作品原文
定風波
密約偷香 囗 踏青 ，小車隨馬過南屏 。回首東風銷鬢影，重省 ，十年心事夜船燈。
離骨漸塵 橋下水，到頭難滅景中情。兩岸落花殘酒醒，煙冷，人家垂柳未清明。
注釋譯文
詞句注釋
1.定風波：又名“定風流”、“風波令”。計八體，有六十二字、六十三字、六十字者。此詞用六十字型，雙調，上片五句三平韻兩仄韻，下片五句兩平韻兩仄韻。
2.偷香：即賈女偷香贈所歡韓壽事。《晉書·賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，“時西域有貢奇香，一著入則經月不歇，帝甚貴之，惟以賜充（賈充）及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽（韓壽）。充僚屬與壽燕處，聞其芳馥，稱之於充。自是充意知女與壽通”後“遂以女妻壽。”
3.囗：該字遺失。
4.踏青：春日郊遊。
5.南屏：南屏山，在杭州西南，峰巒聳秀環立如屏。
6.重省（xǐng）：指故地重遊。
7.塵：道家以一世為一塵。塵，即塵世，人世。
白話譯文
與杭姬初逢密約、郊遊踏青，小車跟隨馬駛過南屏山。東風回首，往事如煙，雙鬢斑白，形銷骨立，夜半船頭燈下，形影相弔，回首往事，歷歷在目。
杭姬由於溺水而亡漸漸遠離人世，到頭來難以磨滅觸景生情。殘酒醒後，只見兩岸落花繽紛，清明未至，垂柳如煙，一派蕭瑟。
創作背景
這是一首悼亡詞。所悼之人，一說是詞人在杭州的姬妾，一說是其年輕時的戀人。
關於第一種說法，吳文英中年時客寓杭州，在一個春天乘馬郊遊，行至西陵路偶然遇見某貴家歌姬，由婢女傳送書信，即與定情。此後，他們曾春江同宿，共游南屏，往來西陵、六橋，享受著愛情的幸福。他們這種愛情也注定是以悲劇收場的。最後一次分別，雙方都預感到不幸陰影的跟隨，別情甚是悲傷。待到吳文英重訪六橋時，那位貴家歌姬已含恨死去。許多年後，詞人也不能忘記這段情事，重到西湖總是痛心徹骨地傷悼。這首小令便是吳文英晚年在杭州的悼念之作。
關於第二種說法，有學者認為，作者在年輕時期，與一女子傾心相愛，但這種愛情似乎為封建禮法所不容，因此，他們的愛情只能以非公開的形式發展。
作品賞析
文學賞析
發端“密約偷香囗踏青”二句，以逆筆追憶與杭姬初逢密約、郊遊踏青的幸福生活。“偷香”一詞，用賈充女偷香送給韓壽，並與之私通的典故，揭示了詞人與所悼者之關係，“小車隨馬”暗用古詩“蘇小小”“郎騎青驄馬，妾乘油壁車”的典故，不僅進一步揭示二人之關係，而且表明二人情深意篤。南屏山在杭州西南，以峰巒聳秀環立如屏而得名，這是既點明所悼之人是杭姬而非蘇姬，也與“踏青”呼應，暗示了遊玩的地點及環境的幽美。吳詞中多次在悼念時提到“南屏”，可見這是難於忘情之處。如《霜葉飛·重九》“記醉蹋南屏，彩扇咽，寒蟬倦夢，不知蠻素。”“回首東風消鬢影”三句，轉筆寫詞人今日回杭之狀，東風回首，往事如煙，雙鬢斑白，形銷骨立。“重省，十年心事夜船燈”勾出夜半船頭燈下，詞人形影相弔，回首往事，歷歷在目，怎不令人心潮起伏，悽惻難耐。“十年”句，四個名詞組成，既寫出往日兩人相愛之時間，又寫出今日思念的時間、地點，並渲染了晦暗淒涼的氣圍。在《鶯啼序·殘寒正欺病酒》一詞中曾以詩筆勾出十年相愛的情況：“十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧，溯江漸招人仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。”“重省”二字，將以往之事略而概之，而情感卻重若千鈞。
過片不變，繼續悼念杭姬。“離骨漸塵橋下水”此暗示杭姬死於非命——沉水而死。周岸登氏據此句及《齊天樂·白酒自酌有感》“飲白醪感少年事”等謂夢窗少年時曾戀一杭女，此女死於水。夏承燾氏認為杭姬死於二人分別之後。“到頭難滅景中情”一句，寫詞人重返杭州，游西湖，至西泠，踏蘇堤，登南屏，觸景生情，處處似乎可見杭姬的音容笑貌。此在《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞中曾記寫過當時的艷遇，那時是“漁燈分影春江宿”，是“短楫桃根渡”，“招人仙溪”，而現在已是“離骨漸塵橋下水”，這怎不令詞人發出“到頭難滅景中情”的深深嘆惋。“兩岸落花殘酒醒”繼寫今日之傷情。殘酒醒後，只見兩岸落花繽紛，此乃是煉風景人人事，以落花喻杭姬之死。正如《鶯啼序·殘寒正欺病酒》所言“事往花委，瘞玉埋香”一派傷感之情寓於落花繽紛的景物之中。最後結句“煙冷，人家垂柳未清明”，以清明未至，垂柳如煙，一派蕭瑟的景物作結，將悼亡之情托出。“煙冷”之“冷”，不僅言自然氣候，更揭示詞人悼亡時內心的淒冷。
此詞脈絡井井，時空安排頗具匠心，從昔日“踏青”始，至今日“清明”“煙冷”止。今昔對比，前後呼應，中間更有“十年心事夜船燈”一語，將今昔貫連，渾然一體。
另外此詞鍊字精美，意象綿密，含義深刻，情致纏綿，如：“小車隨馬過南屏”暗用蘇小小的典故，將兩人遊玩的地點不僅勾出，還隱含了伉儷情深。“十年心事夜船燈”一句用四個名詞，將今昔狀況一筆勾出——昔日兩人相愛的時間，今日所處的環境之冷寂，心情之悽然。又如“兩岸落花殘酒醒”一句，“落花”“殘酒”本是二物，但著一“醒”字，是醒後看“落花”之景，想“落花”之情，此時“落花”已不單純是景，是物，而具有了比的作用，於是將“到頭難滅景中情”的悼亡之情自然揭示出來。這正如張炎所說：“字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”
名家點評
四川省社會科學院文學研究所研究員謝桃坊：這首小詞里，往昔與現實，抒情與寫景，錯綜交替；上闋與下闋開始兩句，今昔對比；結構曲折多變，但轉折關係又是較清楚的。詞中所表達的悲傷而真摯的情感，亦至動人。（《吳文英詞鑑賞辭典》）
作者簡介
吳文英（1200？—1260？）字君特，號夢窗，晚號覺翁，本姓翁，入繼吳氏，四明（今浙江寧波）人。紹定中入蘇州倉幕。曾任浙東安撫使吳潛幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。存詞三百四十一首。
