人物生平
1914年3月27日生於美國紐約，其父親是派拉蒙影片公司的老闆班傑明·斯楚伯格。畢業於達特茅斯學院，後來在派拉蒙擔任編劇。左翼分子，1937年至1940年期間加入了共產黨。
在達特茅斯學院被教育之後,他變成首長的一個電影劇本作家。 Schulberg 拿著了左派的視野和共產黨的一個成員。 (1937-40) 然而，這些視野在他的最初二個電影劇本，小的無雙親的安妮 (1938) 和白色的嘉年華會中不是顯然的。 (1939-1942)
Schulberg 和首長失掉了他的工作。 在白色的嘉年華會的失敗之後和他轉向到寫小說。 他的第一本小說，什麼使美國大兵跑? (1941),好萊塢力量和腐敗的一種諷刺文。 他有關拳擊用一本小說跟隨這，愈比較難他們秋天.(1947)
在 1947個非美國式的活動委員會 (HUAC) 的眾議院中開始了對好萊塢運動照片工業的深入調查。 HUAC 接見了 41個正在好萊塢工作的人。 這些人自動地叄加而且變成即是 "友好的證人" 。 在他們的面談時候他們命名了他們握住左派的視野控告的一些人。
那些之一命名,Bertolt Brecht, 一個移民的劇作家,給予了證據然後前往德國東部。 其他十：男人名 Biberman, 以免菜，艾伯特 Maltz ，艾德里安史考特 , 塞繆爾 Ornitz,,道爾頓 Trumbo ，愛德華 Dmytryk ，戒指 Lardner 二世, 約翰霍華德 Lawson 和 Alvah 貝西拒絕任何的問題。
即是好萊塢十,他們宣稱美國組織的第一修正案給予了他們權利做這。非美國式的活動委員會的眾議院和法院在訴願期間不同意，而且全部被判有國會的輕視罪而且每個在監獄中在六和十二個月之間被判決。在 HUAC 對證明是樂意的之前 , 其它呼叫，而且電影劇本作家 , 理查柯林斯, 命名了 Schulberg 如共產黨的一個前成員。
當 Schulberg 的時候他把一個電報送給 HUAC 表示的新聞提供對抗共產黨的前成員的證據。 當他在他命名了十五個前同志的委員會之前出現的時候。 他也如何宴會成員 , 像是約翰霍華德 Lawson 和理查柯林斯已經嘗試影響他的小說內容, 什麼使美國大兵跑?
在把證據給非美國式的活動眾議院之後委員會 Schulberg 對回到好萊塢 scriptwriting 是免費的。 他與 Elia Kazan, 命名了名字的另外一個前共產黨宴會成員合作,在奧斯卡金像獎勝利電影上, 在水邊地上.(1954) 其他的電影愈比較難包括他們民眾的秋天 (1956) 和一個臉。 (1957) 他的自傳,移動照片: 一位好萊塢王子的記憶在 1981 年被出版。
主要作品
巴德·舒爾伯格1914年3月27日生於美國紐約，其父親是派拉蒙影片公司的老闆班傑明·斯楚伯特。母親是左翼作家。生活在充滿濃濃的書香氣的富有家庭，自小喜歡寫詩。他記得，八歲那年寫完第一首詩讓父母評分，父親說“糟糕透
了！”母親則說“精彩極了！”“他們教會了我，不能因為別人的否定，而喪失勇氣；也不能因為別人的讚揚，而自我陶醉。” 這個故事，就寫在《“精彩極了”和“糟糕透了”》裡面。 《“精彩極了”和“糟糕透了”》文章被選入人教版五年級上冊第19課。和長春版教材六年級上冊3單元第2課
舒爾伯格深受母親阿狄娜影響。三十年代初，阿狄娜從莫斯科回來，帶給兒子許多蘇維埃短篇小說。由此，舒爾伯格熟讀高爾基的《母親》和《仇敵》，書里講述工人運動，塑造富有鬥爭精神的工人形象；他又熟讀伊薩克·巴別爾的《紅色騎兵軍》。他回憶：“深夜，我亮燈埋頭苦讀，多么希望有一天，我的作品可以列入類似的文選里。”
