內容簡介
不論立體主義在美術史上是如何評價，這確是造型藝術的一次偉大經歷，不只是對畢卡索本人，而是對20世紀的藝術，有了深遠的影響。
民間藝術是工藝美術之根，或者說是造型藝術之根。
一個藝術家，同時是一個美學教育家，應當使民眾欣賞水平上得到提高，而不是去迎合
作者簡介
1917年5月19日出生於遼寧北鎮縣，祖籍黑山縣。
歷任中央美術學院實用美術系主任、教授，中央工藝美術學院院長。曾任中國美協常務理事，中國美協壁畫藝術委員會主任，中國工藝美術學會副理事長，黃賓虹研究會會長，中國畫研究院院務委員等職。
1932年進北平美術專科學校學習，開拓中國畫創作。1933年開始漫畫創作，多幅作品入選全國第一屆漫畫展。1938年初秋到延安，在魯迅文學藝術學院美術系任教。1942年應邀參加延安文藝座談會。1946年任《東北畫報》社總編輯，創作了大量年畫和招貼畫。1949年負責開國大典和全國政協會議設計工作。他所領導的聯合大學美術供應社設計並製作了國徽，完成了天安門廣場的裝潢和新中國的第一批紀念郵票。此後，任中央美術學院教授兼實用美術系主任。1957年，調任中央工藝美術學院院長，舉辦個人畫展。夏，設計優秀卡通片《哪吒鬧海》。冬，主持首都國際機場的壁畫，並創作巨幅壁畫《哪吒鬧海》。1980年任中央工藝美術學院院長。
1987年，在中國畫研究院舉辦“張仃焦墨寫生畫展”。1991年，在中國美術館舉辦“張仃山水書畫展”。1993年，在中國美術館舉辦“’93張仃山水畫展”。1996年，在中國美術館舉辦“張仃山水畫展94～96”。
出版的畫冊有《張仃水墨山水寫生》、《張仃焦墨山水》、《張仃畫集》、《張汀漫畫》、《張仃畫譜》、《中國漫畫書系·張仃卷》、《中國畫名家作品精選——張仃作品》等；出版的理論著作有《被迫談藝錄》、《張仃談藝錄》、《張仃山水》等。1999年撰文《守住中國畫的底線》，批評劉國松多年前提出的“革毛筆的命”，及吳冠中近年提出的“筆墨等於零”。由此引發了一場關於中國畫筆墨的大辯論。
目錄
春耕
收復失地
金猴
油燈
灶間
春牛圖
夏日
諦聽
洱海漁家
廚房
哈尼族女民兵
獵手
舂米
公雞
