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素描的根本是結構，所謂基礎問題，實際上就是結構問題。康勃夫的整個作畫過程都是以結構為中心的。他在細緻觀察、精心分析的基礎上給予判斷和綜合，從許多畫面上可以看到藉助無數幾何形的虛線來進行這種分析和綜合的情形。這種幾何開的分析，隨著由表及里的過程而誕生，又隨著由里及表的深入而消失，這是畫家獨特的處理過程。在此過程中，他善於處理形體之間相互有機的、自然生動的聯結，這種方法尤其在基礎訓練中是至關重要的。康勃夫的素描首先強調的是結構，第二位才是明暗調子。因為前者是不變的本質，後者是可變的現象，所以他從結構出發，以結構為中心進行刻畫，同時，畫家也遵守光的自然法則，但又不被自然所左右，而重視物象的組織、形體結構規律的充分認識和表現。他的畫沒有照抄自然的痕跡，而是在自然中組合了自然，且超乎自然之上。用線造型是康勃夫素描藝術的寶貴特色。畫家的感情始終和線的筆力、筆趣融合在一起活動著，直線和曲線、實線和虛線都成為他美學素養與感情活動的痕跡。線條的千萬變化體現了形體的圓和厚；筆意的起承轉合，虛、實線的交錯與融接，既嚴格又自然，達到整體感覺的高度完整。康勃夫的畫正是以取象不惑的肯定手法用強勁的線寫出來的，並體現出韻律和生命的流動及熱情。此外，畫家特彆強調“大線”和“塊面”的表現手法，用直線統帥曲線，曲線變化寓於直線的變化之中。與古典素描相比較，以這種手法表現的形體更為結實，作品更富有力度，並有一氣呵氣的奪人效果，使藝術形象更富有現實生命力。
