人物簡介
張兵民張兵民，男，筆名金今、靜草園主人，1976年10月出生於安徽省宿州市。現為中國書法家協會會員,安徽青年書法家協會理事，中國民主促進會會員。曾出版《張兵民書法•小楷卷》、《張兵民書法選集•靜草園墨痕》、《張兵民小楷書法作品選》、《張兵民小楷書心經》、《張兵民書畫作品選》、《張兵民書畫》、《制高點——國展最高獎書家•張兵民》掛曆等，書法作品多次發表於《書法報》、《中國書畫報》、《安徽書壇》、《書法導報》等報刊。
人物成就
張兵民書法作品主要入展、獲獎情況：
2003年——入展首屆新世紀安徽書法大展銀獎（安徽書法家協會主辦）。
張兵民小楷及篆書 2004年——入展“紀念鄧小平誕辰100周年”全國大型書法展（中國書法家協會主）；
入展第二屆全國“羲之杯”書法大賽（中國書法家協會主辦）；
入選冼夫人書法展（中國書法家協會主辦）；
獲“首屆皖北煤電杯”全國書法大賽獎（中國書法家協會主辦）；
獲第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽獎（中國書法家協會主辦）。
入展2005年——入展“高恆杯”全國書法大賽（中國書法家協會主辦）；
入展全國第二屆扇面書法大賽（中國書法家協會主）；
獲“三晉杯”全國公務員書法大賽獎（中國書法家協會主辦）；
入展紀念紅軍長征勝利70周年書法展（中國書法家協會主辦）。
2006年——獲西泠印社首屆手卷楹聯扇面大賽扇面最佳作品獎最高獎（西泠印社主辦）；
入展全國第二屆蘭亭獎“安美杯”（中國書法家協會主辦）。
2007年——入展首屆普洱茶杯全國書法展（中國書法家協會主）；
獲紀念傳山400周年全國書法獎（中國書法家協會主辦）；
入展第九屆全國書法篆刻展（提名，中國書法家協會主辦）；
獲國酒茅台杯紀念中國共青團成立85周年書畫展二等獎（中央電視台主辦）；
張兵民隸書入展潞安環能杯職工書法美術優秀作品展（中國書法家協會主辦）；
入展宿州市書畫晉京展（宿州市人民政府主辦）。
2008年——入展當代名家系統工程一千人書法精品展（中國書法家協會主辦）；
獲紀念老子2578周年展獎（中國書法家協會主辦）；
入展第四屆全國書法百家精品展（中國書法家協會主辦）；
獲中國芮城首屆永樂宮國際書畫藝術節全國獎（中國書法家協會主辦）。
2009年——《書法報》第4期《書壇薦秀》對張兵民做了專版介紹；
入展500人精品展（中國書法家協會主辦）；
獲第20屆中日友好自作詩全國書法展全國獎（中國書法家協會主辦）；
入展全國第六屆楹聯書法展（中國書法家協會主辦）；
入展全國第二屆青年展書法展（中國書法家協會主辦）；
獲中國芮城第二屆永樂宮國際書畫藝術節（中國書法家協會主辦）；
《書法報》12月30日《報上扇莊》對張兵民做了專版介紹。
2010年——獲中國芮城三屆永樂宮國際書畫藝術節全國獎（中國書法家協會主辦）；
入展首屆烏海杯全國書法展（中國書法家協會主辦）。
2011年——入展中國書法家協會會員百人精品展（中國書法家協會主辦）；
張兵民書法入展全國職工書法展（中國書法家協會主辦）；
獲齊白石藝術節全國書法展最高獎（中國書法家協會主辦）；
入展第三屆林散之書法雙年展（中國書法家協會主辦）。
2012年——入展第二屆烏海杯全國書法展（中國書法家協會主辦）；
入展百里杜鵑杯全國書法展（中國書法家協會主辦）；
入展中華龍文化全國書法展（中國書法家協會主辦）；
獲全國第四屆蘭亭獎藝術佳作獎（中國書法家協會主
辦）。
2013年——入展全國第7屆楹聯書法展（中國書法家協會主辦）；
入展首屆雲峰獎全國書法展首（中國書法家協會主辦）；
入展首屆陶淵明書法展首（中國書法家協會主辦）；