巴德-舒爾伯格17歲起為派拉蒙寫宣傳稿，吹捧一些明日之星，但是在好萊塢耳濡目染多年的巴德-舒爾貝格卻成為了好萊塢審美取向和商業製作模式的徹頭徹尾的反叛者。在達特茅斯學院接受教育之後，他開始是電影劇本審讀員，接著成為一個電影劇本作家。1937年加入了共產黨， 1939年當共產黨要他在一部長篇小說中反應黨的教義而退黨。1941年，27歲的舒爾伯格憑藉小說《薩米如何飛黃騰達》出道，小說講述了一個在紐約一家報社中打雜的小子如何憑藉偷竊、說謊、欺騙等卑劣手段爬上好萊塢電影公司製作總監的寶座。由於小說中有許多影射好萊塢大佬路易-梅爾的情節，令後者勃然大怒，揚言要將舒爾貝格驅逐出境。好在舒爾貝格的老爸B.P. 舒爾貝格當時位高權重，由於他的求情，路易-梅爾才沒有追究。不過，這部小說令年輕的舒爾貝格一鳴驚人，尤其是他通曉的內幕之多，雖然令好萊塢感到好奇、著迷，卻又不得不視他為“叛徒”。多年以後，在談起處女作中的原型時，舒爾貝格一針見血地指出：“我所勾勒的不是一個人，而是一種行為方式。”
二戰爆發後，舒爾貝格供職於CIA的前身“戰略服務泯滅辦公室”，空閒時間則撰寫短篇小說，並拍攝與戰爭有關的紀錄片。他是第一批進入奧斯威辛集中營，並用攝像機記錄下其中慘劇的人。戰後為紐倫堡審判收集證據而榮獲陸軍榮譽勳章。國際法庭放映希特勒的御用女攝影師里萊妮·雷芬斯塔爾作品時，舒爾伯格出庭作證，對照影片中的納粹分子，並指證她的《意志的勝利》是幫助希特勒宣傳納粹活動。 “我在這場審訊里，擔任總管。我帶著逮捕令去找萊妮·雷芬斯塔爾，她一見到逮捕令，就尖叫起來。我安慰她，法庭不會審訊她，她只是擔任證人。”舒爾伯格口若懸河，顯然對這次任務甚感得意。
50年代初，美國瀰漫著白色恐怖。美國參議員麥卡錫煽起全國反共運動，名為麥卡錫主義。他大肆渲染共產黨侵入政府和輿論界，促使成立「非美調查委員會」（指所謂違反美國利益的活動），蒐集黑名單，煽動文藝界和政府部門互相揭發，許多著名人士受到迫害，如諧星差利卓別林和核子彈之父奧本海默，他們被控向蘇聯透露機密。1952年舒爾伯格的共產黨黨員身份被揭露了，他自願出席「非美調查委員會」作證，很合作地供出一些與他志同道合的共黨朋友名單。自此，舒爾伯格眾叛親離。 其實舒爾伯格早已退黨近十年。他解釋，1934年曾經親自赴莫斯科與巴別爾等進步作家會晤，但是，十年後這班人全部“人間蒸發”了，其中巴別爾更被指控犯了間諜罪，1940年被槍決。
1948年，《紐約太陽報》的一篇通過講述紐約碼頭工人被老闆壓榨剝削，揭示美國底層工人悲慘生活現狀的報導引起了舒爾貝格的注意。曾執導《欲望號街車》的好萊塢導演伊萊亞-卡贊有意導演以此為題材的影片，用來回應好友阿瑟-米勒指控自己因受到“麥卡錫主義”的陣營“非美運動調查委員會”的審問而出賣朋友。原本，伊萊亞-卡贊希望阿瑟-米勒撰寫劇本，但後者因為受到以大製片廠為首的“麥卡錫主義者”的迫害而予以拒絕。卡贊不得不轉而求助舒爾貝格。舒爾伯格出身富貴家庭，當然不知道民間疾苦，也不了解碼頭工人生活狀況。他首先認識了一位天主教神父，獲得一些關於工會貪污腐敗數據。然後，他花了一年時間，混入碼頭酒吧，與工人徹夜豪飲，蒐集資料寫劇本。“我在酒吧里只聽，不說。我喝那種啤酒混合威士忌的酒，和工人打成一片。”終於寫成劇本 。由馬龍·白蘭度、卡爾-馬爾登等人主演，馬龍·白蘭度在《碼》飾演的碼頭裝卸工人特里，曾經是職業拳擊手，血氣方剛，是碼頭工會頭目的跑腿。特里因牽涉到兇殺案，遭黑幫追殺。最後碼頭工人覺醒了，向各種勢力展開鬥爭。從這部電影裡，可以窺見50年代初，美國工會組織內部的腐敗墜落。 《碼頭風雲》在1954年上映，榮獲了第27屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳故事劇本、最佳男主角等8項大獎。此後，舒爾貝格又與卡贊合作了講述草根明星深陷政治泥潭的《登龍一夢》，同樣廣受好評。
