基本定義
對位
counterpoint
對位指把兩個或幾個有關但是獨立的鏇律合成一個單一的和聲結構而每個鏇律又保持它自己的線條或橫向的鏇律特點。
復調音樂的寫作技法。即根據一定的規則以音對音，將不同的曲調同時結合，從而使音樂在橫向上保持各聲部的獨立與相互間的 對比和聯繫 ， 在縱向上又能 構成和諧的效果。構成對位的幾個聲部，若僅有一種結合方式，其相互關係不可對換者為單對位。相互關係可對換者為復對位。上下可換者為縱向可動對位，前後可移者為橫向可動對位，兩項兼可者為縱橫可動對位。
對位法可分嚴格對位與自由對位兩大類別：①嚴格對位是一種較早的教會復調體系，它採用中古教會調式為基礎，以音程進行為根據，在一個固定歌調上寫作各類對位曲調。這種體系的規則嚴格而繁多，大部分與16世紀的合唱風格有關。②自由對位則以大小調體系為基礎，以和聲進行為根據，對於不協和音的處理、轉調、對斜等細節的運用，更接近18世紀的器樂創作 。18 世紀J.J. 富克斯所著《對位津梁》一書把對位技術歸為 5 類，每類均以固定歌調為基礎：第一類以1個全音符對1個全音符；第二類以2個2分音符對1個全音符；第三類以4個4分音符對1個全音符；第四類以2分音符的切分節奏對1個全音符；第五類則採取混合節奏與 1個全音符相對。19 世紀以後的一些教科書中，有的仍以這種分類法為練習基礎，但和弦套用的範圍、聲部進行的規則等都有相應的改動；有的則摒棄了分類練習而直接以混合節奏的曲調互對；有的主張以簡明的和聲進行為基礎 ，為各聲部作流動節奏的裝飾。
關係
（1）同相進行 兩個聲部同方向運動
（2）平行進行 兩個聲部等距離同方向運動
（3）斜向進行 一個聲部保持不動 另一個聲部運動
（4）聲部交錯 兩個聲部局部互換上下位置
（5）聲部超越 超過原結合聲部的位置的運動
示例：簡譜（註：第一行的1上帶點，第二行的7下帶點）
同向 5――― 6――― 5――― 1―――
1――― 4――― 7――― 1―――
平行（註：第一行12音上帶點）
1――― 2――― 7――― 1―――
3――― 4――― 2――― 3―――
斜向（註：下面第一行最後兩音的3 1上帶點）
3――― 5――― 5――― 3――― 1―――
1――― 1――― 3――― 3――― 3―――
反向（註：下面第一行音上全帶點 ）
3――― 2――― 1――― 3――― 4―――
3――― 5――― 6――― 5――― 4―――
交錯（註：第二小節聲部交錯，寫到五線譜上一目了然）
6――― 3――― 6―――
1――― 5――― 4―――
超越（註：第二行的7下帶點）
3――― 6――― 2―――
1――― 4――― 7―――
五線譜：
對位原則和禁忌
(1)兩個聲部的結合以協和音程為主，充實的協和音程（三，六度）套用最廣，限制最少。
(2)不協和音程的使用應避免尖銳的和暖昧的不協和音程（如大七，小二，增四，減五度）在顯著節拍上的結合（碰撞）。
(3)斜向和反向進行有助於突出聲部線條的獨立性，也最具復調意味，是復調音樂聲部運動的主要形式。
(4)平行和同向進行不易顯現聲部線條的獨立性。完全協和音程的平行進行（平行八五度）和同向進行（同向到達的八五度）應儘可能避免。
(5)為了鏇律線的流暢和音調分格的保持而短暫出現的聲部交錯是允許的，但不宜長時間地過多使用，以保持聲部線條的清晰。
(6)聲部超越會干擾鏇律線的連貫，應儘量避免。
上述這些基本原則和禁忌癒合聲學中的相關內容是共通的，應通過實際的寫作練習將這些理論知識轉化為套用技能。
注意事項
(1)暫時只用完全協和的（同度，純八五度）及充實諧和的（大小三六度）音程，其餘音程暫時不用。
(2)完全協和音程音響較空泛，不宜過多使用．要注意避免這類音程的平行進行和同向到達進行。
如下：（註：第一行3上帶點）
平五 同八 同五
5――― 6――― 3――― 5―――
1――― 2――― 3――― 1―――
(1)三六度是主要套用的音程，但也不宜同類音程連續平行過多（如平行三六度），一般以連續三次為限．因為 連續平行過多就會容易與主調音樂織體混同，削若聲部運動的獨立性。
(2)注意兩聲部音程關係與聲部進行，應儘可能顧及到音調的自然，流暢和調式調性因素的表達。
(3)聲部交錯和超越暫時不用，兩聲部音區的位置應適中，不要相距過寬。
下面是試列：
一（註：第二行是低音譜）
1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－
6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－
（三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度）
二（註：第二行是低音譜，兩行的2上都帶點）
2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－
