概況
官場文學大部分人“官場文學”這個詞還有點陌生，但一提到其中的一些代表作品，肯定會感到再也熟悉不過，《國畫》、《大雪無痕》、《省委書記》等等，以其強烈的批判性和獨特的故事性，無論是以影視作品還是以小說的形式面世都受到眾多客群喜愛。官場文學已經成為中國當代文學一個不可忽視的重要組成部分，它以揭露官場腐敗為主，描寫官場沉浮、政治風雲變幻。但同時官場文學也良莠並存，甚至出現一批“頹廢文學”或不切實際、胡編亂造的“腐敗文學”。因此，火爆至極的官場文學尤其需要進行冷靜的反思。
在文學仍在低谷徘徊、連許多著名作家都感嘆賣書難的當下，官員們的官場小說卻異軍突起，成為當代文壇上的一道亮麗風景，不能不說給低落的圖書市場注入了一針“興奮劑”。
走紅原因
官場文學之所以走紅，很大一部分原因是，讀者可以藉此了解不少官場“潛規則”。官場小說越走紅，越說明公眾對公開、透明的“陽光政府”充滿期待，渴望政府能滿足他們的知情權、參與權、表達權和監督權。
有官的地方，就會有官場；有官場，自然就有官場規則；有規則，就會有破譯規則者。日熏月染，久而久之，規則和破譯規則就都會變成文化，就會融入人的血液中，最後沉澱為民族性格的一部分。這也就是為什麼只有在中國，才會有官場文學。
代表作家
官場文學代表作不是所有的官場小說都稱得上是官場文學。以官場為創作題材的作品很多，但真稱得上是文學的是少之又少。從簡單故事到文學，路途很遙遠。能夠寫出人性來，寫出文學情緒來，甚至還能將“官話”寫出美感來，就是文學。談到官場文學，有一個人，無論是讀者只為閱讀，還是學者做研究，都無法繞過，他就是王躍文——中國官場文學的頂峰人物。
王躍文是第一個將官場小說提升到文學高度的作家，《國畫》更可以說是官場文學的濫觴之作。如果沒有王躍文的出現，官場小說恐怕還在權術伎倆、權色交易等低俗的漩渦中打轉，或者是在所謂改革、為民請命之類的中尋找自我安慰。是王躍文將以官場為環境的小說推到了文學作品的高度，也是他將幾千年來的官場文化化繁為簡地融入了小說創作之中。儘管官場文學研究這個領域，在學院派看來，是一個沒有什麼價值的選題。
官場獵奇、權術解密、權色交集等詞語是我們通常加在官場小說上面的標籤，但如果真以此為創作指向的作品，往往都是下三爛之作，只為忽悠讀者而已。在王躍文看來，他只是在寫人，寫一群生活在官場中的人。這是他的小說所以在文學性方面達到標高的原因。官場只是一個環境，一個舞台，一個場景，有其自身的屬性。
官場文學所以能稱為文學，王躍文的功勞是大大的，他賦予其文學性，增添了厚重感，寫出了無奈感，也刷出了獨特的標準線。
受追捧
官場文學描寫了現實中的官場生活，這也引起了與官場離得遠或離得近的人們的充分興趣。從幾部官場小說的發行量可略窺一斑：2009年最火爆的《省委書記》一個月就發行了25萬冊，而加印20萬冊後，不到一個月時間，倉庫里只剩下6000冊；而更在此之前出版的《蒼天在上》發行了12.5萬冊，《大雪無痕》則取得了發行18.5萬冊的佳績。儘管有不少的文學評論家認為從文學角度看，“官場小說在分量上，是無法與平民文學和鄉土文學比肩的。”但就其發行量和對社會大眾的影響力來說，當代社會卻難得有幾部其他類的小說達到這個程度。
官場文學喜歡看小說的讀者大概還記得，在1999年的圖書市場上，王躍文的一本《國畫》火爆一時，以至於王躍文要在這幾年推出包括《國畫》在內的官場文學的“三部曲”。
由於反腐文學和官場文學成了近年來的書市亮點，經濟利益的刺激使各路出版社和各種各樣的所謂“小說家”紛紛殺進這個圈子裡，他們在最快、最短的時間裡以讀者眼花繚亂的速度一本接一本地推出官場或是反腐圖書，《黑路》、《黑馬市長》、《罷官》、《黑幕紅幕》、《女市長》、《升遷之道》、《權力場》、《市委書記兩規的日子》、《市委書記在上任時失蹤》……官場文學成了一個最大的金礦，儘管有的作者是第一次出長篇，甚至文中也是漏洞百出，但仍在書市上賣得紅紅火火。
文學意義
“官場文學不是不能暴露腐敗，關鍵在於怎樣暴露，怎樣客觀現實，充滿批判性和藝術張力地去暴露，從而真正達到鞭笞腐敗，讓政治先行者們加大思考力度，推進政治和歷史前進的步伐。”儘管《機關滋味》受到一些讀者的批評，但他的作者汪宛夫仍願意繼續對官場文學的道路進行探索，而一大批像汪宛夫這樣的有社會責任感的作家已經意識到官場文學肩負的藝術責任和社會責任。
隨著官場文學創作群體的日益成熟，一批優秀的作品也不斷湧現，九十年代中後期創作的幾部官場文學《大雪無痕》、《省委書記》等，就屬於這類文學的典範，他們對官場與現實惟妙惟肖的刻畫、精闢入理的分析，展示了中國社會獨特的政治畫卷，能引發智者痛思，為後人留下厚實的史料。“我認為中國文學有一個傳統就是寫官場黑暗，如果作家的態度非常正就非常好，讓人們痛恨這些黑暗，這也能夠促進時代前進。現在的問題是，有少部分人，我不稱他們為作家，他們是站在一個賞識、把玩、販賣的角度，在作品裡販毒，這樣就毒化了我們的文學藝術。”陸天明表達出他對官場文學所肩負社會責任的態度。
官場文學作為暢銷的文學作品，官場文學也應有它的藝術責任，怎樣才能把文學藝術繼承並發揚光大？目前部分官場文學作品的不足之處在於，都只滿足於“素描”，矛盾製造了不少，膚淺卻是一個共性。
反腐是一個嚴肅的學術問題，這個問題是中國的，也是世界的，是中國人的，也是全人類的。如何按住中國人的軟肋一針扎進，探尋出人類靈魂深處的疾患，把官場文學寫得深一些，透一些，恐怕是當代作家們共同的責任。不能排除，現在有一部分這樣的作品，它更多的是事實、細節的疊加，從官場找點事情，或者找一點刑偵、紀委查辦的案件什麼的，幾天就能炮製出一部大部頭的“官場小說”，然而這種翻來復去的簡單勞動容易讓讀者厭倦，覺得你重複。要有好的作品，關鍵是作品不僅要有形式上的創新，而且要把對生活的思考提煉成特彆強烈的藝術創作個性。
文學界人士指出，官場腐敗現象要揭露，要鞭撻，要嚴懲，但是也不能完全抹煞、違背現實！寫“官場文學”也好，寫“反腐文學”也好，既不能用“高大全”的思路去塑造完美無缺、不食人間煙火的所謂“英雄”，也不能用“一窩爛”，或者只揭惡、不揚善的手法去描繪一個令人絕望的“官場現實”。要秉著鞭撻假惡醜，弘揚人間正氣，塑造美好心靈的精神，報一種對社會負責的態度進行創作。