入展埇橋杯孝行天下全國書法展（中國書法家協會主辦）；
獲首屆鍾繇獎全國書法展最高獎（中國書法家協會主辦）；
獲首屆鐵人杯全國書法展最高獎（中國書法家協會主辦）；
獲首屆沙孟海杯全國書法展最高獎（中國書法家協會主辦）；
《書法報》第44期《制高點——國展最高獎書家推薦》對張兵民做了專版介紹。
藝術評價
其一
積素凝華草根書家 ——記《制高點•國展最高獎書家張兵民》
文/陳民府
大千世界，百態人生，人與人之間的相識與相知是要講緣份的。
張兵民書法我與兵民先生的相識，則始於作品。那是緣於十年前的一個星期天，我去南苑賓館路北那一片石館閒逛，偶然發現一家墓碑雕刻，其中數碑章法燦然，令人顧盼生輝。細觀之，其字結體清新，點畫講究，悠悠然透出一種端莊典雅之氣,是那種“很到位，有味道”讓人一見難忘的書法佳作！經詢問，方知書家乃張兵民也。
兵民其人其書，圈內人多有評述。我謂兵民，乃慧根獨具，負重攀爬，積素凝華，草根書家。兵民一介布衣，年紀輕輕而登書壇髙端，不知者謂其幸運走運，然知者則感慨其勤奮天份！天上能掉餡餅嗎？
毎一個書法愛好者都會有自己的審美傾向，並因修養狀態不同而時有更移。因此，當面對著五顏六色的藝術之果，在不同的時空狀態下會有著不同的誘惑和不同的選擇。兵民的成功之道是選擇了小楷。
古人云：“法乎其上，得乎其中。法乎其中，得乎其下”。我以為，書法藝術的本質要求應連著“兩頭”，一頭連著傳統，一頭連著個性。無傳統即為無本之木，寫的再好看也是江湖字；無個性即為書奴，臨摹再逼真也只是抄書匠。作為書法愛好者，我深知學書之難，不在技，而在道。技之法，三五年可矣，然道之成，或許終生不及。理念決定取捨，決定風格，決定境界。
我以為，張兵民先生是現代書壇上憑實力說話，為數不多的“技”“道”兼得者。因為寫出來的字終是要人品的，因為“到位”和“味道”是可以察覺的。
藝術如夢，經常變幻著色彩，吸引著並影響著人們的情智，並導引生命前行。
學書猶如習武作畫，勤學苦練固然十分重要，但悟性高低直接決定得失成敗。古往今來，凡成大家者，必是天資聰慧且勤奮好學者。古人云，“善思者智”。“心，神物也，不用則長存，小用之則小成，大用之則大成，變用之則至神。”書法藝術博大精深，諸多書體，風情各異，且一體多姿，各具特色。其源遠流變，千古傳衍。古往今來，雖經歷代英才研討追慕而仍未能窮盡其理，至今仍處於發展態勢中。故書學之道，高九仞，深千尺，可翔大鵬，游蛟龍，足以供賢明者施展才智。
展望前程，我們期待著並堅信著，兵民先生一定能走得更遠，飛得更高，為當代書壇增光添彩！
張兵民書畫嚶嚶之語，其情亦真！言淺意切，權為序也。
——癸巳仲秋於拙石齋
其二
俯仰白雲書魚江湖
文/陳曙光
2007年，因為執筆《宿州書畫》一書，認識了張兵民和他的書法，當時，並不知道他的網名叫“書魚江湖”，只知道他是宿州善書小
張兵民書法楷的“三張”之一，而且還是宿州國家級書協會員中年齡最小者，當然，更不知道他除了書法“主業”外，他的最大愛好竟然是釣魚，而且是鍾情野釣。
說老實話，《宿州書畫》編寫完畢，便幾乎和兵民失去了聯繫，因為大家都在忙。直到2012年的一天，我們布置宿州民間藝術館，在書畫板塊，將宿州市五個得過中國書法屆最高獎項“蘭亭獎”（獲獎或入展）書法家的作品單列一個櫥窗陳列。陳列不久，兵民突然找到了我，笑哈哈地說：哥哥，你們別把我漏了，我是第六個！
我們核實了一下，2012年，張兵民的確獲得了中國書協主辦的全國第四屆蘭亭獎（藝術佳作獎）……
兵民這一次的造訪，透露給我的信息真的很豐富：“笑哈哈”毫不含糊的陳述自己獲了蘭亭獎，自信之情溢於言表；“哥哥”一稱自然親切，顯示他身上一絲“江湖”習氣；“你們別把我漏了，我是第六個！”說明了他的勢在必得和謙恭有度……