1947年，舒爾貝格出版了講述一名拳擊手悲慘一生的小說《拳擊場黑幕》，1955年，這部小說被搬上銀幕，成為了硬漢亨弗萊-鮑嘉的“絕唱”。 六十年代舒爾伯格的興趣轉移至寫體育文章，與拳王阿里關係密切。 仍然喜歡談政治 到晚年，舒爾伯格最愛回憶的是：1968年前總統約翰·甘迺迪的胞弟羅伯特·甘迺迪遇刺身亡時，他在現場。當日，羅伯特贏得民主黨加州初選，篤定成為該黨總統候選人，舒爾伯格和一班作家出席洛杉磯「大使飯店」慶功宴，他站在羅伯對面，槍手開火後便沖向他。「我看得很清楚洛，兇手很矮小。」 「羅伯特身邊沒有正式護衛。聯邦調查局局長埃德加·胡佛因為與甘迺迪有過節，沒派人去保護羅伯特；連當時的市長也仇恨羅伯特。只有一些業餘護衛，如足球員格里爾（Rose Grier）出來充當羅伯的保鑣。」舒爾伯格憶述，羅伯遭槍擊後，他們一行人返回羅伯酒店房間，格里爾傷心又自責，認為全是他的過失。「格里爾倒臥床上，雙眼反白。」舒爾伯格說。 1971年他在紐約使創辦《弗雷德里克·道格拉斯創作藝術中心》，所著《電影--一個好萊塢王子回憶錄》描寫了他這在一美國電影業中心所渡過的少年時代。2009年在家中去世。
《碼頭風雲》的劇照巴德·舒爾伯格是美國著名的暢銷書作家。在他68年的寫作生涯里，共創作了34部作品，其中13部被拍成電影或搬上舞台。所出版的作品有《在濱水區》、《碼頭風雲》、《什麼使薩米逃走》、《醒著的夢》、《聰明的糊塗和糊塗的聰明》、《我喜歡這個不討人喜歡的人》等。
短篇小說《“精彩極了”和“糟糕透了”》（改編自《我的絕妙壞詩》）入選人民教育出版社義務教育課程教科書五年級上冊第19課。
成就與榮譽
1954年，他的代表作《碼頭風雲》上映，在當年奧斯卡12項提名中贏得了8個大獎，其中包括最佳影片及馬龍·白蘭度的最佳男主角獎，巴德·舒爾伯格自己也奪得了最佳原創劇本及編劇獎。
相關事件
父母之愛
世界上最偉大的愛那就是父母之愛，健康的父母之愛像陽光溫暖明亮，像雨露滋潤孩子的心田，像山泉清澈、甘甜。
不健康的愛會造就不健康的孩子，日本著名的臨床心理學家河合隼雄教授將家庭中父親的角色作用命名為“父性原理”，將母親的角色作用命名為“母性原理”，認為家庭中必須明確父性和母性各自分擔的性別角色。
所謂“父性原理”是指無論多么可愛的孩子，如果做了違背社會準則或家規的事，當父親的會毫不留情的訓斥孩子，或採取一些強制手段對待孩子。而“母性原理”則恰恰相反，無論自己的孩子怎樣，即使無惡不作，當母親的都會疼愛、包庇或袒護孩子。由此看來，“父性原理”在孩子的成長過程中就好像是“切斷的機能”，而“母性原理”好像是“包容的機能”。家中在教育子女問題上有唱“紅臉”的，有唱“白臉”的。而“父性原理”和“母性原理”如果不協調，往往會給孩子的心理健康帶來不良的影響，這也正是單親家庭的子女容易出現問題的一個重要原因。
美國著名作家巴德·舒爾伯格正是有了這種協調的父愛與母愛作基礎，最終走上了作家之路。
在巴德七八歲的時候，他寫了一首詩，母親是摟著巴德不住的讚揚。父親卻說這首詩“糟糕透了”。父親的話很讓巴德傷心，然而靠母親的支持鼓勵，所以他還能堅持寫作，但也正是父親的不斷挑毛病、指出其不足促使他不斷超越自我，沒有父親的嚴格要求和督促巴德寫作水平很難不斷提高。就這樣，伴隨著“精彩極了”和“糟糕透了”的聲音，巴德才終於成了一名作家。
