基本介紹
內容簡介
《工筆花鳥四條屏》由天津人民美術出版社出版。
作者簡介
曾昭詠，1938年生，湖南省美協會員，省花鳥畫協會名譽副主席，省文史研究館館員，中國工藝美術家協會會員。
史秉有，1940年生，山西萬榮縣人。山西大學美術學院教授，中國美協會員，山西省美協理事，山西省工筆花鳥畫會會長，山西省老年書畫家協會副會長。
郭汝愚，1941年生，成都人，國家一級美術師，中國美術家協會會員，成都藝術學院副院長、教授。四川省花鳥畫會副會長。美國加利福尼亞州立大學帕摩梆分校、加利福尼亞工商大學客座教授。
姚景卿，1949年生，天津美術家協會會員，人民日報社神州書畫院特約畫師，天津博物館副研究員。2002午當選為天津十大畫家之一。
孔六慶，1955年生，無錫人。1978年考入南京藝術學院畢業留校。現為南京藝術學院博士、教授、碩士生導師。《中國畫藝術專史》副主編，江蘇省花鳥畫研究會工筆花鳥畫研究組組長。蘇州大學“李長白中國畫藝術研究所”學術委員。
江宏偉，1957年生，1977年畢業於南京藝術學院美術系，現任教於南京藝術學院美術學院。
姚新峰（辛風），1957年生於江蘇，1983年至1984年進修於南京藝術學院美術系，1993年結業於中央美術學院中國畫系。現為中國美術家協會會員，國家一級美術師，蘇州國畫院副院長。
杜尾頑，1960年生，中國美術家協會會員，中國琴會會員，福建古琴藝術研究會常務理事。
梁燕生，1960年生於北京，自幼受家庭的薰陶隨父親、兄長學習繪畫。1982年拜著名畫家俞致貞、劉力上門下。幾十年來受恩師教誨，得到思師的讚賞，被授予“大風堂再傳人”和“俞致貞、劉力上入室弟子”稱號。
姜建林，1962年生於浙江。中國美術家協會會員，浙江畫院藝術研究員，西泠書畫院特聘畫師，富春書畫院副院長。
唐金國，1962年生，河北省人，自幼喜繪畫，1993年獲全國農民書畫展優秀獎。2007年《日當午》獲全國新農村美展一等獎。
任正江，1965年生，安徽天長市人，1990年就讀於中央美術學院國畫系，中國美術家協會會員，中國手指畫研究會理事，《中國畫家》雜誌編委，《畫壇》編委。
陳林，原名陳琳。1968年生，安徽合肥人。1986年安徽師範大學美術系中國畫專業學習，1993年畢業，獲碩士學位，2006年畢業於中國藝術研究院，獲博士學位。現為安徽省工筆畫藝委會副主任，安徽大學藝術學院教授、碩士生導師、院長。
屈健，1970年生，陝西洛川人。先後畢業於西安美術學院，南京藝術學院，獲文學博士學位。現為西北大學教授。藝術學院副院長。碩士生導師。
方政和，1970年生，福建省雲霄人，現為南京藝術學院中國畫藝術碩士，中國美協會員，中國書協會員。
湯琳南，1970年生，福建漳州人。畢業於中國美術學院國畫專業，出版個人畫集多種，現為中國美術家協會會員，福建花烏畫學會理事。
張賢明，1970年生，福建東山人。現為中國美術家協會會員，福建東山文聯副主席。
鄭雅國，1971年生，福建福清人。2001年進入中國美院國畫系花烏專業深造。現為中國美術家協會福建省分會會員，福建省工筆畫協會會員。
雷苗，1970年生於湖南長沙市。1993年畢業於南京師範大學美術系，2001年畢業於南京藝術學院獲碩士學位。現為南京書畫院專職畫家，中國美術家協會會員。
鄭雅風，1974年生，福建福清人，福建省畫院專職畫師，中國美術家協會會員。
李水歌，1974年生，天津人，1997年畢業於天津美術學院國畫系，1999年進修於中國藝術研究院中國美術史專業，中國藝術研究院陳綬祥藝術教育工作室，中國畫創作高級研修班學員。
序言
依依情語畫屏來
姜金軍
無論在書齋、客堂，我們總能見到某些屏風陳設，作為一種室內擺設的器具，它主要用以擋風或遮蔽，《史記‘孟嘗君列傳》云：“孟嘗君待客坐語，而屏風后常有侍史，主記君所與客語，問親戚居處。”唐·劉觫《隋唐嘉話》卷中：“太宗令虞監寫《烈女傳》以裝屏風，未及求本，乃暗書之，一字無失。”韋莊《望遠行》詞有：“欲別無言倚畫屏。”清。李漁《玉搔頭-抗節》亦有：“只好算個畫裡鴛鴦，便做他屏風上的侍妾。”由此可見，古人對於屏風，除了實用以外，自然亦少不了賞玩的色彩，在其上面飾以字畫則是最普遍的形式，這就是我們後來所說的畫屏，所謂“畫屏”，就是有畫飾的屏風，南朝-梁-江淹《空青賦》：“亦有曲帳畫屏，素女彩扇。”元代夏文彥《圖繪寶鑑。吳》更是給我們留下了一段關於在條屏上作畫的趣事：“曹弗興，吳興人，以畫名冠絕一時。孫權命畫屏，誤墨成蠅狀，權疑其真，以手彈之。”在後來文人、畫工的共同作用下，畫屏不再僅僅局限於屏風上的裝飾，而是逐漸發展成為一種特定的書畫表現形式，通常以四條、六條或八條字畫為通過裝裱聯列成組，其中尤以四條最為普遍，亦最受歷代文人墨客喜愛，僅花鳥畫一課而言，趙之謙、任伯年、吳昌碩、潘天壽等都是這一藝術形式的行家裡手。對於四條屏的表現形式，它既要聯列成組，即整體章法的連貫性與統一性，而且又要具有相對獨立成幅的基本要素。在尺幅相等的一系列組合中，繪畫內容上或以描繪梅蘭竹菊四君子：或以描繪春夏秋冬四時節：或有時一組中雖然題材內容並不是習慣意義上的物象組合，但卻是畫家當時心境一氣呵成的宣洩與流露，只要其表現得優美恬適、氣韻生動，仍然是一組好的條屏繪畫。
四條屏繪畫樣式既具有單個獨立的審美趣味，又具有組合一體的遊動氣息，今天的文人繪畫，仍然熱衷於這種條屏的表現形式，由此出現了大量優秀的作品。
