張玉玲[現代小說家]

張玉玲，女，筆名苒小雨，現居中國，是一名現代情感小說作家，河南省作家協會會員，主要代表作品有長篇《零度需要》和《第五朵雲》。

人物經歷

張玉玲，筆名苒小雨，知名情感小說作家，宅女，寫字為生活的一部分，在國內各大報刊雜誌發表作品計300餘篇，著有《風的感覺》《零度需要》《第五朵雲》等。

張玉玲，女，河南省作家協會會員。

作品散見於《讀者》《佛山文藝》《南方日報》《羊城晚報》《大南方》《小小說選刊》《古今故事報》等報刊雜誌。作品多次入選年度最佳小小說。

代表作：《去看一朵雪花》、《很遠的笛子》、《偶像》、《經典演繹》、《愛上三毛》、《與阿瑪施無關》及長篇《零度需要》和《第五朵雲》

其作品以細緻入微的社會洞察力，柔美婉約的文字描寫，纏綿悱惻的故事情節，詮釋人與人之間的愛與冷漠，深受讀者喜愛。

人物成就

2008年全國小小說新秀大賽第四名，新世紀小說風雲人物榜·明日之星。有作品被選入《中國當代小說大系》《建國60周年文學作品選》《新中國60年文學大系》，作品合計300餘篇。著有小說集《風的感覺》（河南文藝出版社出版）。

人物評價

1、《楊曉敏評論張玉玲的小說》

張玉玲的小說有著鮮明的個性：選材上的小資情調，文字描寫上的柔美婉約，情節上的纏綿悱惻，世俗生活仿佛與作者無關。縱寫紅顏薄命、多愁善感的女性，在與命運的抗爭中依然是注重平靜之下的潛流暗涌。參賽作品《為生命雕刻》、《牆壁上的微笑》、《風的感覺》和《菸灰》，一路用華麗感傷的文字、編織著“小我”的故事，在個人感情的世界裡遨遊，僅說與“小眾”聽。俊男靚女的白領人生，咖啡屋燭光下的“中產階層”，這些現代生活中的活躍元素，構成了作者筆下精心雕琢的對象。

《風的感覺》或許能成為她唯美文風的經典之作。主人公在執著於事業的拼打中，始終固守著初戀的情愫，任憑弱水三千，我只取一瓢飲。通篇語言簡潔流暢，空靈飄逸，寫法上讓虛實結合的兩條線並行不悖，並留下雪泥鴻爪一般的空白，供閱讀者想像回味。《牆壁上的微笑》縈繞著環保與美育的內在聯繫，在從容舒緩的敘述中，以蒼涼的事實來刺激讀者的末梢神經。《菸灰》的主人公溫文爾雅，放浪且自知自醒，女主人公冰雪聰明卻不乏主見。裊裊升騰的煙霧可以不留纖痕，那曾經在心靈深處泛起的愛意真的也可以飄逝得無影無蹤嗎？現代人的日子，正徘徊於傳統生活的邊緣。

讀張玉玲含蓄雋永、娓娓道來的語言，像夜晚聽到的薩克斯管演奏的曲調，一陣輕風滑過山崗，月光下瀰漫著些許惆悵與憂傷。張玉玲追求的唯美，是一種淺吟低唱的繾綣的美

2、非魚《愛與憂傷的女性世界——張玉玲和她的小小說》

初見張玉玲的時候，她整個人都怯怯的。

那是2008年夏的關山。小小說青春筆會在這裡舉行，她作為新鄉當地的作者，打前站去為大家服務。

她說話聲音輕輕柔柔，做事也是小心翼翼，生怕說錯了什麼或者做錯了什麼。關山的夜晚，劉建超、紅酒、張玉玲和我四個人在院子裡賞星星。山裡的寂靜讓人心底澄明，風聲溪流聲被放大很多倍，一顆顆星星也變得明亮而親近，這時，停電了。服務員送來蠟燭，我們用一次性紙杯掏空杯底套在一起，做成小小的燈罩，點起蠟燭繼續喝著茶，聊天。張玉玲貌似認真地在聽著我們說話，偶爾插一句，卻感覺她好像並沒有聽到我們在說什麼，只是在做著自己的夢，剛剛被我們的聒噪驚醒，人還在夢裡流連忘返。我們笑，她也笑，笑得很羞怯。

也許，張玉玲就是一個經常做夢的女子。她的世界裡沒有什麼重大事件，沒有風雲變換，沒有爾虞我詐，沒有醜惡，甚至連生活的煙火色都沒有，仿佛她每天只是坐在窗邊，端一杯茶或者一杯咖啡，做夢。

愛做夢的人心底非常純淨。張玉玲就是個心底純淨的女子，她沒有過多的小心眼，對人不提防，誰的話都當真，有時候把別人的玩笑也當真，當知道別人只是玩笑的時候，她會急急地承認錯誤：我錯了。我錯了還不行嗎？面對她輕柔的聲音，一臉無辜地承認錯誤，大家又會笑起來。

張玉玲寫小小說的時間不長，在我記憶里應該是從2008年小小說作家網的新秀大賽開始的。如果說2008年的關山，張玉玲給我的印象只是輕柔可愛的話，到新秀賽，她初一亮劍，我的印象就是身形不凡。

