劇情簡介
這是一個發生在第二次世界大戰期間、圍繞著一個名叫安格斯·麥克莫洛的孤獨蘇格蘭小男孩展開的傳奇故事……安格斯和媽媽安妮和姐姐克絲蒂生活在一起，他每天都在默默地祈禱，希望他那奔赴戰場的父親能夠早日回家。
然而，當安格斯在海灘上發現一個神秘且充滿了魔法的石頭樣物件時，他周遭的一切都發生了不可思議的轉變，因為他很快就意識到，自己帶回家的，是一顆擁有神力的魔蛋。它的模樣就好像是一個由貝殼包裹著的蠶繭，很快孵化出一隻暴躁難以控制的奇怪爬行類生物，長相介於馬、海龜和海豹之間，安格斯稱它為“克魯奧斯”。克魯奧斯性格雖然焦躁，卻極聽安格斯的話，為了不讓媽媽和姐姐發現自己帶回了一個怪物，安格斯將克魯奧斯藏在了自家的浴缸里。
更多的危險接踵而來，傲慢自大的軍官漢密爾頓看中了麥克莫洛家的大房子，把它當成了軍隊用來偵察納粹潛水艇的動向的安身之地。安格斯必須要更加小心了，他需要把他那皮膚光滑的好朋友更好的隱藏起來，不要讓進駐在家裡的陌生人看到……好在有劉易斯·莫布雷從旁幫助他，安格斯才從幾次險些露餡中順利過關，這個由媽媽找回來幫著家裡打零工的男人，也有著謎一樣的過去。
劉易斯對安格斯說，克魯奧斯很可能就是傳說中的尼斯湖水怪，一種只存在於凱爾特人的神話中的獨特海洋生物。而且，克魯奧斯的成長速度是非常驚人的，它的身材已經快變成恐龍大小了，安格斯的家裡再也藏不住它了，他不得不將克魯奧斯從它藏身的地方趕進湖裡，希望它能由此游向海洋，奔向自由。然而，就在位於海口的地帶，卻是由好戰的軍隊把守著的，他們警惕著水面上一切可疑的波紋--那么，像克魯奧斯這么大隻的生物，又要如何在這些人的眼皮子底下逃生呢？為了保護好友，也為了將傳奇繼續下去，等待安格斯的，將會是一場充滿了奇幻色彩的歷險。
影評
即使是12歲的小孩，也會發現影片的節奏緩慢，而且相對過於俗套。——《紐約郵報》
影片是一部讓人驚喜的新年大禮，一部魅力非凡的家庭作品，披著甜蜜的外衣，在一個小男孩與一隻野獸之間建立了可信的聯繫。——《聖路易斯快報》
有效的英國演員組合讓所有的角色都鮮活起來，再加上高端的數碼動畫大師，他們製作了一隻像小狗一樣可愛的怪物。——《費城新聞》
影片可能有點俗氣，也有點長，但卻不能阻止你被其中的情感和驚人的特技所感動。——《紐約每日新聞》
幕後
【成長的象徵】
一直以來，影片的導演傑·拉塞爾都非常擅長這種家庭類的作品，他表示：“我們都強迫自己努力相信這個世界上真的存在著魔法，這也是有關尼斯湖的傳說會影響了整整幾代人的原因。其實我特別喜歡這種關注著人類靈魂的故事，對人類在地球上的位置，以及與我們共同分享一切資源的其他生物之間是怎么互相作用和影響的，感到非常地著迷。這部影片所講述的這個傳奇本身包含著一些大眾化的主題，比如說魔幻和友誼，適合於任何年齡的任何人，所以說，我在拍攝一部每一個人都能看的作品：某一個層面，是拍給孩子看的，至於其他的，則能吸引他們的父母，甚至是祖父母。”
說到亞歷克斯·伊特爾，這位年紀不大的小演員之前曾因為在《百萬小富翁》中的出色演繹而受到了極大的肯定，在這部影片中則飾演那個發現了神奇生物克魯奧斯、並在幾個星期之內把它從幼崽撫養到成年的蘇格蘭小男孩安格斯，伊特爾說：“對於能夠得到一個展示安格斯和克魯奧斯之間的友情的機會，我感到非常地興奮。安格斯有點內向、自閉，所以當他遇到克魯奧斯時，並沒有絲毫害怕的感覺，而是因為有了一個新的朋友而感到非常高興。對於能夠擁有屬於自己的秘密，他很興奮，這將是他一生中最重要的一段友誼。”
