入治療，還有哪些其他資源是我們所需要的？我，身為導演，如何將輔角的才能擴充到最大，同時加入團體共同的智慧？最適合這個團體的暖身活動為何？我們如何從這個團體中選出主角？如何達到結束階段，並留下一些開放的空間，以供將來進一步討論？主角、輔角及團體成員如何將團體經驗的影響，帶出團體之外，進入他們自己的生活中？我們如何帶領這個持續性？
光是將導演的角色描繪出一個輪廓，腦袋似乎就要爆炸了，但我們仍學習處理這些事情。然而，往往在接受訓練跟臨床工作多年後，我們才能將這些部分全拉在一起，變成一個凝聚的整體，而且大部分都還只是在潛意識中很自然的使用。我感覺到這個過程是自然逐漸的建立起來。
有關暖身，我所學到的一個重點就是：當主角完全暖身好時，自然將不會有任何一部分只站在旁邊、只觀察或只記錄演出。 Moreno 相信，我們每個人心中都有三個部分：導演、演員跟觀察者/評論者。導演告訴我們該如何做：“打那通你一直都沒有打的電話。”而演員就打了電話，投入“演出欲”中；而假如演員沒有完全投入的話觀察者/評論者就無法運作或記錄發生的事。這代表演員無法回憶起說了或做了什麼事。只有當演員潤許觀察者/評論者進來，後者才能夠記錄互動的過程。完全暖身的演員不會將觀察者/評論者遺忘在其他地方。因此，記不得並不是一種壓抑，因為一個人只能夠壓抑己經記錄下來的事，事實上，記不得是因為尚未記錄下任何事。當演員接管之後，導演跟觀察者／評論者就被丟掉了。為什麼有那么多時候我們會記不得自己說了什麼或做了什麼，我稱這種狀況為“演出白熱化”（white heat of action）。比如說，假如我們有機會從錄影帶中看到自己的演出，我們會很驚訝異：“我真的有這么做嗎？我看起來真的是這樣，真的有這樣的行為嗎？”這種演出白熱化會將觀察者／評論者給燒跑。當觀察者／評論者存在時你會知道，因為你會聽到內在一個小小的聲音說：“你這樣做不夠好，你知道的”，或者“這沒有你預期的難，也沒有像你預期的那樣可怕，你控制得很不錯”。後面的這個觀察者也表達出並沒有失去你的冷靜、現實感跟比喻。但是，記不得的狀況是：我們似乎忘記或是記憶力差，但那是因為演員暖身完整，或者是演員整個接管了。的確，很多主角有這種不記得過程的經驗。這種“失掉一個人的冷靜”，是讓某種精神科專業人員如此害怕心理劇的主要原因。這種狀況似乎是很可怕的，除非能夠了解我們其實從小時候就一直帶著這種演出欲。Moreno常告訴我們，他常被控訴讓病人變得“更嚴重了”，也就是更難控制了。面對這樣的爭執時，他都會先同意，然後回應道：“我給了他們很少劑量的“瘋狂”，這樣的劑量是在可控制的範圍內。會讓我害怕的並不是“瘋狂”，我所害怕的是缺乏控制。在這裡，他們可以學習行為方式，這些方式在外面使用時，對他們及其他人是有害的。但是，除非他們可以完整的經驗自己的情緒，否則，他們無法學習控制自己的情緒。在心理劇中，他們可以讓情緒整個活起來，並學習控制情緒。”（與Moreno私下的討論）
讓主角能安全的回到團體，並讓團體以愛來進行分享，是導演的責任。分享能讓主角感到被支持，並用人道、不被批評的方法，來建立認知的橋樑：“你的經驗讓我想起自已……等等”。
Moreno教導我們要肯定別人，很怪異的是，價值判斷卻會比否認先出現。只有帶著肯定時，才有可能有心電感應。我們可以這樣來看心電感應：在共同體認到事實的狀態下，接觸另一個人的感覺，接受並分享這些感受的真實性。心電感應在導演跟主角間，輔角跟主角間，主角跟團體成員間運作。在這個領域工作超過五十年後，我仍然會對心電感應無形的運作感到訝異。比如說，主角會在不知情的狀況下，選擇一個生活經驗跟他幾乎雷同的人當輔角。這樣的狀況一再發生。最近，一個年青婦女被選為主角，她的父親在幾個月前過世，她選擇在同一診所中的男子擔任父親的角色。她從未跟這個男子討論她父親的事，儘管她父親過世的經過有些不尋常的地方。在場景中，她演出父親過世的狀況，當時，父親睡在母親旁邊，因為嚴重的心臟病而過世，母親沒有覺察到父親有狀況，因為，他們兩個中間放了枕頭，好讓兩個人可以睡得安穩。主角得以有機會能跟父親說再見，這個行為對她來說具有相當的意義，因為這是她生命中被剝奪的部分。