1、密度意識概念
----時間密度
----空間密度
----意識密度
密度意識概念
密度意識在文學上的表達和藝術上的表現力方面有非常鮮明的特徵，包括時間密度、空間密度和意識密度。把看上去稀疏存在的事物設定在同一時段、同一空間，構建出結構緊湊、情節張力能量巨大，主題鮮明的文本。使塑造出的人物演繹的悲歡離合引動讀者深刻的共鳴。文學創作、電影藝術創作領域裡已經有用密度意識來表現的作品。
在文學創作方面，密度意識寫作概念的提出，對囿於字數、篇幅限制的中篇小說創作及文學結構敘述有巨大的創新價值。
在電影藝術創作方面，例如伊朗電影《計程車》的故事發生在狹小逼仄的計程車里、《佛在恥辱中倒塌》敘述的是小女孩在上學路上的故事、西班牙電影《羅馬的房間》里整部影片的情節在酒店的房間裡，等等，都用到了密度意識這個藝術手段。
時間密度
從文學意義上來說，時間密度是構成密度意識的三元素之一。是構成文本創作的經度。發生在同一時段或者同一秒鐘里的所有事情，不是單一的線性的外延，而是可以把所有事情關聯起來起到聯通的效果。表現為人物的心理活動對客觀事物的觀照。
空間密度
空間密度是構成密度意識的三元素之二。時間密度是文本創作的經度，空間密度就是文本創作的緯度。在一個狹小或固定的空間裡所聚集的信息量是超出人類想像的。這個密集的信息量通過人物在所處空間由感官感知而聚集，用藝術手法把看似單一、靜止的空間經由密集的信息擴展、延伸空間的容量和緯度。
意識密度
時間密度、空間密度和意識密度是構成密度意識的三元素。意識密度涌動在由以時間密度為經度、以空間密度為緯度的構建里。意識是看不見的，意識密度的表達就是把看不見的意識，藝術的表達為看的見。
2、密度意識概念提出者
密度意識是著名作家馬竹在多年文學藝術創作實踐經驗中總結提出的創作方法，具體指小說結構、電影結構的藝術表現手法。其特徵為在同一時段、同一空間下敘述和表達出密集的信息和意識活動，生動真實的反應現實本身和生活本質。密度意識包涵時間密度、空間密度和意識密度。在文學創作方面，中篇小說的創作最能凸顯密度意識這一特性。
馬竹的早期作品《蜂擁而來的故事》的文題就顯示了其密度意識寫作觀。馬竹的文學創作“三意識原則”，即：密度意識、唯美意識、遺產意識。他說“其中我認為最重要的是密度意識” 2011年發表的中篇小說《戒指印》，作者把故事發生的時間放置在妻子秦媛生病住院後的第三天傍晚。一個夜晚聚集的故事，不只是丈夫袁明清與三個朋友。同一時間段，空間的流動，信息的疊加，敘述的不僅是一個家庭的故事。讀者可以看到與這個時間、空間關聯相通的更多人的生活。例如丈夫袁明清的生活經歷、三個朋友的生活工作狀態和習性，以及與袁明清相關的女警察、女記者，更有與之看似無關聯的妓女、警察等等，如一個微縮的世相。如此密集的敘述不只是單純意義上使得文本具有結構緊湊、情節生動、細節豐滿的特徵。意識的的密集生髮、延伸使塑造出的人物生活、經歷更貼近生活本身，也是引發讀者有深刻共鳴的原因。
在現有的文學創作理念上，還沒有密度意識這個寫作概念，然而，這並不能說這個寫作概念不存在。《尤利西斯》是意識流小說的代表作。小說主人公利奧波得·布盧姆在柏林的種種日常經歷，喬伊斯用一個晝夜來敘述。時間、空間、意識的高度密集，可以說是密度意識文學的巔峰之作。
3、密度意識的寫作意義
小說藝術創作如何創新是很多寫作者在找尋和追求的。密度意識寫作概念對敘事藝術結構、節奏、張力、主題能開啟一個新的寫作觀。中篇小說受篇幅、字數上的限制，使小說容量的截取上有限度的選擇。密度意識寫作的出現對這個現象改變有深遠的意義。“生活本身就充滿密度。”時間、空間、意識的密集在創作上有無限的可能性。密度意識的發現、挖掘、表達需要寫作者對“一切生命的心觀和洞見得出真理性的因果結論，照見人性行度一切苦厄。”
密度意識的表現手法在電影上有大量的運用。例如土耳其電影《小亞細亞往事》，從故事發生的黃昏到電影結束時的天亮。導演在時間、空間、意識高度密集的鏡頭語言裡呈現出
警察、疑犯、醫生、村長等等，不同生活階層的人的生活和悲歡離苦。用並不複雜的故事道出生活本來的面目。西班牙電影《羅馬的房間》，一個房間，12個小時；伊朗電影《計程車》狹小逼仄的計程車講述了伊朗人的生活。《佛在恥辱中倒塌》、《一次別離》等等，都是運用密度意識這一藝術手段。
在文學方面，喬伊斯的《尤利西斯》是密度意識寫作的豐碑。