對於傑·拉塞爾來說，這段友情確實成為了安格斯生命中非常重要的一個組成部分，他表示：“安格斯和尼斯湖水怪之間的聯繫，擁有著非常重大的意義，隨著這個神奇的生物的快速成長，它在漸漸取代安格斯因父親離開而留下來的失落和思念。克魯奧斯幫助安格斯從一個小孩子慢慢走向成熟，這就是故事所蘊含的簡單樸素的含義--以一種讓人驚奇的方式描述了一個孩子的成長，以及他是如何開始接受現實的生活的。”
迪克·金-斯密斯(Dick King-Smith)是小說版本的《尼斯湖水怪》的作者，他表示自己特別喜歡描述那種一個小男孩敞開心扉的故事：“我覺得能夠激起人們興趣的，還在於故事本身的神秘感，沒有人知道尼斯湖水怪是否真的存在，更沒有人知道它長得什麼樣，所以你可以肆無忌憚地展開你的想像力，我喜歡在整個過程中所獲得的樂趣。而這個故事真正的吸引力則取決於它的簡單直率，它描述了一個人類家庭和一隻奇怪的生物之間的友情，以及對這個家庭所產生的整體影響。”
除了這部小說之外，迪克·金-斯密斯還曾創作過《豬寶貝》(Babe： The Gallant Pig)，他點出其中另一個重要的元素：“當然，你可以從我所有描述動物的作品中看到這個普遍的主題--勇氣，既有行為上的勇氣，也有道義上的勇氣。在我的故事中，一隻動物總會面對某種困境或麻煩，並在這個過程中得到絕對的決心。”
為了將影片中那個獨特的生物活靈活現地表現在大銀幕上，電影人特別召集了好萊塢最出色的特效匠人組建的維塔工作室，許多魔幻大片都出自他們之手，包括三部《魔戒》、《納尼亞傳奇》和《金剛》……來自於維塔工作室的特效總監理察·泰勒(Richard Taylor)說：“《尼斯湖水怪》確實屬於那類我們最喜歡製作的影片，開始的時候，我們只是設計了一隻可愛的小生物，但是隨著故事的發展，它最終會長成一隻成年的尼斯湖水怪。對於我們來說，這是一個難得的機會，有效地刺激了我們的想像力和才能發揮。在不斷與導演傑·拉塞爾溝通的過程中，我們的設計團隊也為這部異常可愛的影片製作出了許多特別的東西--這種能夠不斷地豐富自己的嘗試，在我們的職業生涯中本來就是不多見的。”
製片人巴瑞·奧斯伯恩(Barrie M. Osborne)早在《魔戒》三部曲的時候就和維塔工作室建立了良好的合作關係，如今為了這部《尼斯湖水怪》，他再次回到了紐西蘭。奧斯伯恩一直都覺得傑·拉塞爾是執導這部影片的最佳人選，因為他之前的家庭電影《我的小狗斯齊普》和《真愛無盡》都得到了非常高的評價，奧斯伯恩認為《尼斯湖水怪》與那些影片很象，都是那種關於成長的溫暖故事：“影片記錄的是一個小男孩在經歷了一些事情時需要做出的改變。因為一些悲傷的往事，他封閉了自己，但通過他新交的朋友，一隻神奇的生物，他重新看到了希望還有生活的美好……拉塞爾非常有才能，他對這部影片可謂是傾其所有了，對於自己正在做的事情，他總是充滿激情，所以與他合作，是一個愉快的經歷。”