很慶幸巴德·舒爾伯格能有一位慈祥的母親和嚴厲的父親。母親給了他創作的激情和毅力，而父親則幫助他不斷彌補寫作的缺失。 在日常生活中，我們往往能感激“母性原理”的愛，卻不能理解“父性原理”的愛，這實際上是使我們生活的小船偏離航向。我們要不斷的提醒自己：有了父親嚴厲的愛與母親寬容的愛共同協調，我們才會健康發展。
所以我們既要感激理解“母性原理”的愛，更要理解感激“父性原理”的愛，無論這兩種愛是來自父母還是老師。
《我的絕妙壞詩》是他的一篇短篇小說。
作品賞析
“精彩極了”與“槽糕透了”
記得在七八歲的時候，我寫了第一首詩。母親一念完那首詩，眼睛亮亮地、興奮地嚷著：“巴迪，真是你寫的嗎？多美的詩啊！精彩極了！”她摟住了我，讚揚聲雨點般落到我身上。我既靦腆又得意揚揚，點頭告訴她這首詩確實是我寫的。她高興得再次擁抱了我。
“媽媽，爸爸什麼時候回來？”我紅著臉問道。我有點迫不及待，想立刻讓父親看看我寫的詩。“他晚上七點鐘回來。”母親摸摸我的腦袋，笑著說。
整個下午我都懷著一種自豪感等待父親回來。我用漂亮的花體字把詩認認真真謄寫了一遍，還用彩色筆在它的周圍描上一圈花邊。將近七點鐘的時候，我悄悄走進飯廳，滿懷信心地把它放在餐桌父親的位置上。
七點．七點一刻。七點半。父親還沒有回來。我實在等不及了。我敬仰我的父親。他是一家影片公司的重要人物，寫過好多劇本。他一定會比母親更加讚賞我這首精彩的詩。
快到八點鐘的時候，父親終於回來了。他進了飯廳，目光被餐桌上的那首詩吸引住了。我緊張極了。
“這是什麼？”他伸手拿起了我的詩。
“親愛的，發生了一件奇妙的事。巴迪寫了一首詩，精彩極了……”母親上前說道。
“對不起，我自己會判斷的。”父親開始讀詩。
我把頭埋得低低的。詩只有十行，可我覺得他讀了很長的時間。
“我看這首詩糟糕透了。”父親把詩放回原處。
我的眼睛濕潤了，頭也沉重得抬不起來。
“親愛的，我真不懂你這是什麼意思！”母親嚷道，“這不是在你的公司里。巴迪還是個孩子，這是他寫的第一首詩。他需要鼓勵。”
“我不明白，”父親並不退讓，“難道世界上糟糕的詩還不夠多嗎？”
我再也受不了了。我衝出飯廳，跑進自己的房間，撲到床上痛哭起來。飯廳里，父母還在為那首詩爭吵著。
幾年後，當我再拿出那首詩看時，不得不承認父親是對的。那的確是一首糟糕的詩。不過母親還是一如既往地鼓勵我，因此我一直在寫作。有一次我鼓起勇氣給父親看一篇我寫的短篇小說。“寫得不怎么樣，但還不是毫無希望。”根據父親的批語，我學著進行修改，那時我還不滿12歲。
現在，我已經寫了很多作品，出版、發行了一部部小說、戲劇和電影劇本。我越來越體會到我當初是多么幸運。我有個慈祥的母親，她常常對我說：“巴迪，這是你寫的嗎？精彩極了。”我還有個嚴肅的父親，他總是皺著眉頭，說：“這個糟糕透了。”一個作家，應該說生活中的每一個人，都需要來自母親的力量，這種愛的力量是靈感和創作源泉。但是僅僅有這個是不全面的，它可能會把人引入歧途。所以還需要警告的力量來平衡，需要有人時常提醒你：“小心，注意，總結，提高。”
這些年來，我少年時代聽到的這兩種聲音一直交織在我的耳際：“精彩極了”，“糟糕透了”；“精彩極了”，“糟糕透了”……它們像兩股風不斷地向我吹來。我謹慎地把握住生活的小船，使它不被哪一股風颳倒。我從心底里知道，“精彩極了”也好，“糟糕透了”也好，這兩個極端的斷言有一個共同的出發點——那就是愛。在愛的鼓舞下，我努力地向前駛去。
還有作品
《我的第一首詩》
《我的精彩我的糟糕詩作》
《醒著的夢》
《聰明的糊塗與糊塗的聰明》
《我喜歡這個不討人喜歡的人》
