作品原文
微雨登城二首
•其一
雨映寒空半有無 ，重樓閒上倚城隅 。
淺深山色高低樹，一片江南水墨圖 。
•其二
日午風高新雨晴，殘花飛絮兩輕輕。
垂鞭緩轡饒間望 ，時復林間布穀鳴。
注釋譯文
詞句注釋
⑴半有無：是說空中細雨絲絲，若有若無。
⑵重樓：層樓；倚：依憑，依靠 ；城隅：城角。
⑶水墨圖：水墨畫，指不施色彩，純用水墨繪製的畫圖。
⑷轡：駕馭馬或其他牲口用的韁繩。饒間：吊腳樓的結構。四排扇三間屋結構者，中間為堂屋，左右兩邊稱為饒間，作居住、做飯之用。饒間以中柱為界分為兩半，前面作火炕，後面作臥室。
白話譯文
•其一
秋天微微的雨絲與寒冷的天空相映顯得若有若無，我悠閒地登上重樓倚欄欣賞秋色。只見山色蔥蘢，樹色蒼翠，或青或黛，有淺有深，真是一幅美麗的江南水墨畫！
•其二
到了中午時分，天高氣清，雨過天晴，微風拂面，被風雨吹打的殘花和柳絮輕輕地飄揚起來。我騎著馬緩緩而來，登樓往野外眺望，不時聽到樹林裡布穀鳥的叫聲。
作品鑑賞
這組詩共兩首，都是登樓野望之作。其中第一首詩首句寫秋日“微雨”，一個“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特徵。如果是春日微雨，它瀰漫一片，有如雲霧，那是不可能與天空相“映”的；而初夏煙雨，無邊無際，將遠處的一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。只有在秋天，這“無點亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個特點。因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無”加以細緻描寫，就細緻真切地傳達了秋日微雨之神。至於在“空”前著一“寒”字，則是為了表現秋雨生寒的清冷之感，其中並不包含詩人的主觀情緒。
次句寫“登城”。“重樓閒上”即“閒上重樓”。這個“閒”字既表明詩人並非第一次登臨此處——那樣會心情迫切，不會著一“閒”字；又暗示他亦非勞人遷客——那樣會侘傺無聊，不可能“閒上”。而主要的，還是點出詩人時有餘暇，心自安閒，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。
詩人縱目野望，詩人用一句詩進行了概括：“淺深山色高低樹。”天高氣清，列岫千重，或近或遠，或蒼或黛，各有“淺深”；而山上樹木則頗為混茫，無可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已。“淺深”“高低”，寫出了秋山的淡遠之境。
這景色是詩人從未發現過的，他顯得更加興致勃勃。元代劉因有一首《村居雜詩》：“鄰翁走相報，隔窗呼我起。數日不見山，今朝翠如洗。”詩人對於“舊相識”的新感受比乍見之時更具魅力。雖然這景色詩人已經見過，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒有如此恬適的情緒，他後來的賞玩之興才特別高。總之，詩人留連忘返，已陷於凝想之中。他在反覆的玩味之後，終於豁然開朗：展現在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。它空靈清逸，蕭疏淡遠，只有水墨畫才有這種意境。以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會，於是感到十分愜意。所以這最後一句就不止是一個精緻貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。
但“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關係也很有意味。上句是實景，為了用水墨圖比擬，詩人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細緻，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想像的餘地。這樣由實入虛，虛實相生，雖無細膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發讀者悠遠的聯想。
第二首詩續寫登樓野望。作者在正午時間登臨望遠，此時雨過天晴，微風拂面，被風雨吹打的花木開始顯現出了生機。作者騎馬而來，下馬登樓，聽到不遠處樹林裡布穀鳥的叫聲。此詩不寫微雨，重在寫登城。作者描繪的登樓所望之景，也恰如一幅美麗的圖畫。全詩寫得有聲有色，形象地表現了作者歡快的心情。
作者簡介
劉敞（1019—1068），字原父，號公是，臨江新喻（今江西新余）人。他是劉攽之兄，慶曆六年（1046年）中進士第二名。累遷知制誥，拜翰林學士。改集賢院學士，判南京御史台。曾奉命出使契丹。擅長研究《春秋》，不拘泥於前人評註。有《春秋權衡》《春秋傳》《七經小傳》《公是集》等。
