基本信息
出版社: 中國電影出版社; 第1版 (2008年11月1日) 平裝: 324頁 正文語種: 簡體中文 開本: 32 ISBN: 9787106029852
商品描述
內容簡介《影視聲音造型藝術論》探討的影視聲音造型是指聲音在影視作品中的藝術存在，是與畫面共同構築影視空間和影視形象的一種藝術形態，要討論的是：聲音造型的表現力給電影電視帶來了什麼和可以帶來什麼；而影視錄音則是完成聲音製作的創作過程，要討論的是：如何完成以及更好地完成聲音在影視中的藝術存在。只有明確了這兩個概念的區分，才是解讀《影視聲音造型藝術論》的根本鑰匙。
編輯推薦《影視聲音造型藝術論》由中國電影出版社出版。
目錄序
導言
第一章 影視聲音造型藝術的理論界說
第一節 影視藝術是一種立體的視聽造型藝術
第二節 影視聲音造型的定義及其依據
第三節 聲音在影視藝術中的誤讀和發展
第二章 影視聲音造型藝術的基理透視
第一節 聲音造型的物理性
第二節 聲音造型的生理性
第三節 聲音造型的心理性
第四節 聲音造型的地域性
第三章 影視聲音造型藝術的功能闡釋
第一節 聲音造型具有結構功能
第二節 聲音造型具有劇作呈現功能
第三節 聲音造型具有鑄造風格功能
第四章 影視聲音造型藝術的美學意蘊
第一節 聲音節奏的韻律美
第二節 聲音配置的流動美
第三節 聲畫交融的和合美
第五章 影視語聲造型藝術
第一節 影視語聲的概念及其審美特質
第二節 影視語聲審美實踐的歷史
第三節 影視語聲造型的藝術設計
第六章 影視音響造型藝術
第一節 影視音響的概念及其審美特質
第二節 影視音響審美實踐的歷史
第三節 影視音響造型的藝術設計
第七章 影視音樂造型藝術
第一節 影視音樂的概念及其審美特質
第二節 影視音樂審美實踐的歷史
第三節 影視音樂造型的藝術設計
余言
主要參考文獻
後記
魏南江老師的博士學位論文《影視聲音造型藝術論》經加工修改，即將由中國電影出版社出版，囑我為序，卻之不恭，權且把先睹為快的一點膚淺感想記下來，濫竽充數吧。
《禮記·樂記》云：“樂者樂也。君子樂得其道，小人樂得其欲。”古代聖賢的見解確實精闢。音樂乃一種聲音。影視聲音作為電影電視劇藝術造型的一種重要元素，或日視聽語言的“半壁江山”，無論是創作者還是鑑賞者，都有“君子”與“小人”之分。這也正如唐宋八大家之一的柳宗元所云：“美不自美，因人而彰。”馬克思早在《1844年經濟學哲學手稿》中就有名言：“對於不辨音律的耳朵說來，最美的音樂也毫無意義。”可見，“辨音律”即懂得音樂語言的規律，對於鑑賞音樂是何等重要！同理，影視聲音一旦融入審美藝術造型，自然也有規律可循。但遺憾的是，在中國影視藝術研究歷史上，少有學者就此進行過深入而卓有建樹的研究。世界藝術史上，美國學者魯道夫·愛因漢姆曾有名著《藝術與視知覺》享譽學界，但能與之比肩的《藝術與聽知覺》似尚未讀到，也許是我學識淺薄、孤陋寡聞所致。
伴著南京四處飄飛的柳絮，《影視聲音造型藝術論》終於改完定稿。思緒也像這柳絮：舞動而綿軟。
這本書的最早動議來自謝柏梁師的命題作文。可鑑於此論題開疆辟壤之難，前後徘徊半年之久，不想更不敢涉筆。直至那年12月，在中國文聯辦公室的開題會上，我仍然揣著兩份報告，僥倖想撤下“聲音造型”。然而，此論題卻得到了仲呈祥師、廖奔師的積極肯定，還有賈磊磊、黃蘇瑾同窗的鼓吹加油。
於是，影視聲音造型的研究在師友的期許中啟程。
沒有什麼可供研究的線索，迫使我去細讀原典；沒有什麼可供參考的框架，迫使我去晾曬人生：母親原本就是一位電影工作者，為此在我胚胎形成之初就得以和電影的聲音結緣。後來，演話劇、做主持，如今又在大學教著藝術語言、研究著影視文學。幾時又離開過聲音的造型？當研究漸入佳境時，愈發覺得：學術的積累就是生活的積累，學術研究就是生命存在的另一種形態。