2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－
（八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度）
練習
（高音題）在聲部下方用一音對一音配置對位聲部
(1) 3－ 1－ 3－ 2－ 4－ 3－ 2－ 1－
(2) 1－ 7－ 6－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－
註：第二條的1上帶點
（低音題）在聲部上方用一音對一音配置對位聲部
(1) 3－ 2－ 1－ 2－ 3－ 2－ 1－ 7－
(2) 1－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 2－ 1－
註：第一條7下代點．第二條56下帶點
同名圖書
圖書信息
圖書名稱：對位
作者:楊光
出版年:2008-6
頁數:225
ISBN:9787111240464
內容簡介
《對位:定位中國升級版》首次系統地研究了轉型階段中國市場所特有的錯位消費現象，並揭示了這種現象的本質是殘留於中國人內心深處的延續了幾千年的“影壁牆”心理。正是“欲通則塞，欲疏則密”、“中則正，滿則負”、“持經達變”等中國傳統文化根植於中國消費者心智中的一道無形的“影壁牆”，當面對社會轉型階段的各種文化衝擊時，促使中國百姓的消費產生了諸如性別錯位、年齡錯位、階層錯位、中西錯位、雅俗錯位等諸多錯位消費心理。《對位:定位中國升級版》的對位行銷思想尤其適合中小企業家，因為中小企業的生存發展依靠的是機會型增長，而轉型階段的中國市場，因為消費者錯位心理的存在，到處是商機，但也到處是陷阱。只有掌握了對位思想，才能分辨出哪些是商機，哪些是陷阱。在轉型階段的中國市場，在後定位時代，讓我們一起迎接對位行銷時代的到來吧!
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庫里：伊戈喜歡對位詹皇這種挑戰（2015年06月13日 09:04來源：中國新聞網）
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東風日產上半年“對位競爭”實現淡市增長（2012-08-17 16:06中華工商時報）
東風日產2012年上半年累計銷量454,798輛，同比增長高達21.7%，遠超行業7%的平均增速，超額完成上半年的既定目標。其中，NISSAN品牌累計銷量達442075輛，新品牌啟辰剛上市兩個月，也斬獲12723輛的佳績。
淡市之下，東風日產仍保持3倍於行業的平均增速，增長率在前四強車企中排名第二，這源自東風日產領先的“對位競爭”理念。和強者對位，和標桿對位，不錯過每一個潛在的增長點，可以說，東風日產徹底激發了包括產品、渠道、行銷和人才培養等各層面的對位創新。
在價值對位上，襄陽，英菲尼迪的國產化敲定，是高端破局，讓東風日產在豪華車型上擁有一個新的增長點；“史上最強中級車”新軒逸蓄勢待發，提升了中端競爭力；而啟辰D50熱銷則契合了三四線需求爆發。
在渠道對位上，“百城翻番”139座城市完成銷量160099輛，同比增長30%，“貢獻了今年上半年2/3的增量，不僅搶先占位三四五線市場，更提前鍛鍊了一批渠道行銷隊伍。
在行銷對位上，數字行銷部搭建網路行銷平台，上半年實際交車超4萬輛，提供行銷線索47.1萬條。數字行銷部就像美國“鷹眼”預警機，為東風日產地面部隊提供源源不斷的銷售線索，這種精確地協同配合，也是戰略創新。
另外，東風日產整合供應商、經銷商等產業鏈人才需求，與全國多所重點技工、職業院校合作發起校企聯合辦學，實現“政、企、校”三方共贏，確保東風日產能擁有一支“召之即來，來之能戰，戰之能勝”的隊伍。
從車型到產能，從渠道到行銷，從機構到人才，東風日產不斷地在“對位競爭”，抓住每個潛在的增長點，以創應變，以創贏變，確保差異化競爭優勢。這種優勢，也是東風日產實現百萬年銷，乃至謀劃“後百萬時代”輝煌宏圖的重要保證。
賽前對比：澳荷之戰六大關鍵對位（2014年06月16日 19:42:00來源： 新華網）
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首戰格外搶眼的兩位新人將在邊路直接對話，他們的發揮很大程度決定著比賽的走勢。
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C羅梅西半場對位 葡萄牙絕殺阿根廷袋鼠隊長的任務就是封鎖荷蘭隊的場上發動機，雖然相比上屆狀態有些下滑，但斯內德仍然會給澳大利亞帶來威脅。
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如同耶迪納克的任務是封鎖斯內德一樣，德榮肯定也會與布雷西亞諾“形影不離”。澳隊10號首戰“寶刀不老”，但高強度的對抗對其體能是巨大挑戰。
