作品概述
飛泉激漱於澗石之間，下瀦成窟，浪花騰濺。兩鬆勁挺立於澗右，樹身扭曲，多瘤杈枒。松針作圓形，先用濃墨畫，再用淡墨罩一次，又用墨水烘漬，最後用小彈弓彈墨花於其上，如宋人彈雪法。澗左枯樹兩株，較兩松更甚，畫小枝用李郭蟹爪。樹後層灘疊渚，愈遠愈淡，上接煙霾天宇，一門渾圇。松身結體，頗似武元直赤壁圖卷；烘染厚潤，頗似李山風雪杉松圖卷。
作品簡介
主題與關鍵字： 溪澗、湍泉、松、寒林、枯樹石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁669
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁114
故宮書畫圖錄，第二冊，頁287-288
石渠寶笈初編養心殿著錄
墨畫。
鑑藏寶璽 三璽全。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。
收傳印記 真賞。丹誠。公。信公珍賞。琴書堂。都尉耿信公書畫之章。珍秘。宜爾子孫。
編者按。此幅繪虬松挺立。古乾杈椏。磐石間。清泉急湍。瀉玉鳴金。畫法仿李成。
藝術賞析
訪幅之題材與風格，屬“松石格”之作品，描繪雙松挺立於磐石上，兩側有枯木為伴，兼具寒林之景象。寒林之後隱約可見清澗折曲而來，至磐石處急瀉而下，激起漩渦與浪花。
松石格是興起於八世紀的繪畫，或畫“松石”、或“樹石”，含松柏及其他樹木。它是山水畫範圍的一部分，再發展下去，則與“寒林”圖有關。李成（919--967）擅畫華北之山水，尤以景象蕭疏荒寒之寒林最具特色。繼之有郭熙（活動於十一世紀後半葉）持續發展，逐漸形成“李郭”一系之山水畫派，寒林圖也成為宋代（960--1279）相當流行之題材。在宋代尚由文同（1018--1079）、蘇東坡（1036--1101）等人之發展，至元代形成“古木竹石”之新題材。
此幅畫松及古木，不但強調癭瘤累累，還一再重複枝勢折轉之情態。較之《宋人喬木圖》，此幅畫樹枝之折轉情態更趨向於形式化。此畫風約在南宋（1127--1279）的中、晚期，與馬夏流派強調筆墨之趣有異曲同工之妙。畫枝幹之情態，如發揮寫書法之用筆，畫家在描繪真實之形象，與表現瀟灑之筆墨，兩者之間，實以較偏重後者。枝葉間尚可見許多墨點，是在寫枝榦、樹葉之餘，墨韻猶有不足之感再以“彈墨法”持筆在小弓之弦敲彈，使墨點噴灑在畫上，形成“點”、“線”、“面”更豐富的變化。
