宋夏圭溪山清遠圖
【名稱】夏圭溪山清遠圖
宋夏圭溪山清遠圖【年代】南宋
【類別】中國古畫
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現狀】台北故宮博物院藏
簡介
紙本，長卷，墨色，縱：46.5厘米，橫：889.1厘米。
圖繪晴日江南江湖兩岸的景色：群峰、山岩、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠帆，勾筆雖簡，但形象真實。山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以側鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點，筆雖簡而變化多端。夏圭非常擅長運用墨色的變化，在慣用的層層加皴、加染的“積墨法”外，往往加用“蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，後在筆尖蘸濃墨，依次畫去，墨色由濃漸淡，由濕漸枯，變化無常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以濃破淡，以淡破濃，使墨色蒼潤，靈動而鮮活。空曠的構圖，簡括的用筆，淡雅的墨色，極其優美地營造了一幅清淨曠遠的湖光山色。
山岡巨石，危岩壁立，叢林茂樹，山寺樓觀，遠山朦朧，江水遼闊，圖作無盡江山之景。畫卷構圖虛實相間、開合有致，全無拖沓拼湊之感。山石用粗勁的大斧劈皴，以勁利方硬之筆勾括，間以水墨渲染，塊面分明，折落有勢。棲閣層宇，不假界尺，信筆畫就。圖中點景人物雖用筆寥寥，但各種動態的相互呼應關係躍然紙上。整體畫風清勁健爽。全圖洋洋灑灑近九米之長，堪稱南宋傳世作品中的鴻篇巨製。值得注意的是，當時這類硬派山水都繪於絹上，而此圖為紙本，頗為少見。拖尾有陳川等跋，卷中鈐有[黔寧]、[公餘]兩半印及清宋權、宋犖、清內府等鑑藏印，《盛京故宮書畫錄》著錄。
後人稱夏圭為“夏半邊”，而《溪山清遠圖》顯然是全景，原圖無款印，也許受了“半邊”概念的制約，如此浩渺的江湖山色，竟被後人題稱“溪山”
夏圭資料
夏圭，南宋畫家。字禹玉，錢塘(今浙江杭州)人。宋寧宗(1195-1224)時為畫院待詔，與馬遠同時代，都師承李唐，風格相近：構圖簡括深遠，筆墨峻峭爽利，擅用“斧劈皴”，後人並稱“馬夏”。但如細察，兩者還是有明顯的區別：相對而言，馬遠重筆，轉折頓挫，凝重峻利，而夏圭善墨，善用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”，“淋漓蒼勁，墨氣襲人”；構圖上，馬遠刻意將近景置觀者目前，所畫人物五官清晰，姿態生動，樓閣則以“界畫”法刻畫精細，而夏圭則將景物遠置觀者身外，畫人物僅圈臉勾衣、點簇而成，樓閣隨手勾畫，筆簡而形具。這影響延及元代：王蒙畫中近景人物其衣冠、五官、舉止皆精細生動；倪瓚畫中幾乎無人，而黃公望與吳鎮畫中人物的簡筆則顯然取法夏圭，畫面之空寂，也分明承襲李唐以至馬遠、夏圭的簡略遺風。