當輔角這樣分享時：“我們從未談過這件事，但我的父親也是在同樣狀況下過世的。”你可以想像我們有多么瞠目結舌。從四五十個人中,她挑選的這個人跟她有相同的經驗。同樣的，輔角也得到了宣洩，他說：“你也為我完成了我的心理劇。”團體中很多成員也做了分享，有不少人因為不同的原因，也沒有機會跟過世的雙親做一個愛的告別。畢竟，生命是很複雜的。但這個固定的狀況卻屬於這兩個團結成員，他們被不可見的線綁在一起。這不是一種同步性，而是心電感應，造成很多細微、看不見的互動，而我們更需要去覺察並敏感到它的影響。
透過這本書，將能夠觸及到心電感應。讓我這么說，心電感應的存在已經由L.J.Moreno所證實，並在他的偉大作品《誰得以生存？》（Who Shall Survive？）（1953）中有所報告，現今的學生版中（1993：187）有摘錄這個部分，其中清楚的提出了一個包含二十六個女孩的團體，這些女孩有機會挑選自己共同用餐的夥伴，她們得到的唯一指示是：“用餐時，你會選擇誰坐在你的旁邊？”這比單一選擇，有更多相互的選擇在其中（心電感應運作的影響在相互選擇中最容易也最能被觀察出來）；“在一個抽樣研究中，相互結構在社會原子結構中是機會結構的213%，而非相互結構的數目是真實數目的35.8%。”這表示說，就如同以上所解釋的，相互選擇是心電感應正在運作的基本表達方式，而心電感應在生活中的運作比我們所猜測的還要多。因此，這也意指：我們需要更精緻的研究自己的人際關係，並套用這個覺察，因為，我們有能力更有效的去接觸周圍的人群，這樣能建立自己生命的安全感，並保持社會情緒環境平衡。
你將會讀到角色概念的重要性，即：角色如何扮演、為什麼需要扮演及不需要扮演，了解這些概念對所有人類有哪些影響。將自己想成生命舞台上即席表演的演員可以幫助我們，因為，當我們是即席創作時，就可以去觀察互動是有效用或是帶來反效果的。當我們投入這樣的學習時，自發性、創造力就會潛藏於背景中。心理劇是用不一樣的方式去做、重新做，及再做一次。這就是自發性跟創造力這兩個原則被操作的方式。
你將會開始了解，自己所活著的現實可能不是某個他人的現實，而這是人際關係中很大的掙扎與衝突的來源。要避免某些不同的現實所帶來的傷害，就是對我們每個人的現實所帶來的“主觀感受”保持覺察，而這些常常是沒有連結的。在心理劇，也是在藝術中，你將會被邀請先暫停你的批判性思考一會兒，讓你的心，而不只是你的大腦說話。在心理劇中，聰明跟智力都是陷阱。“主觀的感受”帶給我們希望，因為感受總是主觀的在改變，並在新發現的燈光下不斷演化。你記得第一次離家去暑假營隊、上學或上大學嗎？離家一陣子後，你家的房子看起來就是“怪怪的”，或者是你的主觀感受己經改變了？你有沒有很訝異的發現，最近，某個你以為很了解的人或朋友不太一樣？覺察新的觀點或角色，不管自己或別人，會創造這種改變，或者改變主觀感受，得到新的觀點，有個故事是這么說的，某個年輕人在十八歲時離開父母，只為了在二十五歲返家時，可以發現他的父親在這七年中原來學了這么多事！
我不斷重複的告訴我的學生：記住，我們任何人都無法完全覺察另一個人﹔人類並沒有被賦予這樣的天賦。的確，我們對自己也沒有完全了解。深刻的學習心理劇意指對我們所知道的事情保持謙虛、保持開放、且投入新的學習。例如去擔任替身、角色交換、鏡觀技巧跟獨自，這些技巧跟其他技巧一樣，都是這個學習過程中協肋我們的方法。
這本書是進入心理劇的引導。希望你們很快可以在其中找到自己的家。
作品目錄
目錄第一部分：暖身一一何謂心理劇？
第一章 心理劇簡介
第二章 心理劇的歷史背景
第三章 心理劇的一般原理
第四章 暖身
第二部分：演出一一如何進行心理劇
第五章 舞台：心理劇的劇場
第六章 主角
第七章 團體
第八章 輔角
第九章 導演：讓認知發生
第十章 分享
第十一章 審視
第三部分：套用一一如何使用心理劇
第十二章 三層蛋糕，上面塗滿了所有東西
第十三章 心理劇對憂鬱症的治療
第十四章 允許互動一一誰、如何及為什麼有社會劇
第十五章 心理劇與戲劇治療的關係
第十六章 心理劇團體分析心理治療
