![孫中山[1986年丁蔭楠執導電影]](/img/c/e4d/nBnauM3X4cDOwATNyATO0gjM2UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLwkzL2UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "孫中山[1986年丁蔭楠執導電影]")
劇情簡介
1911年，武昌起義成功，辛亥革命席捲全國，推翻了幾千年的封建統治，孫中山在南京就任中華民國臨時大總統。但北洋軍閥袁世凱乘機控制了北京政權，為避免國家分裂，孫中山毅然辭職，讓位給袁世凱。袁世凱為制約國民黨在議會中的勢力，派人暗殺了孫中山的戰友宋教仁。孫中山與陳其美發動二次革命，但不幸失敗。遭到袁世凱通緝的孫中山再次流亡日本，聚集革命黨人策劃反袁大計。此時，宋慶齡來到孫中山身邊，與他結為夫妻。孫中山就任廣州軍政府大元帥，興師北伐。由於陳炯明的背叛，革命再次受挫。在連續挫折面前，孫中山逐漸認識到要推動中國革命，必須實行“聯俄，聯共，扶助農工”三大政策。在國民黨第一次代表大會上，他與李大釗一起親手締造了第一次國共合作。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
| 孫中山 | 劉文治 |
| 黃興 | 劉斯民 |
| 宋慶齡 | 張燕 |
| 朱執信 | 王詠歌 |
| 蔣介石 | 張世會 |
| 李大釗 | 於孜健 |
| 宋教仁 | 王延松 |
| 陳炯明 | 沈衛國 |
| 胡漢民 | 阮志強 |
| 廖仲愷 | 任強 |
| 毛澤東 | 王震 |
| 汪精衛 | 馬紅鷹 |
| 陳其美 | 王詩槐 |
| 宋耀如 | 俞洛生 |
| 鄭士良 | 唐湯民 |
| 陸皓東 | 徐衛宏 |
| 袁世凱 | 辛靜 |
| 隆裕太后 | 孫素傑 |
| 羅迦陵 | 唐愛梅 |
| 宮崎寅藏 | 大和田伸也 |
| 宮崎夫人 | 中野良子 |
| 平山周 | 神谷和夫 |
| 萱野長知 | 橋本功 |
| 內田良平 | 兒玉泰次 |
| 鶴岡 | 小川真司 |
| 秋香 | 岩本千春 |
| 哈同 | 普斯特 |
| 馬林 | 戈沙 |
職員表
| 製作人 | 李榜金（製片主任）、招慶強（製片主任）、徐建平、劉丞芳 |
| 監製 | 孫長城 |
| 導演 | 丁蔭楠 |
| 副導演（助理） | 李葉宇（第一副導演）、劉寶林 |
| 編劇 | 賀夢凡、張磊（特邀） |
| 攝影 | 王亨里、侯詠、於曉群（副攝影） |
| 配樂 | 施萬春 |
| 剪輯 | 馮惠林、嚴秀英 |
| 道具 | 田世凱、黃校明、林洪添 |
| 美術設計 | 閔宗泗、馬永元（副美術）、關愈（副美術） |
| 造型設計 | 何子云、孫阿甦 |
| 服裝設計 | 任奉儀、王緝珠 |
| 燈光 | 李文、司徒經緯 |
| 布景師 | 梁培 |
| 責任編輯 | 車旭群 |
| 煙火 | 彭福初、黎國良 |
| 特技設計 | 谷家棟、李自強 |
| 特技攝影 | 馬衛 |
| 擬音 | 甄福慶 |
| 指揮 | 丁家琳、方國慶 |
| 演奏 | 中央樂團交響樂團、珠影樂團 |
演職員表參考資料
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
| 1987年 | 第十屆《大眾電影》百花獎 | 最佳故事片 | 《孫中山》 | 獲獎 |
| 第七屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 《孫中山》 | 獲獎 | |
| 最佳導演 | 丁蔭楠 | 獲獎 | ||
| 最佳男主角 | 劉文治 | 獲獎 | ||
| 最佳剪輯 | 嚴秀英、馮惠琳 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | 王亨里、侯詠 | 獲獎 | ||
| 最佳音樂 | 施萬春 | 獲獎 | ||
| 最佳服裝 | 任奉儀、王輯珠 | 獲獎 | ||
| 最佳道具 | 田世凱、黃校明、林龍添 | 獲獎 | ||
| 最佳煙火 | 彭福初、黎國良 | 提名 | ||
| 最佳照明 | 李文 | 提名 | ||
| 第一屆表演藝術學會獎金鳳凰獎 | 學會獎 | 劉文治 | 獲獎 | |
| 1988年 | 1986-1987中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《孫中山》 | 獲獎 |
| 1992年 | 第一屆中國電影優秀攝影獎 | 故事片攝影獎 | 王亨里、侯詠 | 獲獎 |
幕後製作
為了創作該片，丁蔭楠用一年時間與史學家、合作的演員們探討，結合自己對史料的研究，他得出結論，必須從人類發展史、中國社會史及哲學史的高度來確立影片創作的基點，來認識孫中山先生的功業、思想、人格和孫中山從誕生到逝世整個人生的價值。雖然有的創作人員企圖以市民文學的悲歡離合的格調來寫“孫中山是個凡夫俗子”，但丁蔭楠認為這種小資產階級人性的庸俗藝術創作觀和他所追求的悲劇高度是格格不入。
影片評價
該片是一部成功的影片，它以氣勢磅礴的史詩性與內涵深遠的哲理性相統一的恢宏氣度，以對歷史事件的洗鍊概括與對人物的心裡細緻刻畫的大手筆，以把歷史人物的個性與藝術家自身的個性互相滲透、凝聚、升華的藝術氣質，征服了觀眾。（《電影藝術》評）