這次之後，對兵民的了解和交往步步深入，直到這時我才知道：自2004年參加“紀念鄧小平誕辰100周年”全國大型書法展入展以後，迄今張兵民已經獲獎或者入選、入展中國書協主辦的賽事逾三十餘次；2013年，他更是神奇的完成了自己的獲獎“三連冠”：中國書協主辦的首屆“鍾繇獎”全國書法篆刻作品展優秀獎（最高獎）、首屆“沙孟海杯”全國書法作品展優秀作品獎（最高獎）、全國“鐵人杯”書法作品展優秀作品獎（最高獎）。
我不是書界中人，對於兵民的書法，評頭論足沒資格，欣賞而已。我看過他的不少小楷，精巧；不少行草，飄逸中不乏樸拙；有時候，他的小楷和大字行草又合為一幅，大大小小、正正草草，滿紙翻騰，力道張揚，很有形式感，也很時尚。私下裡，我也曾問過他，你的老師是誰？他所答非所問的說道：我喜歡魏時鐘繇的《宣示帖》《薦季直表》，東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》、王獻之的《洛神賦十三行》，唐鍾紹京的《靈飛經》……三十多歲的他，過往的功課用心，都在這些不經意的答語之間隱現。
兵民才三十多歲，他在書法的道路上，能走多遠？他的一個外地書友曾經在大加讚賞之餘，提醒他今後的作品應在“表現情性、更趨真純自然”上下苦功。我很贊同這位老師的建議，同時我也在竊笑：兵民本來就是性情中人，作品中的真純自然成分，應該離他不遠了——因為他是一個醉心於自然的漁人，而且很專業。
張兵民書畫我也喜歡釣魚，嘗在黃河故道野塘、古老澮河岸邊，和兵民一同揚竿垂釣：一竿、一漂、一凳，看浮漂上下、白鷺踩水、灰鷗翻飛，很是愜意……姜子牙垂釣是“名雖垂釣，意不在魚”，而張兵民的垂釣很有進攻性，而且每每魚獲頗豐。相比之下，我的釣技很受他的譏諷：“哥哥，你那技術，簡直就是……哈哈”。
網名取為“書魚江湖”，對兵民來說是名副其實。我不清楚釣魚和他書法之間有什麼必然聯繫，但隱隱覺得其中必有機緣：他的嗜釣絕不是單純的“偷得浮生半日閒”，而是“守青雲而得路，撥陰翳而騰霄”，是“一竿釣盡天下事，俯仰白雲天地寬”。
俯仰白雲、書魚江湖的張兵民，但願他在今後的藝術之路上，真的能從魚翔淺底、鷗鷺翻飛、清風拂面、自然清純的大自然間獲得更多靈性，手摹心追自然之師，步步蓮花，終臻善境！
（作者系中國作協會員，宿州市作協執行主席）
其三
此中有真意，欲辨已忘言——張兵民小楷書法藝術賞析
文/易新生
人與人的相識，有時全憑一種緣分，我同張兵民就是這樣。人海茫茫，我們卻像“撞大運”般地見面了。本來他在安徽，
張兵民書法我在湖北，2005年10月在太原舉行的“三晉杯”全國書法展覽，一個偶然的機會，將我們連在了一起，並由當地的一位書法朋友接到古城平遙同游。於是我們由相識到相知。
張兵民傾心書法多年，對書法異常認真，有一種全身心投入的勁頭，一心一意地侍弄他的小楷。他在書法上的入手，同大多數書法家大同小異：早年取法歐、柳及魏碑《張猛龍》、《張黑女》等。之後，選擇了主攻小楷，臨習王羲之《黃庭經》、晉唐小楷、文徵明小楷等法帖。目標既定，勇往直前。他是一個不達目的不罷休的人，堅持每天臨帖，進入一種“忘我”的狀態，有的時候，從早上六點乾到晚上八點。他深知，只有寫熟，才能得心應手，心手雙暢，即所謂熟能生巧。他寫得多，也寫得很熟。
創作上，他有這樣的想法：在處理單字方面，用唐楷的結體、魏碑的筆法作字，兩者結合，並藉助筆畫粗細變化，形成對比；在強調作品整體感方面，追求清勁、嚴肅、高古、和諧的風度，試圖在作品中營造一種和諧、寧靜、整體與妥帖氛圍，不求氣勢，不求奇異。簡潔乾淨是張兵民小楷的特點。所謂簡潔乾淨，即意味著不拖泥帶水，補枝枝蔓蔓，看上去，有一種清新宜人的感覺。他這樣的追求可謂簡單而具難度，樸素而又深刻。他正是以這種最單純、最坦率的方法去應付複雜的周遭世界，去應付浮躁的書壇。於是，許多問題也就迎刃而解，他的小楷頻頻獲得成功，幾年下來，在全國“皖北煤電杯”、“杏花村杯”、“老子杯”、“三晉杯”等書法展覽於比賽中多次入展、獲獎。
