詞語：寫字
基本信息
詞目：寫字拼音：xiě zì
詳細解釋
1、書寫文字，題字。南朝·梁·陶弘景 著有《授陸敬游十賚文》：“賚爾大硯一面，紙筆副之，可以臨文寫字，對真受言。”
唐 高駢 著有 《寄鄠杜李遂良處士》詩：“池邊寫字師前輩，座右題銘律後生。”
宋 文同 著有 《可笑口號》之三：“可笑此公何太惑，讀書寫字到三更。”
趙樹理 著有《金字》：“一天，鎮長交給我一卷緞子和一包泥金，要我替他寫字。”
2、 明代職司抄寫的低級官員。
明 王瓊 著有 《雙溪雜記》：“以此有不待缺而升者，如……醫士出身升至太醫院使，寫字出身，在內閣書辦，升至編脩。”
3、古埃及為人寫信的人。
因為古埃及的文字，有許多晦澀難懂。有一些就連土生土長的古埃及人都不認識。因此，古埃及出現了一批以為人們寫信、讀書、讀報的職業。
4、漢字臨寫的根本原理。
五千年來的書法家無數，他們雖然留下了相當的書法佳作，但是卻沒有留下寫字的科學方法，例如為什麼臨寫的像？為什麼臨寫的不像？來自大連的國小教師劉向東提出了漢字臨寫的根本原理，撰寫了《漢字臨寫大揭秘》一書，從而解決了漢字臨寫的根本難題。這一方法不但適合於漢字的臨寫，也適合於世界上一切文字的臨寫。《漢字臨寫大揭秘》一書是中國書法史上的一座里程碑。
書法術語：寫字
書寫姿勢
書寫的姿勢對於練習寫字非常重要。正確的寫字姿勢不僅能保證書寫自如，減輕疲勞，提高書寫水平，而且還能促進少年兒童身體的正常發育，預防近視、斜視、脊椎彎曲等多種疾病的發生。因此，必須引起重視。
.正確的寫字姿勢是：上身坐正，兩肩齊平；頭正，稍向前傾；背直，胸挺起，胸口離桌沿一拳左右；兩腳平放在地上與肩同寬；左右兩臂平放在桌面上，左手按紙，右手執筆。眼睛與紙面的距離應保持在一尺左右。
執筆姿勢
執筆方法正確與否，關係到筆的控制能力，運筆的靈活性，書寫的速度，直接影響書寫的效果。良好的執筆方法必須從小培養，否則，一旦形成習慣，糾正起來很難。正確的執筆方法，應採用三指執筆法。具體要求是：右手執筆，大拇指、食指、中指分別從三個方向捏住離筆尖3厘米左右的筆桿下端。食指稍前，大拇指稍後，中指在內側抵住筆桿，無名指和小指依次自然地放在中指的下方並向手心彎曲。筆桿上端斜靠在食指的最高骨處，筆桿和紙面呈50。左右。執筆要做到“指實掌虛”，就是手指握筆要實，掌心要空，這樣書寫起來才能靈活運筆。
書寫方法
俗話說，字如其人。那么該如何用筆在自己的手裡運用自如，爐火純青來寫出一手漂亮的好字呢？如果是鋼筆字，可買張字帖，和寫字貼，慢慢臨摹。
字和人一樣，有重心，從頭到腳，都是一條直線，所以人看起來不會倒。那么初學者來寫字的時候可以運用這個道理來寫寫字，在臨摹的基礎上，先保持字不會‘倒’，特別是對於小孩子。
小孩子想寫好字就必須得首先把字寫工整，寫正，然後再練技巧，再練好看。
那么想要練一手字，就得從小抓起，不僅要抓字，還要抓姿勢，這樣孩子才能在健康的基礎上來練好字。
相關故事
蒙恬寫字故事蒙恬是春秋時期的秦國大將，公元前二二三年，蒙恬帶兵在外作戰，他都要定期寫戰報呈送秦王。當時，人們用竹籤寫字，很不方便，一個字蘸了墨沒寫幾筆又要蘸，而寫一份報告要很久的時間。一天，蒙恬打獵時看見一隻兔子的尾巴在地上拖出了血跡，心中不由來了靈感。他立刻剪下一些兔尾毛，插在竹管上，試著用它來寫字。可是兔毛油光光的，不吸墨。蒙恬又試了幾次，效果還是不行，於是隨手把那支「兔毛筆」扔進了門前的石坑裡。有一天，他無意中看見了那支被自己扔掉的毛筆。撿起來後，他發現濕漉漉的兔毛變得更白了。他將兔毛筆往墨盤裡一蘸，兔尾竟變得非常「聽話」，寫起字來非常流暢。原來，石坑裡的水含有石灰質。經鹼性水的浸泡，兔毛的油脂去掉了，變得柔順起來，傳說這就是毛筆的來歷。歷史上對於蒙恬造筆的說法有一些記載。《太平御覽》引《博物志》曰：「蒙恬造筆。」崔豹在《古今注》中也說：「自蒙恬始造，即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被。所謂蒼毫，非兔毫竹管也。」但事實上，出土的文物已證明，毛筆遠在蒙恬造筆之前就有了。