個人經歷
張枝茂憑藉良好的天賦、勤奮的練功、靈敏的戲曲領悟力，他又被師爺“豫東老紅臉王”、豫東唐派藝術創始人唐玉成看中，對他進行精心指點和悉心教導並帶他隨班演出。他很快便從同輩演員中脫穎而出，成為後起之秀，得到觀眾的喜愛。後入夏邑縣豫劇團，成為該團台柱子，並長期擔任該團團長。其間，被小皇后豫劇團邀請到省里演出，長期與唐喜成、閻立品、王清芬、王紅麗等藝術家同台演出，以其精湛的技藝、出色的表演和謙遜的品德受到其他藝術家的尊重和敬仰。
革故鼎新破中立繼承創新兩相宜
在唐玉成和朱勤堂的悉心教導下，張枝茂深刻地領悟並掌握了豫東唐派紅臉唱腔藝術的精髓。但是，他並不滿足於前輩留下的寶貴藝術，仍然孜孜好學勤奮不已。在演《諸葛亮弔孝》時，在吃透豫東唐派《弔孝》風格的基礎上，又拜訪了有“中原活諸葛”之稱的越調大師申鳳梅，從她飾演的諸葛亮的唱腔和形神汲取養分。不僅如此，為了將戲演活演真，他還仔細鑽研了《三國志》，從三國紛爭的歷史背景中把握人物的定位、思想和情感，《諸葛亮弔孝》被他演繹得惟妙惟肖，形神兼備，極具藝術感染力，他也被觀眾譽為“豫劇活諸葛”。
張枝茂的表演藝術講究真實、蓄斂、生動，他的表情生動真實，尤其是眼神的運用更是深刻地感染了觀眾，在水袖功、髯口功、台步等技巧的使用上，不追求張揚，而以真實表達人物當時的思想情感，以追求人物的“神”為基準。張枝茂的唱腔藝術在豫東唐派紅臉唱腔的基礎上，結合自己的嗓音特點，運用真假聲結合的發聲方法，以本嗓起腔，假嗓揉腔、拖腔，從而創造出具有自己獨特風格的真假聲相間的唱法。
從藝不輟傳紅臉老當益壯彌篤堅。儘管他已經退休，但是他依然活躍在舞台上。安徽、山東、山西、北京、哈爾濱等地慕名前來邀請他演出，他從不拒絕，他認為每一次都是一個文化下鄉的機會，也是一次宣傳豫東唐派紅臉唱腔藝術的機會。他不管自己年事已高，也不管天氣好壞，一定把戲演好，他說：“觀眾是我們的衣食父母，我們要對得起觀眾，這是一個演員的職業道德和良心。”
為了能將豫東唐派紅臉唱腔和自己的藝術傳承下去，他不僅收徒傳藝，而且對慕名前來的求教者傾囊相授，對戲迷也是熱情指點。同時，他每年都應出版社的邀請，把自己的代表性劇目錄製成磁帶或光碟，全國發行。目前，張老師正應邀錄製自己的專輯，相信今年春節就可以為戲迷獻上一份豐盛的文化大餐。
作品
張枝茂在幾十年的演藝生涯中，演出了100多個劇目，常演全本《劉公案》、全本《呼家將》、《諸葛亮弔孝》、《諸葛亮祭燈》、《兵困南屯縣》、《忠烈千秋》、《火燒紀信》、《錢塘縣》、《五台山》等，成為了觀眾喜聞樂見的經典劇目。