另一位製片人查理·里昂(Charlie Lyons)對此表示同意：“這個故事裡，我真正感興趣的是它的想像空間和涉及的範圍，當然，還有溫暖的靈魂。影片真的很感人，它在提醒你，即使你早就已經忘記了自己童年的模樣，但一定要永遠的保留住那個時候天馬行空的思想。如果有小孩告訴你他們在自己的小屋裡藏了一隻海怪，你最好仔細聽他們說的話，而不是嘲笑他們。《尼斯湖水怪》描述的是這個世界上的美以及生活中值得珍惜的精神財富。”
【尼斯湖水怪】
除了亞歷克斯·伊特爾飾演的安格斯，影片中另一個重要的角色自然就是那隻完全是由數碼製作而成的水怪克魯奧斯了……這項重擔將由維塔工作室全權負責，曾經獲得過奧斯卡的數碼特效總監喬·萊特瑞(Joe Letteri)說：“首先，因為這個生物是影片的中心角色，所以我們最主要的任務，還是定義它的性格特徵。我們真的希望可以象對待一隻動物一樣對待它，可是它必須擁有一些擬人的個性，不過決不是要把它人性化，所遵循的關鍵理念就是將克魯奧斯想像成隱藏在安格斯內心深處的另一個自我。這部影片需要我們創造一個人們以前從未見過的生物，所以特效部門也承擔了非常大的壓力，因為這個生物必須具備許多能夠在真實世界中存活的特質。除了克魯奧斯，我們還得製作出背景的燈光效果和水波紋，所有的這些背景元素都會幫助證明，感覺上克魯奧斯就好像真實地存在於攝像機面前，正在片場接受拍攝。”
整個過程的第一步，就是在圖紙上設計出這個虛構的生物，由於之前從沒有人見過尼斯湖水怪的模樣，所以這方面還是可以展開無盡的想像的，傑·拉塞爾說：“當我坐在概念設計師馬特·考德(Matt Codd)身邊一起進行討論時，我們看到的是兩種完全不同的生物外形，我想那是因為我們對這個故事都有著自己的想法和理解。在進行設計的時候，我們使用了各種動物不同的臉和身體，組成克魯奧斯，如果你靠近仔細看概念圖，會發現它擁有鷹的眼睛、馬的嘴，當然，還包括狗的一些特徵，以及恐龍和長頸鹿……我們的目的就是讓觀眾看完影片之後，仍然沒辦法描述出克魯奧斯的確切長相。”由於克魯奧斯會隨著故事成長，從幼崽到成年，所以設計小組不得不畫出它在各個時期的模樣。
圖紙設計好後，就要移交給吉諾·阿薩瓦多(Gino Acevedo)和他的製作小組了，他們負責根據圖紙製造出克魯奧斯的所有泥塑。阿薩瓦多還將傑·拉塞爾的一些想法融了進來，為克魯奧斯加進了一些海豹和蛇頸龍的生物特徵。為了具體決定克魯奧斯的大小和尺寸，他們還特別製造了安格斯的模型，進行無數次的對比之後，找到了最合適的比例……當拉塞爾對模型的樣子認可之後，維塔工作室就開始給它們著色，確定它們最後呈現在大銀幕上的外部形象。
就這方面，吉諾·阿薩瓦多還是決定從現實中為這個神奇的生物尋找靈感，他說：“當我們為其上色的時候，將克魯奧斯的生存環境也考慮進去了，蘇格蘭的水顏色發暗，而且有很多海藻漂浮在其中。克魯奧斯是那種會在這裡生活幾百年的神奇生物，它不得不很好地偽裝一下自己，如果不這樣的話，它可能早就被抓到了。”在阿薩瓦多忙碌的時候，數碼小組也沒閒著，他們先是在電腦上製作出克魯奧斯的平面圖，然後以此為依據給它構架骨骼、肌肉以及皮膚，而且維塔工作室還專門為這部影片升級了他們的皮膚製作技術--克魯奧斯無論是在水裡還是外面，觀眾都能看到它皮膚方面的輕微變化。