東漢許慎的《說文解字》說：「秦謂之筆，楚謂之聿，吳謂之不律，燕謂之弗。」先秦書籍中沒有「筆」字，而「筆」字早在商代就出現了，秦始皇只是統一了筆的叫法，可見筆是早於秦代就存在的。清代大學者趙翼在《孩餘叢考》中的「造筆不始蒙恬」條中寫道：「筆不始於蒙恬明矣。或恬所造，精於前人，遂獨擅其名耳。」看來，這一評述還是有所根據的。唐代韓愈《毛穎傳》以筆擬人其中也提到蒙恬伐中山，俘捉毛穎，秦始皇寵之，封毛穎為「管城子」。後世又以「毛穎」、「管城子」為筆的代稱。除此之外，毛筆的別名還有「毛錐子」、「中書君」、「龍鬚友」、「尖頭奴」等，這是後話。
現代人現在很多已不再運用毛筆來寫字了，取而代之的是後來的鋼筆、原子筆，現在又進步到滑鼠了。記得我們念書時，如果因為成績好而得到一支鋼筆的獎賞，那才真是一件了不得的事情。好笑的是，現在我們的孩子們有的連鋼筆是什麽模樣都沒有見過，更不會了解毛筆的由來，這是喜或憂呢？
文學作品：寫字
基本信息
名稱：寫字體裁：散文
作者：梁實秋
作品原文
在從前，寫字是一件大事，在“念背打”教育體系當中占一個很重要的位置，從描紅模子的橫平豎直，到寫墨卷的黑大圓光，中間不知有多大勤苦。記得小時候寫字，老師冷不防的從你腦後把你的毛筆抽走，弄得你一手掌的墨，這證明你執筆不堅，是要受懲罰的。這樣惡作劇還不夠，有的在筆管上套大銅錢，一個，兩個，乃至三四個，搖動筆管只覺頭重腳輕，這原理是和國術家腿上綁沙袋差不多，一旦解開重負便會身輕似燕極盡飛檐走壁之能事，如果練字的時候筆管上馱著好幾兩重的金屬，一旦握起不加附屬檔案的竹管，當然會龍飛蛇舞，得心應手了。寫一寸徑的大字，也有人主張用懸腕法，甚至懸肘法，寫字如站樁，挺起腰板，咬緊牙關，正襟危坐，道貌岸然，在這種姿態中寫出來的字，據說是能力透紙背。現代的人無需受這種折磨。“科學”已經廢除了，只會寫幾個“行”“閱”“如擬”“照辦”，便可為官。自來水筆代替了毛筆，橫行左行也可以應酬問世，寫字一道，漸漸的要變成“國粹”了。當作一種藝術看，中國書法是很獨特的。因為字是藝術，所以什麼“永字八法”之類的說數，其效用也就和“新詩作法”“小說作法”相差不多，繩墨當然是可以教的，而巧妙各有不同，關鍵在於個人。寫字最容易泄露一個人的個性，所謂“字如其人”大抵不誣。如果每個字都方方正正，其人大概拘謹，如果伸胳臂拉腿的都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必如排骨，字如墨豬，其人必近於“五百斤油”。所以鄭板橋的字，就應該是那樣的傾斜古怪，才和他那吃狗肉傲公卿的氣概相稱，顏魯公的字就應該是那樣的端莊凝重，才和他的臨難不苟的品格相合，其間無絲毫勉強。
在“文字國”里，需要寫字的地方特別多，擘窠大字至蠅頭小楷，都有用途。可惜的是，寫字的人往往不能用其所長，且常用錯了地方。譬如，鑿石摹壁的大字，如果不能使山川生色，就不如給當鋪醬園寫寫招牌，至不濟也可以給煤棧寫“南山高煤”。有些人的字不宜在壁上題詩，改寫春聯或“抬頭見喜”就合適得多。有的人寫字技術非常嫻熟，在茶壺蓋上寫“一片冰心”是可以勝任的，卻偏愛給人題跋字畫。中堂條幅對聯，其實是人人都可以寫的，不過懸掛的地點應該有個分別，有的宜於掛在書齋客堂，有的宜於掛在飯鋪理髮館，求其環境配合，氣味相投，如是而已。
“善書者不擇筆”，此說未必盡然，禿筆寫鐵線篆，未嘗不可，臨趙孟頫靶木，大概是尖毫。筆墨紙硯，對於字的影響是不可限量的。有時候寫字的人除了工具之外還講究一點特殊的技巧，最妙者無過於某公之一筆虎，八尺的宣紙，布滿了一個虎字，氣勢磅礴，一氣呵成，尤其是那一直豎，頂天立地的筆直一根杉木似的，煞是嚇人。據說，這是有特別辦法的，法用馬弁一名，牽著紙端，在寫到那一豎的時候把筆頓好，喊一聲“拉”，馬弁牽著紙就往後扯，筆直的一豎自然完成。
寫字的人有癮，癮大了就非要替人寫字不可，看著人家的白扇面，就覺得上面缺點什麼，至少也應該有“精氣神”三個字。相傳有人愛寫字，尤其是愛寫扇子，後來腿壞，以至無扇可寫；人問其故，原來是大家見了他就跑，他追趕不上了。如果字真寫到好處，當然不需腿健，但寫字的人究竟是腿健者居多。