她持一把柔腸劍，在純淨優美的意境裡講著一個個舒緩的故事。《菸灰》寫得細膩時尚，《牆上的微笑》優雅溫暖，《風的感覺》意味深長……最後，她一舉奪得新秀大賽第四名的好成績。柔腸劍出鞘，同樣凌厲而果決，不得不讓人刮目相看。後來，張玉玲發表了一系列以女性情感為主題的作品，漸成風格，並出版了小小說集《風的感覺》。

張玉玲的作品多寫當下的情感生活。如同當年看瓊瑤的言情小說，我們讀到了似有千千結的繾綣柔情，讀張玉玲的小小說，同樣也是柔情百態，寫出了愛情生活中的甜蜜、憂傷、無奈、微妙，同時，張玉玲賦予了愛情生活更多的時尚元素和現代人的迷惘，讀來引人入勝，意味深長。

在《菸灰》中，她描寫了一段朦朧的情感。男人和女人，從愛到失望到消失，如同菸灰一樣，這樣的情感飄渺輕飄，看得到，抓不住，吹一口氣，就可以讓它消失得無影無蹤。寫這樣的題材容易，能寫出感覺，寫出“痛”點不容易。張玉玲憑藉她的細膩，給我們展示了情感世界的“這一種”。

在《留下這一天給你》中，張玉玲講述了兩個剛剛定下婚約的男女的故事。葉子羨慕著姑媽的生活，而姑媽卻告訴她不要學她，要做個幸福快樂的女人，這是一處暗示。就在葉子和他即將去看姑媽的時候，她看到了他和前女友在一起。葉子走了，在隱忍中等待他做出了斷，留下這一天，讓他整理好自己。最終，葉子等到了他，也等到了幸福。這一篇在一如既往的優美之外，闡述了愛情生活中的隱忍和落寞，追求和捨棄。

世間有多少男女，就有多少種愛的故事發生，每一種都是自我的、獨特的，浪漫和世俗並存，甜蜜和痛苦交織。張玉玲用溫婉優美的筆調，編織著一個個情與愛的故事，這些故事的主人公大多是年輕的女性，比如《菸灰》中的子塵，《留下這一天給你》中的葉子，《去看星辰花》中的尤尤、許小月，《櫻花七日》中的左小曼，《風的感覺》中的若子……年輕的女性在愛的故事中都是極具個性的，她們張揚情感，知進退，開始和療傷的速度都很快，更重要的是張玉玲熟悉她們的生活和情感，寫來遊刃有餘。

張玉玲筆下的愛情故事，多包含著淡淡的憂傷，即使是美好的結局，過程中也有憂傷的情緒繚繞，絲絲縷縷，纏繞著讀者的心。在《當經典重現》中，於小陌嘗試用影視劇中的經典情節與現實重合時，她得到的是失望。愛情能不能這樣拿來去試，去比，每個人有每個人的看法和做法，但對於小陌來說，就比出了“經典這玩意兒有時候是毒，某種情況下，它完全有謀殺生活的可能性。”生活就是生活，不是每個男人都是宋思明，也不是每個女人都是海藻，於小陌明白了這一點的同時，也失去了屬於自己的愛情。在《與阿瑪施無關》中，珛和“我”在挑選阿瑪施的過程中，遭遇了物質的打擊，珛選擇了繼續熱愛阿瑪施，卻建議“我”聽從七大姑八大姨的意見，而“我”堅持立場的結果是，依然待字閨中。這裡沒有物質和純愛情孰高孰低的比較，只有主人公自己的選擇，而這個選擇同樣包含了一些無奈。《菸灰》是張玉玲憂傷愛情故事的典範，地點、場景、人物關係，無處不瀰漫著憂傷的情緒，美而痛。

愛做夢的張玉玲，無一例外地給她的主人公選擇了非常小資、非常優美的故事環境，咖啡、茶、香菸、酒吧、網路作家、畫家等等，是她筆下經常出現的詞，如同她自己的世界裡沒有“大事件、大社會”一樣，她的主人公同樣都生活在世外桃源般的世界裡，不問房價，不問米麵油鹽，沒有勾心鬥角，只有愛和被愛，傷和被傷，很個性地活在自己的世界裡，堅持不懈地過著一段一段的愛情生活。

張玉玲有著濃重的唯美情結。我們看她的小小說標題，《坐在陽台上等花開》、《木香藤》、《櫻花七日》、《菸灰》、《去看星辰花》、《百合冰》、《水桑》等等，不看內容，唯讀這些標題就非常有吸引力，有促使讀者讀下去的欲望。而她的主人公，名字也很美，比如若子、珛、於小陌、子塵、尤尤等等。我始終認為小小說主人公的名字應該帶有一定的暗示性，符合人物身份，符合故事發展的需要，具有時代感。隨隨便便地給主人公命名，肯定會使作品的閱讀快感大打折扣。顯然，張玉玲很重視她筆下的人物特性，取名字也是煞費苦心。那個“珛”，即是有疵點的美玉，名字的含義和這個人物本身相吻合，給作品的內涵增色不少。

作為女性，就我個人而言，我喜歡讀張玉玲的這些情感小小說，不經意間會觸動情感的記憶，讓人感動和感慨。但同樣，我更喜歡女性寫作的多元化，模糊性別化，這樣的寫作更具有挑戰性，也會使作品更豐富，這將是我對張玉玲未來寫作的期待。

但無論如何，張玉玲用自己獨特的文筆，勾勒了一個水樣柔美而憂傷的女性世界，在那裡，有種種愛情故事發生，吸引著大量讀者，這就是她的成功。

杜拉斯說：“我是個作家，這挺好。”以此祝福張玉玲的寫作道路越走越寬闊。