在小楷之外，他當然也寫寫篆隸行草之類其他書體，只不過他不以這類作品示人，也不投稿展覽，目的很明確，即以其他書體的營養成分來滋養他的小楷。張兵民的心態很好，頗具平常心。在書法作品之外，他沒有什麼朝夕相處的朋友，他要牽著小楷的手一起往前走。他的“小楷生活”，即有誘人的甜蜜
張兵民書畫，又有難於對付的辛酸，無論味道如何，他都樂此不疲。這正應了陶淵明的說法：“此中有真意，欲辨已忘言”。
古人評論書法有這樣的提法：“有功無形，神采不生；有形無功，神采不實”。如果從功力與性情的角度來審視張兵民的小楷作品，我認為他的功夫強於情性。也就是說，他的技法是嫻熟的，控筆運指是自如的，但如何表現情性，使作品更趨真純自然，從而見工見性，自當還有一段不短的路等待著他去前行。對於這一點，好在他認識比較早，因為他曾言：只有入古，才能出新。要想在書法上有一定的造詣，除了靈氣和方法，還須終生的追求和努力。
其四
張兵民老師創作的行草書線條筆法嫻熟，格調高雅，不激不厲，凌空飛動的筆勢，精美曼妙的筆意，自然流暢，信手拈來，瀟灑自如而卻又不
張兵民書法失“二王”之法度，筋骨相應，氣息純正，遠離浮躁，養眼養性，其作品筆劃堅而渾，體勢奇而穩，章法變而貫，俊逸之氣、雄秀之氣撲面而來，真可謂，如賞美人，如沐春風，紮實的功力及性情表現絕非一般誇張結構、亂扭線條之輩可比也。
細察之，其用筆提按有度，折轉自如，線條厚實而又靈動，線條運動時的豐潤感與彈性之美，透射出最強度的審美信息，舒捲如行雲流水般暢順自然的格調，讓人領悟到溫柔敦厚的含蓄之旨，而線條在環繞連帶時所呈現出的頓挫分明、肯定果斷的筆勢，則又呈現出其書風剛健的一面。其結字錯落有致，駕輕就熟；章法安排隨緣而化，自然天成，不過分追求形式感，而以純粹的藝術感染力感動觀者。
其五
張兵民先生是近年來在書壇上格外活躍同時又成績顯著的青年書法家，四體俱工，書畫皆能，可謂知之者眾，知名度高。張先生
張兵民書畫的楷書總體審美特徵是：遒麗、清新、俊逸、自然、靈動，優雅漫步在魏晉、北碑墓誌之間。在這種小巧的方寸空間裡，張兵民先生能處理得十分安靜和古雅，字裡行間那種遠古的氣息會逐漸滲透到我們觀賞者的心面，直至瀰漫到周身。注重字形姿態的塑造與整體氣息的放縱。在繼承魏碑點畫堅實、體勢欹斜的基礎上，更強調筆致的流動和飄揚，稍加牽帶處則有行書意趣；結體以均衡穩妥為基本規律，偶作疏密聚散的變化處理，也是順從筆勢自然而出，不作有意的擺布安排，因而看上去從容灑脫，絕無生硬刻板之感。攲側有度、大小任意、粗細隨心、濃淡相間、運筆徐疾有別的豐富變化，取帖學之長，結字謹嚴瑰奇，用筆勁挺婉麗，無狂野態，富書卷氣，散逸通靈，儒風雅韻，盡脫凡俗。
行草書張先生於二王、孫過庭、米芾皆有用心。但先生寫的字並無亦步亦趨的摹仿痕跡，從點畫、字形到通篇氣息都呈現出現代人的審美傾向。能夠在學習古人的基礎上再跳出古人的羈束，運用傳統的技巧形式表現出當今時代的風格內涵，這是張先生能夠快速進步、脫穎而出的關鍵所在。其結字大小虛實，行氣的顧盼離合乃至墨色的濃枯燥潤各方面，卻顯得胸有成竹，收放自如，縱逸而不狂怪，輕鬆而不荒率，表現出成熟的把握能力與審美素養。他的行草書充滿了激情，放得很開，沒有拘謹感。其細膩之處又有一種宋人手札的味道，顯得尤為精緻；奔放處又顯得非常大氣，風塵灑脫、瀟灑自得，縱橫披闔，著墨運筆，流暢如江河奔瀉，激情飛揚，似天馬行空，這些外看超然世外，輕舞飛揚，細品則覺法度森嚴，沉穩自適。