作品鑑賞
一代文學大師梁實秋的散文具有獨特的韻味，談生活，恬靜親切，如涓涓清泉，沁人肺腑；議社會，機智閃爍，似幽默砭針，耐人尋味。《寫字》就以輕鬆幽默的筆調，從常見的生活現象入手，幾乎談透了“寫字”這一藝術中的方方面面。說到寫字，這是大家常遇到又力求精益求精的事，因此，社會上關於寫字、書法的著述甚多，且往往是嚴肅地去談“怎樣注意”、“怎樣做到”一類問題，而梁先生的《寫字》一文卻不是這樣。學者式的概括固然有，而更多的卻是看似平談的諄諄引導，以生活小事說大“法”，在談笑中述深理，於聊天中益心智。《寫字》共四個自然段，邏輯思路清晰。第一段談“寫字最容易泄露一個人的個性”，接著說寫字“求其環境配合”，再講寫字要特殊技巧，最後一段談寫字要求腿健。四段安排得很有層次，可以說前兩段是從字的外部形態談。一是字如其人。二是字的運用與環境相稱，這兩點注意了，字就有了個性，有了藝術價值。後兩段是從如何練字方面談，一是要講技巧，二是要有態度。先說效果，後說取得效果的途徑，這樣的層次安排，既體現出作者純熟的散文組段排序技巧，也反映出他對“字”這一藝術的深透理解。暫不說梁先生是書法家，只說他對字的書寫很在行，是一點兒也不過分的。
談“寫字”，作者很少從抽象的理論方面進行闡述，而是運用生活中常見的事例代替大道理的說教，這樣使讀者讀來感覺親近，感受形象具體。說“寫字最容易泄露一個人的個性”，用比喻“字瘦如柴”、“五百斤油”來形象地說明，還用大書法家鄭板橋、顏真卿的例子具體地說“字如其人”的道理。講與環境配合，說寫在石壁上的字如不能使山川生色。就不如“給當鋪醬園寫寫招牌”、“給煤棧寫‘南山高煤’”，足見作者平時觀察細緻，生活經驗豐富。作者還舉了春聯、“招頭見喜”的小條，在茶壺蓋上寫“一片冰心”來說明。談技巧時，以寫“虎”字為例，傳神地寫出寫“虎”字的過程。說要腿健，把有些人的“饞寫字”寫得活靈活現，使讀者讀來如在目前。作者就是以這樣生動的描繪和具體可感的事例讓讀者去學寫字的。
文章句子樸實生動，全文運用散文筆法，句句有理，字字含情，避免了一般教科書式的說教。例如第一段中“如果每個字都方方正正，其人大概拘謹……其間無絲毫勉強”，真是理真意濃。“泄露一個人的個性”句中的“泄露”本意是“不該讓人知道的事讓人知道了”的意思，這裡一借用，就生動地寫出了“不易流露而又流露出來了”的狀態，比“表現”一炭詞用得好。說有些人的字“不宜在壁上題詩”，應寫小的東西，作者不說“小東西”而以春聯、小字“招頭見喜”去借代；說“虎”的那一豎(草書所寫的虎字)，是“一根杉木似的”，對快寫成時的情景，作者描繪得更是生動：“喊一聲‘拉’，馬弁牽著紙就往後扯，筆直的一豎自然完成”。
作者知識淵博，正如陳漱渝在談梁實秋散文時所說：“他的學識豐富，思想寬廣，旁徵博引，融會貫通。”對書法家鄭板橋、顏魯公之書風掌握熟透，評價準確。他既知“鑿石摹壁”之高雅技藝，又熟“當鋪醬園”等民間事情；既了解“題跋字畫”，又深知茶壺上刻“一片冰心”；既懂得中堂條幅，又熟春聯及“招頭見喜”一類的小紅條；既知“鐵線篆”(篆書的風格)，又懂趙孟頫選用毛筆的講究……所以說，他的散文是“集文人散文和學者散文特色於一體”的，此言不虛。
《寫字》雜誌
刊文
《寫字》第五期雜誌上，突然發現了這些文字：親愛的讀者：
《寫字 》雜誌自1987年創刊以來，已走過21年。《寫字》雜誌以傳播書法知識為己任，貫徹“軟硬兼施，普及與提高相結合”的辦刊宗旨，團結了無數書法愛好者。在作者、編輯、讀者的共同努力下，雜誌取得了一定的社會效益。在此，本刊編輯部全體同仁衷心感謝您和我們共同見證了雜誌的成長，感謝您長期以來的熱情投入。
由於多方面的原因，本刊於2008年第六期以後將與讀者惜別，改刊為一份大型的綜合性美術刊物，主要介紹中國畫、油畫、雕塑和書法方面的內容，歡迎《寫字》雜誌的老讀者成為這份新刊物（擬名為《美術博覽》）的新朋友。
謝謝大家。
《寫字》編輯部
2008年9月
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