細品兵民先生的作品，感覺有一種盪氣迴腸的感覺，行雲流水的筆墨結構，自然靈動飛舞，偶有蒼茫雄渾的筆勢。以二王為主鏇律，旁涉孫過庭書譜，間有蘇軾之豪放，也有米芾的淡雅清秀俊朗。兵民先生從古典中汲取營養，落墨即見風采，縱橫揮灑頗有大家風範，行雲流水中自得風韻。筆線上的運行中找到規律，與心靈跌宕起伏的情感交融，在生動流美中得到釋放。表現出的是一種"書者，心之跡"的袒露，留下了儘是氣韻藏於筆墨的生動和神馳，以飄逸之風，大度之魂，自然之氣，文心之韻，讓人刮目相看。
其六
岱嶽松筠兩宜人——漫談張兵民書藝
文/楊長德
有時我竟狐疑：張兵民堂堂帥哥，魁岸之漢，當操月牙銅板唱大江東去才是，何以去經營采采流水蓬蓬遠春之蠅頭小楷？豈非大丈
張兵民書法夫落下頭巾之氣？細想，非也？這是紀昌學箭所必須的基本功。舉重若輕方能虎穴探險。小楷技法的錘鍊，是他攀登書法高峰的基石。請看他首次亮相於《書法報》（2009年2月4日第4期第32版）“海選新秀”刊登的一幅隸書，那才叫大氣磅礴！
誰是詩中疏鑿手，暫教涇渭清渾。這是借元好問的詩句作喻。真是言之鑿鑿。對兵民之字，我也有兩句新評：隸字雄奇如岱嶽，小楷逸秀似松筠。故本文題目冠之曰“岱嶽松筠兩宜人”。
讀兵民小楷宛如“月照小西湖畔路，夜花深處一燈紅”。意境別開，詩意盎然。那種文人味，愜意心，翰墨情，馨香氣直如春雨細細從雲空灑落，令你心爽氣寧，怡然、陶然、悠然、快然—— 兵民書風清新雋逸，空靈疏秀，雖寫在方格中，但毫無板滯沉悶之感。觀其點畫，運筆跌宕，變化豐富，粗細、提按、方圓，一目了然，不拖泥帶水。如同插花美女，風姿綽約。簡潔雅靜，楚楚動人。不管扇面、長卷，均顯氣息高古。撲撲君子之風。其章法虛實統一，墨色淡雅和諧，讓人一見傾心。書法得空靈之氣最難，需胸中脫去塵滓，不欲求而自生焉。
我發現，張兵民雖然年輕，除有天賦外，更能耐住寂寞，沉潛硯池，這不是一般人能做到的。寂寞是一種境界，為獲取“坐著看花，站著聽雨”的快慰，或獨自手捧茶杯澄心靜坐於案前，一任“思飄雲天外”；或將自己託付給子夜的腹地，靜心臨帖讀帖；或寄予書齋，聆聽窗外疏雨清風的吟唱。如此這些，都是兵民藉助書法享受寂寞的方式。
寂寞是一種需求，大雅之人可以將寂寞品成一杯永不退味的香茗，能在寂寞中提升自己的心智。他非常清楚，成功的機會大多降臨在甘於寂寞的頭上。這樣的例子很多，如“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”的王維，有“獨釣寒江雪”的柳宗元，在青燈孤影中走入大化之境的弘一法師，有寂於齋室，不知世上有
張兵民書畫“書協”而把作品寫到“草聖”境界的林散之。這一切對年輕的張兵民都是一種激勵，一種楷模，一種奮鬥的方向。
王充《論衡》云：“涉淺水者得魚蝦，涉深水者得蛟龍”。兵民深知書法藝術沒有捷徑可走，尤其在叢碎蕪雜，一片擾攘的狀態下，囂躁之氣日熾，浮糜之風盛行，難找一片安靜的聖土。在這種情況下，卻能與寂寞為伍，青燈黃卷，踵武前賢，摩挲經典，沉入禪意，尋求高古，漸入佳境。他沒有因為“早知不入俗人眼”而“多買胭脂畫牡丹”，他不討俗人之好，心無旁騖，堅持走自己的路。故這些年來，他頻頻參展，入選、獲獎、成就不菲，二十幾歲便進入中國書協，堪稱“萬花尚未醒，獨俏一枝春”了。
人們有理由選擇各種各樣適宜的生活狀態，我只是說寂寞是另外一片生命的綠洲，面對這喧囂的城市，飄泊的靈魂需要寂寞的撫慰。
張兵民，好樣的。
作品欣賞
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張兵民小楷《前後赤壁賦》.jpg
張兵民小楷《心經》.jpg